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小提琴运弓技术远远地超过左手部分，但是，只要是玩琴的人一般都会“重左轻右”，而感到右手是辅助功能，整天无非是：分弓为主、连弓为辅、常会跳弓、偶尔断弓……，不管练习曲或大小作品，一般不会考虑学习飞弓、抛弓、顿弓……。周而复始，右手技术从学习拉琴，直到很久，就是这么个水平，然而与之相反的是：拼命钻研左手技术，一些极为高超的难度技术，也不能阻止他们：如换指8度、伸展9、10度，旋律双音、3、4和弦、左手拨奏……，不亦乐乎。
左手技术学习不应该受到指责，而是忽视右手技术，特别是基础技术，终归不妥，以下和大家共同探讨运弓的力度和平稳，属于初级问题，在此抛砖引玉，期盼大家各抒己见，关注右手。
问题：
▎快速运弓：也就是幅度大、速度快的分弓，弓子在中间部位容易抖动、挑动、或者打飘、发虚。而到了弓尖和弓根时就会自行消除，或者放慢速度时也会自行消除。问：为什么？
▎如何使快速运弓时，琴声能够达到既清晰、又饱满、而且还要均匀？具体应该如何操作，又和要领和方法。
就上述问题，个人认为：
▎分弓是小提琴演奏的基本，数以千种的变化弓法，无不是依据分弓弓法演变而来的，所以，强调学习各类分弓一直成为拉琴人追求，林教授的“匀、准、美”对此非常实用。
▎分弓的幅度、速度反映的是运弓的难度，我们都有体会，弓幅越宽、速度越快、难度就随之加大，尤其是在过程里中弓部位，弓子的挑动、抖动成了一种必然，有人用手指、手部给予弓子压力，结果，不是压死了发声、就是中弓更加蹦跳了，速度也衰减了，此刻不再是拉琴了，而是可以屠宰除人以外任何的事物。
解决方案：
▎首先确定“宽幅快速”分弓所要用的弓段。这是常常被人疏忽的事情，根据不同的音乐需要，“宽幅快速”的分弓，所选用的弓段是不同的，一般可以是：中弓方式：除去弓尖和弓根部位，只用中弓；上半弓方式：除去弓根部位；下半弓方式：除去弓尖部位。
▎中弓方式：就是结合其余两种方式的区别，整合在一起，就能完成。
▎上半弓方式：要领是：上弓运行时，右手小拇指由开始浮在弓杆上，逐渐变成压在弓杆上。而下弓时，小拇指由压住弓杆，变成逐渐浮在了弓杆上了。如此往复，让这样的变化，不断适应速度的提升。
▎下半弓方式：要领是：大拇指自然伸直，小拇指自然抵住弓杆，手部形态成，微微自然地，平行向外弯曲，而后上下运弓，递增速度。
关键提醒：
▎宽幅快速分弓，只要按照宽幅运弓要求即可。由于快速的缘故，技术要领一般都会走样，因此：提醒关注全弓运行的要点：
▎大臂保持弓弦平行位置变化。（属于垂直运动）
▎小臂保证左右快速运动。（属于横向运动）
▎手部和手指控制弓杆在运动中的可靠性和稳定性。（并不需要主动加力，压弓）
▎大小臂的矛盾运动，是需要建立和巩固的。这种矛盾运动，主要发生在换弦时，尤其是在弓子跨弦、换把的换弦时，拉琴人的弓子整天上上下下，因此，小臂动作相对稳定，但是，大臂如何呢？大臂和小臂的合作呢？
大臂是力的源头，（把力量传送到弦上）；大臂是清晰的保证（每一个，哪怕是个别的音所需要的平行，都要由大臂给予或控制）
小臂是速度的马达，能左右快速松弛地运动。
说这些也未必是全部，但是，宽幅快速的分弓，难度较大，用好了很出彩，也很辉煌，所以大家碶而不舍，更主要地是宽幅快速的分弓，能够使我们走向右手的成熟和自信。\r
拉琴快乐！（上海 石建伍）
[此贴子已经被作者于2007-7-19 20:03:26编辑过]
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发表于 2007-7-19 19:22:00
