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谢谢大家对我的观点的多方面评论，我原来制作马头琴已经有16个年头，在这16-17年中一直对小提琴的制作有着很深的情节。 1992年，我头一次到北京，就曾经找过郑荃老师表达想学习提琴制作的想法，但，郑荃老师以马头琴与提琴无关为由，断然拒绝了我的请求。可是，这丝毫没有没有影响我对提琴的热情，我利用到北京的机会，到北京乐器研究所，购买了从1975年到1991年的所有库存的《乐器》杂志和所有关于提琴方面的资料（因为当时根本买不到关于提琴制作的任何书籍资料）。通过《乐器》杂志也了解了当时上海音乐学院提琴制作专业和当时的任教老师华天礽在1990年获美国小提琴协会制作比赛音质奖的情况，就抱着试着看的想法，给华老师写了信，了解寻求学习的途径，也得到了华老师的热情答复。但后来因为我的原因一直没能实现我的提琴制作梦想。呵呵。但后来可能正是这一点成为我和我的老师华天礽教授的师生情缘。 现在，我依然还在制作马头琴，在内蒙古呼和浩特也有一个乐器厂，http://hi.baidu.com/%C2%ED%CD%B7%C7%D9这是我的马头琴博客，有兴趣大家可以到我的马头琴空间去浏览。虽然十多年过去了，但我的提琴制作热情依然没有淡化，求学欲望反而变的更加强烈。２００６年５月终于实现了我的梦想，到９月份开学，我就制作完成了两把小提琴（白胚），到现在已经一年多，随着中提琴（蓝本为Ｇ．Ｂ．ＧＵＡＤＡＧＮＩＮＩ１７８５）的制作结束，大提琴（蓝本为Ａｎｔｏｎｉｏ Ｓｔｒａｄｉｖａｒｉ ＇Ｄａｖｉｄｏｖ＇Ｃｅｌｌｏ１７１２）的制作也已经开始了。  对于我提到的问题，原因主要还是我们的教学体制问题，现在的制作方面的学术研究并不落后于国际，只是研究与实际制作严重脱节，我们的前辈（郑荃、华天礽、朱明江还有很多他们的前辈）实际制作能力都很优秀，但现在的大学毕业生的实际制作能力，可能还要很长一段时间的刻苦磨练才能真正掌握。 另外，关于开设民族乐器制作的专业的，据我了解沈阳音乐学院的乐器修造系就有开设。 让更多的提琴爱好者、演奏者更好的了解手工提琴制作的艺术魅力是我们制作人共同的目标，使更多的爱好者清楚的了解手工提琴制作与工厂琴的区别，更好的体现手工提琴的艺术价值才是我们现代提琴制作人的共同目的． | 
发表于 2007-5-28 23:10:00
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