东方的“克雷蒙那”－－节选

hommp

改革开放以来，很多人看好小提琴这条致富之路，其质量和数量有较大的改观。世界各国的提琴业都为中国提琴的数量感到吃惊。中国廉价的劳动力，使提琴在象牙塔里的精雕细刻变成像制造家具那样平常。搞提琴不必担心卖不出去，可是很少有人希望自己的琴能流芳百世，成为克雷蒙纳提琴制作大师级别的名琴。只见一车皮一车皮、一船一船地运走，退回来返修的数量不多。国内国外销路畅通，使更多的人看到了这条金光大道。中国廉价的小提琴确受到了国外的欢迎，四五百美元就可以买一把相当不错的高级小提琴，而一把像样的意大利小提琴大都在一万美元以上。溪桥镇的提琴业就是在这样的气候中发展起来的。 　　昨天还是农民，今天来到厂里就跟着老师傅干制作提琴的活，由于文化程度不高，而且没有经过培训，所以，对图纸、工艺、油漆都知道的很少，音响、音乐理论、提琴演奏就更谈不上了。更使我吃惊的是三万多人的镇上，衣、食、住、行全仰仗提琴制作业，每年从他们手中制作出几十万把提琴，却没有几个人能拉出一支像样的独奏曲来。提琴不是家具，她是以声音的优劣来决定提琴的价格的。由于琴是“哑巴”的，不能开口歌唱，只好以外貌为依据了，哪把琴花纹均匀、细致，价格就高。事实上有的琴外观平常，可是，声音却是很优美的高级琴。每年上百万元的损失，就是因为缺乏专业知识，使将要到手的钱流失跑掉了。难怪专家们参观结束，都发出“提琴镇何时飘出提琴声来？”的感慨。这其中更有好琴的“未展金音遭贬值”的不平。 溪桥镇的提琴业对外界称他们为东方“克雷蒙纳”也有些自豪，可谁也没有想到会有潜在的危机。如何对得起这个东方“克雷蒙纳”的称谓，却要付出巨大而又昂贵的投资。镇上有三所小学、两所中学，最近才从泰洲师范专科学校请来三位学生教小提琴，仅仅利用每周的两三小时，不学小提琴教科书，仅仅学拉几首儿歌，即使学上10年，能为溪桥镇的提琴业做出多大贡献呢？ 　　听说溪桥镇的提琴业曾经聘请过专家，讲课、演出、研讨。结束了，都走了。如果不办提琴制造专业的职业学校，不针对提琴教育进行投资，就无法从根本上提高溪桥镇提琴业的档次，溪桥镇的提琴业落后局面的改变，也就无从谈起。 　　如果进行教育投资，镇政府和企业家中的有识之士可以共同负担，先使投资者得到实惠，让全镇人看到事实，教育就会成为风尚。有位企业家想成立提琴制造研究所，想对木材的传导灵敏度进行仿克雷蒙纳古琴的物理试验，可是，因为科研氛围淡漠，而没能实施。如果还是按照上海提琴厂泰兴籍的老师傅们，回乡传下的那些手艺。没有北京、上海的提琴制造专业的专家坐镇，像有的企业家说的那样：不用办学，照样出口，按这种方式继续下去的东方“克雷蒙纳”想与西方“克雷蒙纳”竞争，那是根本不可能的。 　　与意大利的“提琴之都”克雷蒙纳的制琴大师相比，当代的克雷蒙纳小提琴制作大师都是从音乐学院毕业的。他们不但懂得提琴用料、声学特性的专业知识，还可以独奏，参加交响乐队演出，甚至还会作曲。他们会讲解优良的提琴用材必须具有：动弹性模量要大、木材的密度要小、传声速度高、声辐射品质常数大、声衰减量低、声阻抗量小等特性技术参数。这类科学依据正是接近克雷蒙纳古琴的秘诀，除此，绝无捷径可循。而我国的提琴制作业，除了北京、上海、广州等地的提琴制造专业的专家之外，个体提琴制作者都是靠自学成才的。在我国的提琴厂和作坊里，教育的投入是低水平的。他们缺乏的就是专业知识。如果继续任其自生自灭，自由发展，后果将是可悲的。 　　当然有些人靠自学成才达到了一定的水平，但与提琴制作专业学院的毕业生相比，差距还是很大的。由于没有系统的知识结构，大部分自学者的整体文化水平与专业学习的缺乏，造成了这类提琴制作者的“先天不足”。有些业余出身的个体提琴制作者尽管千方百计地想提高技能却苦于找不着投师与进修的“庙门”。一来各地方院校对外所开设的进修提琴制作专业学院数量甚少，二来书店几乎没有提琴制作的相关自学书籍，更不要说什么大师班了。提琴文化、提琴教育是困扰我国提琴制造业的最大障碍，包括溪桥镇在内的全国提琴制造业缺乏的就是高素质的师资与专业知识。 　　笔者在澳大利亚的悉尼、墨尔本、安德雷德就听说过中国的提琴，第一次通过澳大利亚海关是一千多把，第二次海关拒收，只好按原航线打道回府。原因是中国一些提琴制造业老板听到有销路，粗制滥造，以次充好，丧失了信誉。这使我想起中国服装在俄罗斯的同样遭遇。 　　应该看到这类教训的根源还是素质的低劣。如果知识结构使每一个人把提琴制造当成神圣的、有生命力的、有灵性的，这种事例就不会重蹈覆辙了。

hommp

作者，张元龙——巴黎高等音乐学院高级教师学位攻读者

月白风清

“素质的低劣。。。”同样反映在演奏、教学、交流之中。

jacob19730224

以下是引用hommp在2007-3-20 12:52:00的发言： 作者，张元龙——巴黎高等音乐学院高级教师学位攻读者

还以为你原创,你真是太有才了

zh_e_mail

以下是引用hommp在2007-3-20 12:50:00的发言： 改革开放以来，很多人看好小提琴这条致富之路，其质量和数量有较大的改观。世界各国的提琴业都为中国提琴的数量感到吃惊。中国廉价的劳动力，使提琴在象牙塔里的精雕细刻变成像制造家具那样平常。搞提琴不必担心卖不出去，可是很少有人希望自己的琴能流芳百世，成为克雷蒙纳提琴制作大师级别的名琴。只见一车皮一车皮、一船一船地运走，退回来返修的数量不多。国内国外销路畅通，使更多的人看到了这条金光大道。中国廉价的小提琴确受到了国外的欢迎，四五百美元就可以买一把相当不错的高级小提琴，而一把像样的意大利小提琴大都在一万美元以上。溪桥镇的提琴业就是在这样的气候中发展起来的。 　　昨天还是农民，今天来到厂里就跟着老师傅干制作提琴的活，由于文化程度不高，而且没有经过培训，所以，对图纸、工艺、油漆都知道的很少，音响、音乐理论、提琴演奏就更谈不上了。更使我吃惊的是三万多人的镇上，衣、食、住、行全仰仗提琴制作业，每年从他们手中制作出几十万把提琴，却没有几个人能拉出一支像样的独奏曲来。提琴不是家具，她是以声音的优劣来决定提琴的价格的。由于琴是“哑巴”的，不能开口歌唱，只好以外貌为依据了，哪把琴花纹均匀、细致，价格就高。事实上有的琴外观平常，可是，声音却是很优美的高级琴。每年上百万元的损失，就是因为缺乏专业知识，使将要到手的钱流失跑掉了。难怪专家们参观结束，都发出“提琴镇何时飘出提琴声来？”的感慨。这其中更有好琴的“未展金音遭贬值”的不平。 溪桥镇的提琴业对外界称他们为东方“克雷蒙纳”也有些自豪，可谁也没有想到会有潜在的危机。如何对得起这个东方“克雷蒙纳”的称谓，却要付出巨大而又昂贵的投资。镇上有三所小学、两所中学，最近才从泰洲师范专科学校请来三位学生教小提琴，仅仅利用每周的两三小时，不学小提琴教科书，仅仅学拉几首儿歌，即使学上10年，能为溪桥镇的提琴业做出多大贡献呢？ 　　听说溪桥镇的提琴业曾经聘请过专家，讲课、演出、研讨。结束了，都走了。如果不办提琴制造专业的职业学校，不针对提琴教育进行投资，就无法从根本上提高溪桥镇提琴业的档次，溪桥镇的提琴业落后局面的改变，也就无从谈起。 　　如果进行教育投资，镇政府和企业家中的有识之士可以共同负担，先使投资者得到实惠，让全镇人看到事实，教育就会成为风尚。有位企业家想成立提琴制造研究所，想对木材的传导灵敏度进行仿克雷蒙纳古琴的物理试验，可是，因为科研氛围淡漠，而没能实施。如果还是按照上海提琴厂泰兴籍的老师傅们，回乡传下的那些手艺。没有北京、上海的提琴制造专业的专家坐镇，像有的企业家说的那样：不用办学，照样出口，按这种方式继续下去的东方“克雷蒙纳”想与西方“克雷蒙纳”竞争，那是根本不可能的。 　　与意大利的“提琴之都”克雷蒙纳的制琴大师相比，当代的克雷蒙纳小提琴制作大师都是从音乐学院毕业的。他们不但懂得提琴用料、声学特性的专业知识，还可以独奏，参加交响乐队演出，甚至还会作曲。他们会讲解优良的提琴用材必须具有：动弹性模量要大、木材的密度要小、传声速度高、声辐射品质常数大、声衰减量低、声阻抗量小等特性技术参数。这类科学依据正是接近克雷蒙纳古琴的秘诀，除此，绝无捷径可循。而我国的提琴制作业，除了北京、上海、广州等地的提琴制造专业的专家之外，个体提琴制作者都是靠自学成才的。在我国的提琴厂和作坊里，教育的投入是低水平的。他们缺乏的就是专业知识。如果继续任其自生自灭，自由发展，后果将是可悲的。 　　当然有些人靠自学成才达到了一定的水平，但与提琴制作专业学院的毕业生相比，差距还是很大的。由于没有系统的知识结构，大部分自学者的整体文化水平与专业学习的缺乏，造成了这类提琴制作者的“先天不足”。有些业余出身的个体提琴制作者尽管千方百计地想提高技能却苦于找不着投师与进修的“庙门”。一来各地方院校对外所开设的进修提琴制作专业学院数量甚少，二来书店几乎没有提琴制作的相关自学书籍，更不要说什么大师班了。提琴文化、提琴教育是困扰我国提琴制造业的最大障碍，包括溪桥镇在内的全国提琴制造业缺乏的就是高素质的师资与专业知识。 　　笔者在澳大利亚的悉尼、墨尔本、安德雷德就听说过中国的提琴，第一次通过澳大利亚海关是一千多把，第二次海关拒收，只好按原航线打道回府。原因是中国一些提琴制造业老板听到有销路，粗制滥造，以次充好，丧失了信誉。这使我想起中国服装在俄罗斯的同样遭遇。 　　应该看到这类教训的根源还是素质的低劣。如果知识结构使每一个人把提琴制造当成神圣的、有生命力的、有灵性的，这种事例就不会重蹈覆辙了。

请问溪桥镇的详细地址，以及制琴师傅都是谁?

jetjetjet

我觉得这种事和广东那个专门以大量复制名画并出口的村挺像的