[转帖]帕格尼尼的小提琴

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　　人类历史上最伟大的小提琴演奏家尼科洛·帕格尼尼在他的遗嘱中，将他最珍爱的那把“大炮”小提琴捐赠给了他的出生地热那亚市。帕格尼尼在他20岁得到这把名贵小提琴时，这把小提琴已经有了60年的演奏历史。按照制琴名家的观点，一把上佳的小提琴，必须经过长时间的演奏磨炼，才能逐渐发挥出它的特质。60年的琴龄只是刚刚到达它的青春期，经过天才的帕格尼尼一生的演奏使用，这把琴的音色和音质在帕格尼尼辞世后方才达到了完美的巅峰。但是，帕格尼尼在捐赠时提出的唯一的附加条件是：永久性禁止任何人再使用这把小提琴。对于小提琴而言，这真是它最大的悲哀。它的木质属性决定了，如果它一直被使用着，质量下降的过程是极其缓慢的，而一旦被珍藏起来，腐朽便不可抗拒地开始了。果然，在其收藏过程中，它两度散了架，几乎彻底毁掉，虽经修复，但作为小提琴的本质早已经荡然无存了。

　　如今，现存于帕格尼尼纪念馆的这把小提琴，只是一件遗物和收藏品，从乐器的角度看，它已经变得没有任何价值。同样道理，一个人的天赋和才干的价值也只存在于其使用过程，而且只有在使用中才能进一步发扬光大，而一旦被储藏起来，退化将不可避免，更可悲的是，它毫无价值可言了。▲

由此看来,好琴是靠长时间拉出来的。拉呀拉．．．拉．拉．拉．．．．．．

小提琴爱好者

有道理！

skystarby

太遗憾了

chenhuafeng

以下的文字转自上一届帕格尼尼大赛冠军得主的宁峰的BLOG

他曾经用过Paganini的"il Cannone",所以他的文字比LZ那些东西更有说服力

帕格尼尼比赛历年来都有一个传统，就是赛后邀请历届比赛的优胜者用这把传奇的“大 炮”演奏，相信有很多前去参加这项赛事的选手，不光是为了比赛获胜的荣誉和丰厚的 奖金，也是为了能够得到这么一次可遇而不可求的机会而来的。 由于在比赛中获胜，比赛结束了之后，我自然而然也就受到比赛邀请因而获得了这么一 次跟“大炮”近距离接触的机会。于是，在赛后回到柏林稍微休息了一周后，我又回到 了热那亚。 音乐会是十月十二日举行的，而十一日，我则有三小时的试琴时间。由于已经有把琴为 我准备好了，所以这一次的意大利之旅也是有生以来我第一次没有带着一把小提琴出远 门。 来到博物馆，也就是我第一次亲眼见到“大炮”的那间屋子，只见管理人员把玻璃柜上 下的两个电子密码锁打开，输入了密码，然后将玻璃柜门打开，小心翼翼地把“大炮” 放在了准备好的空琴盒里，在保安的陪同下，把琴护送到了试琴的地点。也是直到了这 个时候，我才有机会真正的把这个意大利国宝捧在手中欣赏。 乍一看，“大炮”并不属于那种拥有“美丽外观”的小提琴，油漆偏暗，光泽度也不是 很好，不过却给人一种历经时代沧桑的感觉，而且就其琴身来看，保存地相当完整。论 琴的音质，不属于那种反应灵敏一碰就响的类型，更多的时候，往往需要多用点心，多 注意一点，才能演奏出“健康”的声音。不过，一旦我使“大炮”发出这种“健康”的 声音，我也就立刻明白了为什么帕格尼尼当年会给自己的爱琴取这么一个奇怪的名字了 。这种琴声我从来没有感受过，它的音量奇大无比，但它的音质却是一种既有女高音的 响亮华丽，又有男中音的厚实沉稳的共同体。用“大炮”来演奏，你可以感受到它的声 音毫不变质地从舞台一直传到音乐厅的最后一排。事后很多人问拉了帕格尼尼自己的琴 有什么感想，我只说了一句话：“可惜啊，我不能把它带回家！”

回来火车

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这是另一篇介绍“大炮”文章的一段：

帕格尼尼遗赠的这把琴一直保存在热那亚的纪念馆内，视为意大利国宝，严格规定不许触动，不得借出。直到1937年，制琴专家察觉到这把琴濒临全毁，粘胶已干硬粉碎，如轻轻触动便会全部散开，已不能演奏。因上两个世纪以来保管条件差，当时还没有空调恒温恒湿设备。经专家研究，必须大修以挽救国宝，聘请制琴名家坎迪修理。提琴要经常演奏才能够保持最佳状态并渐人佳境，长久放置不震动则每况俞下，因此经琴师精心修复后，就指定专人(音乐学院教授)每天演奏一次。从1958年首届帕格尼尼国际小提琴比赛开始，每届获奖者都有幸借出这把名琴来开一次演奏会。

小提琴要保持良好状态，延长其寿命，必须得拉呀拉，拉、拉、拉。