[原创]时间与空间，练琴与练武

crystaljky

小女子学琴不久，但狂热爱好，无聊时写了点自己的看法，随便写着玩的，贴这大家一起看看玩玩吧，嘻嘻~~

小提琴是一门时间与空间的艺术。 看林耀基的《开塞》教学片，他把所有的动作称之为交通。换把、换弦、换弓都要做到匀准美，就像马路上开车，谁也不能碰着谁，有车来了另一辆要灵敏地移开防止出事故…… 这两天看看《笑傲江湖》，发现任何东西都是相通的，练武和练琴是一样的。 基本功很重要。音都拉不准怎么拉曲子？马步都蹲不扎实怎么练剑法？ 每练一种新的技巧就像练一种新的剑法，技巧是为表达乐曲做的铺垫，想起令狐冲在思过崖上偶尔看到各派前辈被困时刻在山壁上的破解华山派的剑法，他在与师娘过招时自然而然地运用了那些剑法。表达的最高境界是灵活自如地将各种技巧融合到一起，作为表达自己情感的工具，武功最高境界是集各家之大成，将各种功夫融会贯通，无招胜有招！在这里斗胆引用莎贝达大叔的一句话：琴人合一，甚至天人合一，没有了自己，没有了琴，没有了技术，也没有了音乐，当然也没有了贪、嗔、痴的烦恼。当什么都有的时候就是什么都没有的时候，因为所有的有都相处融洽，一起转变为另一种震撼的存在的形式了。 令狐冲在学习独孤九剑的时候有一招是为了克制快剑，因为对方的剑法实在太快，还没来得及做出反应已被对手打败。其师傅这样教导：要克制那么快的剑法，你必须比他更快，他还未出招，你已经看出招数并想好破解方法。我一直为小提琴学习中的快弓头疼，一快就会乱，顾了左手忘了右手，直接导致拉出的音不干净。一直在思考原因，肯定有一个破解方法。现在找到了，那就是要控制住运动很快的手，就必须大脑比手走得更快。以前一直是看谱练习，从识谱到反映出音高到想好每个音在琴上的位置，到安排好合理的运动路线，再快也是需要时间的，要做到大脑比手运作得更快，第一就是要背谱，然后在运动之前想好路线，一旦运动便一气呵成！与此同样的还有一些左手灵活性训练的练习曲，写得密密麻麻，其实不用头疼，因为大部分是在重复的音的组合，这就不用背谱了，看谱要一看一大片，在手还没运动到那里的时候先找出每小节的不同的音或是变换的音，大脑提前做好准备。 以前对付快的东西，是用慢练的方法，这是一盒万金油，不管什么情况下都适合，都能很好地解决问题。现在换个角度，从时间和空间的艺术上思考思考，其实我们要解决的就是什么时候运动以及按什么路线运动。这两种方法是相通的，因为慢是因为不熟练，一旦熟练自然而然能快起来，这是提高反映速度，这样练得多了，背谱是水到渠成的事情。如果能先背下谱来，思考完路线，那就是消除了反映的时间，快就成为了自然而然的事情了。大脑要走得比手快才能控制好高速运动的手。 武功分各大门派，小提琴也分门派，按分类标准不同门派也不同。有一个老师曾说过，是不是我的学生或者说我的学生有没有跟其他老师学过这是一眼就能看得出来的。以前不太相信这话，现在信了，好比令狐冲不经意间学了其他门派的招数，岳不群马上就看出来了。各大门派间有一些不相容的地方，是被看出破绽的最有力的证据，也是形成各大门派的特色所在，一旦学过，就会直接影响到那些相容的地方，就连剑法和琴艺都能融会贯通更不用说用一派的特色来解决另一派的问题了。门派的存在有利有弊，不用刻意去消除或助长。就像陈美，我第一次看她的表演认为是亵渎艺术，多看了，自然觉得存在即有理，如果抵制这一派，那么她的市场，她的听众怎么办呢，要造反了。本着尊重的原则，各派应该相处融洽。 有一点，就是对于勤能补拙这句话的理解。都说令狐冲比林平之有天分与悟性，所以武功长劲才那么快。到底天分在一个人生命中起多大作用呢？我一直觉得任何事情，任何人正常人都是有能力去做的，问题在于敢不敢尝试和有多想尝试。我相信没有做不到只有想不到。人有无穷的潜能，各个方面的潜能，如果仅仅开发一个方面，或者说只提倡专攻，而忽视了其他，一个人定是发展不全面的。知识要渊博，古人发明渊博这个词肯定是有缘由的，面要广，点要深，古人知道人有足够的潜力来是面广才那么要求后人的，如果忽视了广，未免太可惜了。有些人之所以在某一个方面显得笨拙，不是不能而是不想，如果从思想意识里都觉得自己不行了，那是肯定不行了。这就是很多情况下鼓励的作用，让一个人知道他行，即使所有人都觉得他不是那块料，相信白痴也能教育成天才（有点夸张）。如果觉得自己行，就一定会想去做这样的事，想做就有动力，努力、刻苦，从而勤补了拙。 再谈谈内功心法的修炼，这话貌似太武侠了，小提琴也是要练“内功”的。有时看上去不在练琴，其实是在练内功，可以静静坐着，看着谱，回想这一句，这个音老师说过要怎么处理的，想想听到的示范带里是怎么处理的，为什么会出现那样的音效，是通过什么样的动作得到的。看到谱子，头脑中可以构想曲子的轮廓，像画画一样，画出情感，画出节奏速度，画出音高。韩尚宫在长今失去味觉的时候教她要画出味道，就是给出一道菜名，长今必须找出与主材相配的材料，然后不许尝味道，仅用手感就能知道用多少某样佐料会出现什么样的味道。同样如果能通过看谱就能画出乐曲，那就可以摆脱示范的框架了。对同一首曲子的理解每个人都应该不一样的，如果仅仅模仿，那世间该少掉多少思想啊。可惜像我这种笨拙的人只能通过模仿去尝试着用我的琴表达他人的思想，能表达出已经是万幸之事了，就怕连模仿都仿得不到位，仿成了四不像。不过我也不怕，令狐冲也没说小屁孩不许拿把木头剑，花拳绣腿地笔划笔划呀。笔划像了也终究不是自己的东西，不值得骄傲，不过那些高人们应该画出自己的思想的。 影片《和你在一起》里的老师说过:你的琴就是武器！你的情感就是弹药！！你的工作就是征服！！！ 但愿所有爱琴之人用时间与空间的艺术去征服，用无招胜有招的招式去征服，做一个不仅有外在还懂内功心法的征服者！

crystaljky

小女子20岁开始学琴，到今年3月份为止学琴满两年，寒暑假不上课，第一个半年上的是二十几人的集体课，后来开始上一对一的小课

在老师那还过课，最近重点练的曲子是

阿克莱a小调协奏曲

科玛诺夫斯基e小调第一协奏曲

渔舟唱晚……

还有好多自己拉着玩来着~~嘻嘻~~

挺想和琴友们交流交流的瓦

ml1881

你的文笔真好,是写武侠小说的吧?后生可畏啊!女孩子一般是偏感性的,对于时空有这样敏锐的直觉的真不多见,你的数学也一定学的不错!读后很受启发,是的,为了快速反映,必须背谱了,哎,我说怎么我总是速度提不上去呢?指点迷津啊

"最近重点练的曲子是

阿克莱a小调协奏曲

科玛诺夫斯基e小调第一协奏曲"

很愿意和你交流,可是总的有点共同之处吧,能把你练的这两个曲谱发给我吗?我也想一起和你练习,可以吗(本文改了两回了)

[此贴子已经被作者于2007-1-16 9:56:43编辑过]

skystarby

阿克莱a小调协奏曲

科玛诺夫斯基e小调第一协奏曲

渔舟唱晚……

这好像是7级的曲子吧，学2年就能拉，很不错啊

crystaljky

m11881:谱子在乐谱共享里应该能找到。这位朋友什么时候开始学的，学了多久了?

skystarby：拉7级的曲子不代表拥有7级的水平，何况有些曲子技巧上很简单， 还有么，我拉渔舟唱晚，一些名家们也拉，两个不同的概念为，拉好和能拉下来的差距很大的，呵呵

心中的琴

你说的对,你的琴就是武器！你的情感就是弹药！！你的工作就是征服！！！

回来火车

楼住太厉害了！～　真的！～　不过我到现在不知道你说的什么令湖春　什么什么的是那部电视上的　　我分不清！

因为从来不喜欢看那些个电视！

eileen

"再谈谈内功心法的修炼，这话貌似太武侠了，小提琴也是要练“内功”的。有时看上去不在练琴，其实是在练内功，可以静静坐着，看着谱，回想这一句，这个音老师说过要怎么处理的，想想听到的示范带里是怎么处理的，为什么会出现那样的音效，是通过什么样的动作得到的。看到谱子，头脑中可以构想曲子的轮廓，像画画一样，画出情感，画出节奏速度，画出音高。"

你说得很好，对练琴能有这么深的理解不容易啊！祝福你的琴声越拉越美，源自心田，穿越空间，用琴声尽情的表达你对生活的美好情感。

crystaljky

谢谢大家的捧场哦

6楼：这句话不是我的哦，是《和你在一起》这部片子里的话，小女子引用了一下下~~

7楼：那是《笑傲江湖》~~

8楼：这是看了《大长今》后的一点点感触哦~~

我是不是看电视看多了？……hoho~~

总之谢谢大家来捧场哦

caozc

好文章！精辟，独到，大气！深有同感！我们艺术团的团长有一个规定：上舞台不准代谱架，可想而知，背不到谱怎敢上舞台！要背到谱就只有下苦功夫，这就是内功---内攻，累攻！但，经过艰苦的训练，在舞台上的从容劲，只有那么爽了！

crystaljky

恩啊，背谱是练到一定程度自然而然就背出来的，如果还没怎么花功夫去练就要背下谱来，就要靠内功心法了，呵呵，我常没事做的时候盯着谱子发呆~~

liang0vip

亚伦

顶一下!

Stmeblf

zhkupi

文字不错。论及练琴的方法像大师一样——闪烁其辞。

carrieleung

写得真的很好。加油！

冷鸾

嗯，觉得背下谱并且多次在心里唱就能很快找到对曲子的感觉，游刃有余……
学琴到今天才正好一个月，昨天才拉了人生第一首小提琴练习曲……不过之前学过竹笛，觉得在表现这方面，各乐器之间是融会贯通的。

xjbzzk

楼主学琴很有见解，能把学琴与练武联系起来，我同意这种比喻，以前听一位大师说过练小提琴与练太极拳是相通的，这和楼主是英雄所见略同啊，学琴要的就是这种内心的感觉和体会，死练笨练不如用心去揣摩内涵的东西，祝你学琴进步！

林洛洛

小女子新手入门，昨晚上刚刚开始了人生的第一节小提琴课！ 膜拜！大爱小提琴啊。以后多交流了