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据《提琴探求者》记载，有一个名叫塔里希奥的意大利怪人，他对意大利提琴着了魔，跑遍全国各地收集名古琴，然后再越过阿尔卑斯山把它们运到当时法国著名的提琴商维奥姆的商店里，双方都赚了大钱。但最后塔里希奥还是抱着几把舍不得卖的、最高级的名琴倒毙于他在米兰的破旧的房间里。
除他之外，在英国也有一个提琴收藏家叫约瑟夫·吉洛特，他在伯明翰有个巨大的制笔工厂。一个时期他搜集了斯特拉第瓦利、瓜内利以及阿玛蒂等人的小提琴、中提琴和大提琴达五百把以上！！！
不可思议的是约瑟夫·吉洛特根本哪样乐器都不会。就是说，他仅仅是为了“显示”和“占有欲”而收藏的。要知道他可是个腰缠万贯的财主。
约瑟夫·吉洛特最初的嗜好是收集油画。在其庞大的住宅里设有展室。可是，有一次他想用收藏的一幅画和一位小说家兼业余提琴爱好者交换一把小提琴，因为双方都无法判断其价值，最后就按重量成交了。
从此财主约瑟夫·吉洛特就对提琴收藏着了魔，把他喜欢过的大批油画抛售一空，鱼目混珠地购进了一百几十把提琴。不久，他对乐器的知识、鉴赏力有了提高，就把低级的琴全卖掉，购入了大批的名琴，他的收藏也出了名。
这是一百多年前的事情了。那么这个叫约瑟夫·吉洛特的人是用了什么方法把这些珍贵的乐器收集起来的呢？这都没有留下一点记载。大概他是以其庞大的资产跑遍了英国及欧洲或登广告搞来的吧！
可是，不知为什么，就象以前他把油画的收藏改为提琴一样，几年之后，他对提琴也丧失了兴趣。于是，把大批的提琴及其它乐器都抛进了他的住宅以及制笔厂的仓库里。
可悲的是，这些名琴在那阴暗的仓库里一呆就是二十多年！不知又为了什么约瑟夫·吉洛特在1872年把这些乐器中极少的一部分----一百七十几把琴在克里斯蒂拍卖会上卖掉了，但其中几乎没有一把名琴！
1875年，约瑟夫·吉洛特去世，留下临终的遗嘱：由伦敦的提琴商乔治·哈特整理他留下的乐器。----这和维奥姆整理塔里希奥的遗物从而赚了大钱的情况及其相似。
当时的情景是：当乔治·哈特穿过数不清的、发出巨大机器轰鸣声的制笔车间、办公室，他被带到了位于工厂最后面的、数年来一直未用的一间房子。因为仅仅是老板本人对提琴感兴趣，其他的职员对此房间几乎一无所知。
在这间庞大的屋子里，正中放着一长条的桌子，上面堆放着七十多把小提琴、中提琴，排放得象金字塔一般，似乎眼看就要塌下来。所有的琴都没有弦和琴马。由于长年的灰尘，其形状都分辨不清了。在“金字塔”的周围还杂乱无章地放置着无数把乐器，这使得提琴专家乔治·哈特又惊又喜，但就是不知从何处下手整理好。据说，仅仅是鉴定分类就花去了一周的时间。
乔治·哈特拿起来的第一把琴就是朱塞佩·瓜内利制作的名琴。随后，他从琴堆里陆续发掘出的优秀乐器中有完美的意大利名琴：阿玛蒂、安德烈·瓜内利、卡帕、特斯托里以及雅各布·斯坦纳等人制作的珍品。
哈特发现这间屋子里没有大提琴，于是就问工厂的向导：“在什么地方应该还有大提琴吧？”可是向导连大提琴是什么都不知道。“就是大得不得了的提琴！”经哈特这么一说向导才明白。于是把他带到了工厂的地下室。地下室的规模很大，里面乱七八糟地堆放着旧机床、锈迹斑斑的机器以及雕像之类的东西，在一个角落里放着一个棺材形的巨大箱子，里面排放着五十把大提琴。打开盒子之后，特斯托里、伦道夫、卡帕、格兰希诺、伯冈济、阿玛蒂以及瓜内利等人的超一流名琴一个接一个的重见天日。
吉洛特的最重要、最高级的名琴保存在他住宅二楼的寝室里。这些琴被放在一个巨大的色泽艳丽的桃花芯木的陈列柜里。柜子位于床的对面。这些琴可以说是至宝。其中斯特拉第瓦利有六把以上，瓜内利两把、伯冈济一把、阿玛蒂两把，还有五把也属于最高级的意大利名琴。
这是一百多年前的故事了，那位反复无常的约瑟夫·吉洛特的大量收藏品除部分之外已不得而知.......。 | 
发表于 2006-12-30 12:28:00
