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看了许多朋友都在争论这个问题,拉琴到底用肩托好不好?看到最近又有人发出类似的贴,我忍不住也说几句.
有些人说他不用更舒服,有些人说他不用就拉不了琴了.如果非要说是否可以用肩托,那永远不会用答案,但我认为用和不用拉琴的方法会改变.以下是我对这些问题的解释希望对受到这个问题困扰的朋友有帮助.
无论你是新手还是拉了许多年琴的朋友.希望你把我的话都看完,回想一下自己的学琴经历是不是有这些元素在.
正题:
这个问题困扰了许多人,原因是因为许多老师也是要求学生夹琴.在长时间的"夹"琴生涯里.许多学生学会了夹住并拉琴,他们已经习惯了.但真正好的方法还是所谓"勾",把腮自然下垂"粘"住腮托即可,左手是要托琴,但这个"托"对琴的力有相当把握的人才能真正做到,相信大家也一直的探询,其实,托应该解释为"似托非托"我通常在高速演奏时会将琴头下托,高抬琴头是可以拉出非常响亮的声音,激昂明亮,那是利用自然的力量,利用左手大拇指抓到这种摩擦力再配合其他四个手指,产生相对应力,就能控制小提琴,柔韧的左手大拇指是快速换把,干净利落的前提.这个是练出来的,是瞬间肌肉群放松产生爆发力,带来的是柔韧的关节,如果你体会到这一步,坚持下去,慢慢的你会自然的学会如何利用肩膀带动你的琴身他帮助你的右手更好的换弓,左手会更放松,肩膀就很松,不会出现许多人肩酸的问题,许多人只尝试了一点.但没坚持下去,所以他们没有尝到这样拉琴的好处,最后他们尝试肩托,认为是脖子太长了
看到有人说:"局部紧张是整体放松的前提",这话对大多数初学者不成立,紧张和放松永远贯穿于演奏的每一刻,那是肌肉的紧张和关节松弛共同作用的结果
的确,随着演奏的发展,肩托的发明有他的道理,现代的演奏换把要求提高了.不像巴洛克时期用到5把就很高了.那时候的曲子大多和弦,固定把位比较多,我的老师有那时候的琴,没有腮托,指板也很短,那是阿马蹄时代的产物.是斯特拉底加长了指板和低音粱,增加了琴的音量和音域,那是时代的需要,所以演奏法也改变了,但近代的人同样可以不用肩托做到换把,那不是问题.
在20世纪的大师中基本都不用肩托,美纽因自己发明了一种肩托,但后来他自己都不用了,因为他找到了更好的方法平衡力,而不是制造力.有些人说斯特恩在西服里有块海绵,但我要告诉你那是因为琴放在锁骨上金属会挌到人.掂快布或海绵会舒服许多,(我自己是掂布,注意布不要那种丝绸,打滑的布让你不容易粘到琴)但这些和肩托没关系.现代的演奏家也基本是不用的,克雷莫是个例外.中国的吕思清原来用.后来去了美国也不用了,薛伟也不用.
小提的演奏是个循序渐进的过程,没有人可以告诉你,到底是怎么拉琴的,弄清楚每个关节做什么用是必要的但那是体会的成果,如果老师告诉你某个关节应该是怎样的,那么就是原则.好的老师会告诉你利用什么方法让你快速体会关节的感觉,而并不是告诉你关节应该是怎么样的.
说了这么多,希望大家能理解.拉琴我们是在研究如何利用力.而不是制造力.如果你体会到那种感觉就要抓住它,不要放过.每个人有自己的理解.去看看老的资料.看看那些大师是如何利用肩膀和手臂托住并且轻松的拉琴的你就会明白什么是有意义的争论.
最后衷心的告诉初学琴的所有朋友,学琴是个循序渐进的过程,如果方法对了需要的是坚持,如果你不坚持到一定时间体会不到关节的那种感觉,那么进步会很慢,甚至向错误的方向倒退.学琴需要一颗持之已恒的心,你必须坚韧才会成功.
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发表于 2006-12-13 12:53:00
