[讨论]10度的按音法

chongheng_teng

开始学习10度时，第一指按D弦的D音,第四指按E弦的F#音。第一指向琴头方向伸展，第一手指的指根离开按音板，拇指按在琴底突出的那个半圆形上。

从D、F#音移到E、G音。不是用换把位的方法，而是拇指不动，只滑动第一和第四指。

第一指推到A音时，它不够长。所以会凹下去。再上我的指不够长，按不到了。

如果在第一把位按Bb、D音时，拇指要按在按音板底的中间

因为按音板的厚度不很厚，拇指比较难施力。用一块木板贴在下面，就容易施力了。当然不实用。只是让琴友知道，琴颈小是，小提琴难学的其中一个原因。

从不同角，看运指时的指势。

下面的乐句，（演奏时是高8度的）从按音板下换到琴底的半圆上，相当难。

能演奏10度的琴友，都是演奏家。最好多磨练柔音，演奏些表现内心感情的乐曲。例如BEETHOVEN的ROMANCE IN F，MAX BRUCH的CONCERTO OP。 26 的第一、第二乐章。梁祝，MOZART 的ROMANCE和一小些小夜曲。冥想曲等。那才是音乐的精华。PAGANINI的乐曲多数是显耀技巧的，比较少音乐价值。

PAGANINI每天练习10个小时。琴友们有时间练吗？不过用这钟练习来锻炼指力和腕是很好的。左手指拨弦，也是一种锻炼指力的好办法。

一杆进洞

先生的手指柔韧性真的是很好哇？

MMI_74

前辈，敢问为何拇指要放在琴板后面？我就没有放，不知有和影响啊？

yanjp

以下是引用chongheng_teng在2006-9-30 0:44:00的发言：

开始学习10度时，第一指按D弦的D音,第四指按E弦的F#音。第一指向琴头方向伸展，第一手指的指根离开按音板，拇指按在琴底突出的那个半圆形上。

从D、F#音移到E、G音。不是用换把位的方法，而是拇指不动，只滑动第一和第四指。

第一指推到A音时，它不够长。所以会凹下去。再上我的指不够长，按不到了。

如果在第一把位按Bb、D音时，拇指要按在按音板底的中间

因为按音板的厚度不很厚，拇指比较难施力。用一块木板贴在下面，就容易施力了。当然不实用。只是让琴友知道，琴颈小是，小提琴难学的其中一个原因。

从不同角，看运指时的指势。

下面的乐句，（演奏时是高8度的）从按音板下换到琴底的半圆上，相当难。

能演奏10度的琴友，都是演奏家。最好多磨练柔音，演奏些表现内心感情的乐曲。例如BEETHOVEN的ROMANCE IN F，MAX BRUCH的CONCERTO OP。 26 的第一、第二乐章。梁祝，MOZART 的ROMANCE和一小些小夜曲。冥想曲等。那才是音乐的精华。PAGANINI的乐曲多数是显耀技巧的，比较少音乐价值。

PAGANINI每天练习10个小时。琴友们有时间练吗？不过用这钟练习来锻炼指力和腕是很好的。左手指拨弦，也是一种锻炼指力的好办法。

练习十度哪用这么复杂地吃力不讨好啊！可以去看看小顿特第16课的练习！一般说，拇指向高把位方向稍移动一点，可以明显帮助1、4指的打开。另外，相对来说，第1指向后扩指比第4只向前扩指要容易。根据上述，每个人都可以根据自己的天然条件来安排好拇指、第1指和第4指这个十度的“三角支撑关系”。当然，在练十度之前，对八度双音的要求都应当有一定的把握才行！

yanjp

以下是引用yanjp在2006-9-30 16:11:00的发言： >

练习十度哪用这么复杂地吃力不讨好啊！可以去看看小顿特第16课的练习！一般说，拇指向高把位方向稍移动一点，可以明显帮助1、4指的打开。另外，相对来说，第1指向后扩指比第4只向前扩指要容易。根据上述，每个人都可以根据自己的天然条件来安排好拇指、第1指和第4指这个十度的“三角支撑关系”。当然，在练十度之前，对八度双音的要求都应当有一定的把握才行！

不好意思，纠正一下，应该是小顿特第10课。该课有好几处练习十度的地方，对初次接触十度音程的人来说是很好的手指扩张练习，难度也不大。有兴趣可拿起来练练。

迦香儿

个人认为拇指这样做是不正确的

LZ有没有想过,如果要快速的演奏十度音阶,比如像帕格尼尼第4课那样的十度,LZ这样的姿势可以胜任那样的技巧吗?

(当然假如这只是LZ为了开始学习而这样训练,那我就没有异议了,毕竟方法不一样是可以理解的.LZ应该标明一下!)

如果LZ这样的做法是考虑到演奏十度的时候不好使力,音乐学院有个普遍的做法就是二，三指不离弦,假如是演奏一,二弦的十度,左手食指在二弦上,小指在一弦上时,中指和无名指可以轻放在一弦上,这样你就会发现力量好使多了,不会有无力,或者是换音经常换不准的现象.当然这只是一个我们认为比较容易演奏十度的方法,不是绝对的理论.

但是对于食指与小指的力量分配在音乐学院都很有争论,有人认为食指是主要力量支持的,而小指是跟随食指的,而有人认为恰恰相反是小指作为力量支持者,而食指跟随,我觉得这都没有关系.只要是能够演奏出来高质量的十度,就可以了!实践是检验理论的唯一标准!

yanjp

以下是引用迦香儿在2006-10-1 12:40:00的发言：

个人认为拇指这样做是不正确的

LZ有没有想过,如果要快速的演奏十度音阶,比如像帕格尼尼第4课那样的十度,LZ这样的姿势可以胜任那样的技巧吗?

(当然假如这只是LZ为了开始学习而这样训练,那我就没有异议了,毕竟方法不一样是可以理解的.LZ应该标明一下!)

如果LZ这样的做法是考虑到演奏十度的时候不好使力,音乐学院有个普遍的做法就是二，三指不离弦,假如是演奏一,二弦的十度,左手食指在二弦上,小指在一弦上时,中指和无名指可以轻放在一弦上,这样你就会发现力量好使多了,不会有无力,或者是换音经常换不准的现象.当然这只是一个我们认为比较容易演奏十度的方法,不是绝对的理论.

但是对于食指与小指的力量分配在音乐学院都很有争论,有人认为食指是主要力量支持的,而小指是跟随食指的,而有人认为恰恰相反是小指作为力量支持者,而食指跟随,我觉得这都没有关系.只要是能够演奏出来高质量的十度,就可以了!实践是检验理论的唯一标准!

赞成楼上的看法！不论再复杂、再困难的技巧，应当都能找得出最适合自己的学习方法。而老师的魅力就在善于引导学生将复杂的问题简单化，而不是将简单的问题复杂化。

skystarby

第一指按D弦的D音

请问这个音怎么按

beyondzzy

不知所云。。。。

个人还没看到过把拇指放在指板下面或者“琴颈突出的半圆”上来演奏10度

该练手指伸张就练，不要找一些所谓“辅助”。

试想，拇指的位置在距离如此远的2个地方变换位置，怎么拉10度的双音进行？比如说《小精灵回旋曲》和《钟》

老柴

天啊!!!他会不会拉琴!!

x小提琴x

本人認為左手小指的韌性在五根手指里相對最弱 而食指相對最強 演奏10度時應該是儘量使小指處於一個相對輕鬆的位置 而把伸展的主要任務交給食指 打個很淺顯的比方 應該讓能挑100斤的人挑80斤 而能挑50斤的人挑20斤 這樣就有便於節省手指的耐力 而食指定把位 小指跟進 清楚每個10度雙音之間的音程關係 通過細緻科學的練習以後 就可掌握了 演奏是很輕鬆愉快的享受 不是像樓主所說“找快木板墊在琴頸下 方便使力” 當然 樓主這種推廣經驗的精神是很值得我們學習的 本人意見如有不妥之處還望各位多多指教

jasonchenzeqing

印象中的十度不是这样拉的。根本的意识有错误。个人肤浅的看法。见谅。。。
不要说每个人都有自己的拉法也好如何如何，我不否认每个人的先天条件不同，习惯会有差异，但是小提琴演奏中好多微小的习惯，甚至是意识上的缺失都会在某一个高度上限制演奏者向更深层次的美妙声音去追求。帖子本身出发的意识就是有根本错误的。在此基础上讨论拇指如何小指如何，开玩笑一样了。不细说了，有人想探讨的话发邮件吧。用户名+sina。

12345677654321

会起到很好的误导作用。

sinianqiang

这位前辈，经常发表独门秘籍。

sinianqiang

   Post By：2006-10-2 17:49:00

第一指按D弦的D音 请问这个音怎么按

  手指手臂够长，你一样可以保留中.无名指在A弦上。保留影响你手指发挥了，没人愿意让你保留，人是活的