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小提琴的确是一种对人“苛刻”的乐器，除了右手，左手手指有时也会受累。米尔斯坦的情况我不敢随便讲，没有依据。但是有一点是肯定的：米尔斯坦是20世纪小提琴大师里左手伸指用的最多和最好的一位。长期大量练习和使用左手伸指，肯定会对手指有影响。
20世纪小提琴大师里有两位的琴声是常与他们的大名相联系的：一是“埃尔曼之声”，再就是“米尔斯坦之声”。这两种提法表面看来似乎类似，其内涵是大不相同的。埃尔曼的琴声是以响亮、如歌一般地优美而闻名，是一种浪漫气质的美声。而“米尔斯坦之声”则复杂的多。
如果把米尔斯坦演奏和其他人来比，就会发现他的琴声是“清澈、透明”的，对付再困难的乐句和乐段，有一种别人做不到的“简洁、明了”的感觉。他处理一切高难度的细节，都是似乎不事雕琢，一挥而就。表现出一种毫不做作的洒脱和高雅感。在这一点上我个人认为能达到这一种境界，就米尔斯坦一人。不能知道今后是否还会出现这种风格的大师。
米尔斯坦的这种工夫有两大核心技巧：一是左手手指按弦时每个音符绝对正确，毫无痕迹的换把和绝对正确的伸指技巧。如果你注意比较他和别人的不同之处，可以发现，米尔斯坦是最少用滑音的小提琴家。很少用滑音，是别人做不到的、米尔斯坦的绝技。第二是多用右上臂配合的大幅度的运弓法，奏出优美、嘹亮而别人做不到的均衡的琴声。正是这两个特点，形成了他的传奇式的演奏风格。
米尔斯坦的这种成就，当然是他的天才，但也和他的复杂的师承有关。他幼年时师从著名小提琴教师斯托里亚尔斯基，在音准方面有特殊的学成（不可不提一下斯氏的另一位学生：大卫*奥依斯特拉赫也是有特殊的音准感）。此后奥厄教授了全面的技术和全面的艺术，如何科学、细腻地处理小提琴演奏的种种问题。最后米尔斯坦又师从晚年的依扎耶，得到法比派运弓的真传，而他又把这种“多用弓、多用弓、还要多用弓”的运弓法，和奥厄的俄罗斯学派的运弓法有机地结合了起来。天才加名师，加上自己的努力，造就了米尔斯坦这样的大师。
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发表于 2004-8-2 13:01:00
