分配弓子的技巧

dou0328

在拉1212　时，如果121用下弓，而1用上弓，紧接着全是这种音型和弓法，请问如何分配弓子，我总是把上弓的那个音拉重。

violin

上弓和下弓的音量要保持一致，除非谱子上面有要求把上弓的拉重音。

zdh

顶

musi

以下是引用dou0328在2004-7-30 14:04:11的发言： 在拉1212　时，如果121用下弓，而2用上弓，紧接着全是这种音型和弓法，请问如何分配弓子，我总是把上弓的那个音拉重。

上弓2可用提弓奏法，用的弓段于121一致，这是右手运弓的功夫！

[此贴子已经被作者于2004-8-1 12:31:53编辑过]

henryw

弓段一致，上下弓使用相同的长度；琴弓“不要”离开琴弦；

音量一致，上下弓所发出的音量大致相等，不能因为所处理的音的个数不同而音量不同；也不能随意加上“人为的力度重音”；

从慢练起，从全弓练起，弓要走“匀”，发音要“美”，左右手配合好后逐渐加速到“稍快”，同时弓段也逐渐缩短到“中弓”、“上半弓”或“中上半弓”。这时你会发现运弓的力度和速度在配合上发生了变化。

共勉。仅供参考。

musi

以下是引用henryw在2004-8-1 21:45:17的发言：

弓段一致，上下弓使用相同的长度；琴弓“不要”离开琴弦；

音量一致，上下弓所发出的音量大致相等，不能因为所处理的音的个数不同而音量不同；也不能随意加上“人为的力度重音”；

从慢练起，从全弓练起，弓要走“匀”，发音要“美”，左右手配合好后逐渐加速到“稍快”，同时弓段也逐渐缩短到“中弓”、“上半弓”或“中上半弓”。这时你会发现运弓的力度和速度在配合上发生了变化。

共勉。仅供参考。

没有用的！1弓3音和1弓1音用的弓段都一样，事必1弓1音的会强，还是要用提弓奏法！

henryw

以下是引用musi在2004-8-2 0:55:14的发言： 没有用的！1弓3音和1弓1音用的弓段都一样，事必1弓1音的会强，还是要用提弓奏法！

你不能“力度减弱，弓速加快”吗？

musi

以下是引用henryw在2004-8-2 15:47:22的发言：

你不能“力度减弱，弓速加快”吗？

“力度减弱，弓速加快”有点接近“提弓奏法”，但手感上有所不同，肯定是“提弓奏法”好！

henryw

以下是引用musi在2004-8-2 16:09:19的发言： “力度减弱，弓速加快”有点接近“提弓奏法”，但手感上有所不同，肯定是“提弓奏法”好！

谢谢Musi的关注。

演奏手法一般没有哪种比哪种更好，能符合乐曲立意，能尽量表达乐曲的内涵思想的演奏手法就是好的。

关于“提弓奏法”的基本概念是否需要明确：

1）琴弓“提着拉”，或称“浮在弦上拉”；臂的运动力感“向上”；

2）琴弓要“离开”琴弦。

3）或者是......。

关于上面的1），绝大多数的小提琴老师和（乐团里的）演奏家/员都主张“声音要沉下去”，“要有共鸣”；一般不主张“提着琴弓”或“琴弓浮在弦上”演奏；张世祥先生也主张“无论以何种力度运弓，弓毛都要贴着琴弦”。

“ ‘提着琴弓’或‘琴弓浮在弦上’演奏”-----只是演奏中的一种手法，当乐曲某一乐句或某一段需要这种音色时，使用它也是必要的。

关于上面的2），琴弓离开琴弦，这也是一种演奏手法。

就拉这首八分音符的“下弓3个，上弓1个”练习曲而言，再具体一点，就用“上半弓”来演奏这首练习曲，我们的琴弓应该怎样运动呢？谢谢。

musi

“提弓奏法”有2种：1）运弓时下臂略带向上的力，但声音不虚。2）运弓时下臂略带提力的同时用侧面弓毛触弦。

我爱巴赫

以下是引用musi在2004-8-2 22:07:49的发言： “提弓奏法”有2种：1）运弓时下臂略带向上的力，但声音不虚。2）运弓时下臂略带提力的同时用侧面弓毛触弦。

1）“运弓时下臂略带向上的力，但声音不虚。”是下臂吗？感觉了一下，向上提的时候好像都是大臂在控制力度呢，只是用下臂向上提，很别扭呢。

2）“运弓时下臂略带提力的同时用侧面弓毛触弦。”这首练习曲用这种侧面弓毛触弦的方法练习可以吗？弓子会不会在琴弦上面扭来扭曲，下弓正面接触弓毛，上弓又侧面接触。

只是有点困惑，还希望上面的几位老师帮助解答。谢谢了。

静思

用提的方法肯定不行，不管是哪一种。只要是提起来拉整个右手肯定是处于一种紧张的状态。我们的琴弓从弓根到弓尖是从粗逐渐变细的，这样就导致了弓子在琴弦上的自然重量是由重变轻的，音响上不平衡。运弓中不能忽略右手食指和小指对音响平衡的作用。在拉下弓时，食指要逐渐对弓子施加压力，因为弓子在逐渐变细，音响也在减弱。拉上弓时，因为弓子逐渐变粗，音响上会增强，人为压力就要减弱，这时，小指就是为其减压的主要实施者，小指要增加对弓子的压力来保持音响上的平衡。这就是右手手指对音响施加影响的杠杆原理。“三对一”不仅仅是练习弓子的分配，更是练习右手对弓子的掌握以及运弓中手指的动作变化和手指协调，音响协调的。练习“三对一”时一定要注意拉“一”时和拉“三”时的弓速变化，右手手指给弓子施加压力的转换和变化。弓毛接触弦的面在正常情况下是侧倾，至于角度众说纷纭，但我觉得十五到二十五度之间是较理想的，在这个角度上，弓毛能够保证很好的与弦接触有很好的发音，弓毛在弦上不断改变角度会使发音不平均，接触点乱晃。增加右手手指不必要多余的动作。

鱼儿

以下是引用静思在2004-8-25 14:59:44的发言： 用提的方法肯定不行，不管是哪一种。只要是提起来拉整个右手肯定是处于一种紧张的状态。我们的琴弓从弓根到弓尖是从粗逐渐变细的，这样就导致了弓子在琴弦上的自然重量是由重变轻的，音响上不平衡。运弓中不能忽略右手食指和小指对音响平衡的作用。在拉下弓时，食指要逐渐对弓子施加压力，因为弓子在逐渐变细，音响也在减弱。拉上弓时，因为弓子逐渐变粗，音响上会增强，人为压力就要减弱，这时，小指就是为其减压的主要实施者，小指要增加对弓子的压力来保持音响上的平衡。这就是右手手指对音响施加影响的杠杆原理。“三对一”不仅仅是练习弓子的分配，更是练习右手对弓子的掌握以及运弓中手指的动作变化和手指协调，音响协调的。练习“三对一”时一定要注意拉“一”时和拉“三”时的弓速变化，右手手指给弓子施加压力的转换和变化。弓毛接触弦的面在正常情况下是侧倾，至于角度众说纷纭，但我觉得十五到二十五度之间是较理想的，在这个角度上，弓毛能够保证很好的与弦接触有很好的发音，弓毛在弦上不断改变角度会使发音不平均，接触点乱晃。增加右手手指不必要多余的动作。

说的很详细，非常感谢。请问一下食指是不是要略向前靠住（贴住）弓杆使弓杆更平稳？

[此贴子已经被作者于2004-8-25 15:08:36编辑过]

静思

每个人手的大小机能都不一样，有些人强调食指要放在银丝圈上，有的则要求放在黑胶皮上。我觉得没必要在这上面过分强调和要求，毕竟每个人的机能和构造都不一样，只要演奏者持弓感觉放松舒适，并能很好的运弓从而得到好的发音这才是真正的目的。弓杆是否平衡食指只是一个环节，千万不能忽视小指的作用。中指，无名指，大拇指在右手的整个运动中相当于中轴，而食指和小指则是两端，这就是我之前所说的杠杆原理。在国外还有专门的练习，八十年代引用到国内被称为翘板运动