求助!请教关于音准和稳定性的问题

冷月凝香

这是很基础的技术问题,我是一名专业院校的学生,就整体技术来说可以拉到一些比较有程度的曲子,但就是音准问题和稳定性,每在我演奏的时候就很不好.让人听起来特别不舒服.我的老师告诉我要多练习音阶.但更详细的方法还没来得及询问

现在想问问各位大侠和老师们,具体的加强音准和稳定性的方法?我本人是那种上台就变狂类型的,紧张到没有,只有更放得开.但一但更放开,稳定性就很差.很郁闷这一点

要请大家多多赐教.偶菜鸟拜谢拜谢各位老师了!

小传今天的音乐会录音片段,请各位砸砖.真的太不稳定了，唉......

2006-3/200632265426891.wma (1.29 MB, 下载次数: 61)

2006-3-22 06:54 上传

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jacob19730224

偶专治各种疑难杂症。你可能是技巧的理论不对，所以换把靠蒙，扩指靠蒙，全蒙对的可能性就小了。偶不知怎么放不出声音了，所以听不见。

还有可能按指的神经冲动比较杂乱，肌肉群互相打架。

jacob19730224

练习方法也有问题，怎么练音阶，这是一个问题。我现在不专门练音阶，所有的东西都是音阶，音都要绝对准。

这里有个常见的次序错误：内心听觉先出现，再手指距离感，发音，再检查校正。绝大多数未经真正严格训练的学生都是反过来的。手指在弦上摸来摸去，永远没有准确的手指距离感。而且视奏能力很差。

看看我博客里关于训练的文章，有需要给我留言。

jacob19730224

所有的技术都建立在内心稳定松弛的根基上，才能在上面造起大厦。内心象一块松软的砂土，任何风吹草动就摇摇晃晃啦。

你现在可以从新深深打下一根桩子，达到心灵深处。就会好。

上善如水

据说没有绝对的音准，这让我难办，因为我家有琴童，才六岁。

冷月凝香

非常感谢回贴的朋友.我想， 关于技巧的理论， 我是清楚的， 只是想知道一些专门针对音准稳定性的方法和练习.不过很受教于你所提到的内心稳定的问题.我要下工夫去做这个到是,呵呵.多谢!

个人认为，音准是有绝对性的．只能说是在小提的五度相生律中的绝对音准．呵呵．不同律制的实际音确实不同．

jacob19730224

技巧的理论要简洁明确，然后变成准确明确的技术。这是要非常熟练的，拿起来就用。音准是相对的D大调和降E大调的音也是不同的。半音作为导音还是中音，这个半音的大小也是不同的，乐理太复杂，偶就相信，心里本能会知道。我相信人是上帝造的，技能智慧上帝已经放在人的身体和心灵里。

音准稳定性的方法和练习就是：内心听觉先出现，再手指距离感，发音，再检查校正这样的次序。要把速度降到内心静如止水，大脑清晰快速的思维，用技术拉动内心绵绵的歌唱。琴只是工具，歌唱在人心里。但歌唱传达的整个环节要流畅得毫无瑕疵。所以我说：紧张是最大的敌人。

有的东西其实很简单。造化为师，师法自然。说话是比声乐、演奏更艰难的技能。但几乎没有人有困难。深深地思考这个现象。我真正的老师就是上帝自己。

不过也要感谢我两位老师，一个把我手彻底搞坏，一个把我手重新修好。我才对技术的本质有不一样的认识。

[此贴子已经被作者于2006-3-23 14:06:42编辑过]

jacob19730224

忘了说：偶是电脑特盲。没有QQ，不知道申请，也不知道怎么加。只会用鼠标左键和用键盘打字，那还是俺们主任逼的。对电脑只知道1＋1＝0，还有什么冒泡法、堆栈什么的，全不管用。那是俺大学学的。

[此贴子已经被作者于2006-3-23 12:33:12编辑过]

jacob19730224

想起来了，一个专业学生当然乐理不会有太大问题，但演奏不是作曲，理论不是停留在知识层面，而要达到随意后注意的程度，就是几乎变成本能。练习我觉得东西不必太多，但既然练习，就要练精，每个技术问题都要充分解决，然后熟练而毫无瑕疵的演奏。您是一个专业学生，但您可以试试，看能不能把开赛12完美地拉出来，这一首练习曲的难度不比大顿特3小。再加上连弓换弦，难度接近大顿特7了。所以连开赛都不能小看。

理论还是深刻知道每个运指动作。理论不是通常想的那样简单。拿到一个乐谱，经过多长时间，使用什么练习方法，达到什么标准？这才是理论。

冷月凝香

小妹受教了,可惜.........楼上的朋友,你依然没有指出有什么练习的方法和我需要的PIECE.

至于你说的PIECE,我可以告诉你,不能说完美,但是百分之九十五以上我可以做得很精确.其实并不是说程度高就可能拉到好哪里去,你的说法很正确,当理论运用到实际的时候每一个音都是很重要的

但,小妹我想寻找的是提高的方法和练习的建议..........先谢了.

jacob19730224

专门练习稳定性，放慢速度。没见到MM的情况，其他不好说，但技术一定有问题。精确就是百分百，否则稳定性会比较差。快速的时候，一个音错，后面一串音全跟上。技术特别要求干净，建议找到瑕疵，一一洗掉。关键左右手技术就那几个，都要练成本能。

有个比喻：有人学结巴，结果就变成结巴。不是说技术有问题，而是不良形成了习惯。

流浪者之歌

林老说：＂内心歌唱预先听，两手动作预先量，多余动作要去掉，紧张因素要扫清．＂还说：＂内心歌唱率两手，两手顺从跟着走，基本要求匀准美，胆大心细精益求．＂与你共勉

冷月凝香

谢谢赐教！！！！

gujuan2005

看看科技能否帮你忙。

我在本论坛刚刚发起开始《开塞》训练的倡议，现正在操练第一课。如果让你参加开塞的训练有点不公平。因为你的水平远在开塞教材要求之上。不过，你原本是寻找一种解决问题的方法，看看此法能否奏效。

我曾在论坛里发表了几篇相关的文章（也许是一派胡言），其中一篇题目叫做：《也谈科学练琴的方法，我给大家开个方子，请对症服药，慎用！》，你可以顺着它参阅其它几篇（因为有的观点在其它文章中论及，我不想重复，以免浪费网站存储资源）。最后到我的“有愿意按此法训练的，今天开始操练《开塞第一课》”。看看如何做。

你所遇到的问题，也是大家所面临的，谁也逃不过。但大家通常说，“严师出高徒”，而不是“高师出高徒”，为什么？看看我的文章可能会有所悟。

如果跟从一个永不犯错的老师练琴，必然会大大降低犯错的几率。因此可以肯定，有效地避免错误，以致成为习惯而不犯错误。那么，剩下的就只有正确的了。道理就这么简单！

当你确认此法的确可取，可以自己制作适合你的练习曲目。如有疑问，欢迎在我的帖子中提出。因为如果我关注一些朋友在我的帖子中提出的一些问题而无暇顾及其它帖子，只怕会漏掉你在这里提的问题。

[此贴子已经被作者于2006-3-30 8:00:18编辑过]

jacob19730224

以下是引用gujuan2005在2006-3-30 7:47:00的发言： 看看科技能否帮你忙。

我在本论坛刚刚发起开始《开塞》训练的倡议，现正在操练第一课。如果让你参加开塞的训练有点不公平。因为你的水平远在开塞教材要求之上。不过，你原本是寻找一种解决问题的方法，看看此法能否奏效。

我曾在论坛里发表了几篇相关的文章（也许是一派胡言），其中一篇题目叫做：《也谈科学练琴的方法，我给大家开个方子，请对症服药，慎用！》，你可以顺着它参阅其它几篇（因为有的观点在其它文章中论及，我不想重复，以免浪费网站存储资源）。最后到我的“有愿意按此法训练的，今天开始操练《开塞第一课》”。看看如何做。

你所遇到的问题，也是大家所面临的，谁也逃不过。但大家通常说，“严师出高徒”，而不是“高师出高徒”，为什么？看看我的文章可能会有所悟。

如果跟从一个永不犯错的老师练琴，必然会大大降低犯错的几率。因此可以肯定，有效地避免错误，以致成为习惯而不犯错误。那么，剩下的就只有正确的了。道理就这么简单！

当你确认此法的确可取，可以自己制作适合你的练习曲目。如有疑问，欢迎在我的帖子中提出。因为如果我关注一些朋友在我的帖子中提出的一些问题而无暇顾及其它帖子，只怕会漏掉你在这里提的问题。

开赛可以练，要求不同，程度就不同，我现在正在练9、11、12，挺难的。

jacob19730224

以下是引用流浪者之歌在2006-3-28 0:38:00的发言： 林老说：＂内心歌唱预先听，两手动作预先量，多余动作要去掉，紧张因素要扫清．＂还说：＂内心歌唱率两手，两手顺从跟着走，基本要求匀准美，胆大心细精益求．＂与你共勉

解释一下林老的话：内心歌唱先唱，两手动作先想，紧张因素没有，多余动作多半自己过一段时间就没了。有很多人喜欢在指板上摸，是非常坏的毛病，自己把把握性弄坏，应该预想音位，按上就准。所以最怕就是紧张。手指的独立性建立在肌肉反射的独立性上。检查肌肉是否紧张，乳酸是好的指示剂。

林老后四句话也是字字珠玑。有很多不存在的技术难题因为恐惧就出来了。

人体是个综合有机的整体。圣经上有句话：万事都是由心发出。心好一切都好。心这里首先是大脑清楚的认知，然后是神经冲动的准确，最后才到左右手。

流浪者之歌

楼上的注解非常好

sqc

以下是引用冷月凝香在2006-3-22 6:58:00的发言：

这是很基础的技术问题,我是一名专业院校的学生,就整体技术来说可以拉到一些比较有程度的曲子,但就是音准问题和稳定性,每在我演奏的时候就很不好.让人听起来特别不舒服.我的老师告诉我要多练习音阶.但更详细的方法还没来得及询问

现在想问问各位大侠和老师们,具体的加强音准和稳定性的方法?我本人是那种上台就变狂类型的,紧张到没有,只有更放得开.但一但更放开,稳定性就很差.很郁闷这一点

要请大家多多赐教.偶菜鸟拜谢拜谢各位老师了!

小传今天的音乐会录音片段,请各位砸砖.真的太不稳定了，唉......

2006-3/200632265426891.wma (1.29 MB, 下载次数: 62)

2006-3-22 06:54 上传

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1. 再回来练些基础的东西如: 一) 舍夫契克第1,第2册等,要求放松,弹性和速度,如第一册前面几课要到左手飞快而几乎不用思索手指自动的程度. 二) 克来采儿前几课如第8,12和大DONT第2,3,6,等用上法背出练到很快,很精确而又很松弛的程度 三)卡尔弗来什音阶双音和舍夫契克第四册双音,要求同上.如此之后,你的指板上能力会大为增强.

2. 上演奏时, 一)选曲在自己能力之下一点,速度如可到120可拉100, 二) 要准备充分,上则必成,否则不上 三)经常的成功会给自己带来自信,上台时可狂一些,心情一得意手上常有好的发挥.

另外,建议每天启动时用熟悉的3,6,8,10度双音音阶加右手大全弓,弓尖弓头两头等主要右手弓法,以增强当天的控制能力并成为每天的必做项. 还有很多方法很难一时写尽,希望能对你有帮助..

[此贴子已经被作者于2006-3-30 16:10:40编辑过]

croul

慢功出细活儿，我觉得音准的把稳性是靠千百遍的慢练磨出来的，没有什么捷径。如果一个片段练了一千遍，里面有一遍走音了，我就会再练一千遍：如果那999遍音准没问题的都是在练习，而刚好走音的那遍是在台上演出怎么办？

在平常练琴的时候，或者在台上演出的时候，一些细小的音准问题经常会被演奏者华丽地忽视，也许是根本没有察觉到。其中的原因是多方面的：

1. 在你听多了自己演奏的同一处走音的地方之后会对错误的音准产生习惯，久而久之，就越来越适应这些错误的音高而难以察觉音准偏差。

2. 临场效果：场地的回音，以及钢琴伴奏等，都可能在一定程度上掩饰音准问题。

3. 揉弦也可能掩饰掉音准问题，有时候是在不自觉的状态下以揉弦来矫正了原先音准有偏差的音。

以上都是在分析无意识状态下音准问题产生的原因，至于因为纯技术原因而产生的音准问题就不讨论了，专业音乐院的学生，肯定具备练习技术音准的能力。无意识的音准偏差怎么来纠正呢？我建议通过录音。那些临场效果以及揉弦等所掩饰的走音，尽管在现场可能可以瞒过演奏者自己以及观众，但录音是死的，所有的错音都会被不加修饰地清晰地记录下来。我还记得我上学时的一次recital，现场感觉拉得挺好的，演完之后也对自己的演奏挺满意，可是在回家的路上，坐在车里听朋友帮忙录的演奏会录音时发现，哇靠，怎么录音“失真”这么严重，录出来了这么多音不准的地方？而事实上，录音所呈现出来的才是最真实的情况。无论是演奏会时的现场录音，还是在家里练习时用电脑进行的录音，都会很有效地帮你检查出很多平常难以察觉到的音准问题。所以我的建议是，在一首曲子的技术问题基本扫清的情况下，经常给自己录音然后回放以检查音准上的问题和其他方面的不足，再针对这些有问题乐句做千百遍的重复练习，再录音，再回放，听听问题是否解决。练习的时候务求做到完美。

对于音准有问题的乐句的练习方法：千百遍的放慢练是最原始也最有效的方法。在做纠正音准问题的练习的时候（也包括音阶练习），去掉所有的揉弦来练才能让自己听的更真切。至于琶音段落改成双音练以纠正音准这类基础练法就不累赘说明了，专业学生都明白。

另外，听录音感觉你基本功相当扎实，音准问题也不大，倒是可以在音乐上多下点儿功夫，多找些强人的录音来反复听和琢磨，自己来分析他们对每首作品甚至每个乐句的处理风格的不同，然后选择最适合自己的拿来用。我觉得，光听从一个导师的指导是远远不够的，而且你老师教的，只能代表老师自己对作品的理解，而不是你的，只有你自己的音乐理解才能让你做的更煽情更感人。多琢磨别人的演奏学以至用并不是单纯的抄袭或者模仿，而是为了让自己的演奏更成熟，以创造出自己独有的风格。

[此贴子已经被作者于2006-3-31 0:37:52编辑过]

jacob19730224

音准的练习忌讳在指板上模来模去，一定要预想出音位，手上去就准。