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１、八度双音：
八度的分解练习时慢练不等于慢按，要慢练快按，一四指同时落指；一指注意不要抖。
２、三度双音：
左手快速到，右手接过去。三度双音有两个要点，一是上行保持渐强，不要因为换把时把拉成渐弱，另一个是注意每个上行下行的双音音阶的大小二度关系，都弄清楚才会把握。
３、开赛２０课：
先拉弓，注意单音双音转换的平面，双音起，结束（重新开始）在单音上；
和弦的拉法，要注意高音是重点，E弦的弓段要相对长（３/４以上），并且把弓子拉长些，让和弦声音扬出去，童老师说，一般好的和弦都是长的，不是短的。
４、舍夫契克双音预备练习：
低音的持续音，高音的旋律，或者高音的持续音，低音的旋律。练习要保持持续音的准确稳定，不能因为旋律音的变化，持续音有扭动变化。另外双音练习不是只练习单个双音的准确，而要注意双音的走向。最后提到双音的音准与单音的不同。比如D弦ｆａ和A弦空弦对照时，要稍高一点，单音的D弦ｆａ就低一点。
５、开赛２１课
一个分弓对应三个连弓的拉法，第一句急要把弓子倒到弓根，为了便捷，不能从弓尖的地方开始，因为来不及，声音会鼓出来。而是在弓中稍偏上的位置开始向弓根倒好些。一音对三音要相对平衡，避免第四个音太弱甚至被吃掉，所以练习时要想着给第四个音做预留。一对三弓法，换弓时稍断开一点，注意呼应吻合注意长弓弓速和连弓的弓速，弓段分配合理，节奏型保持均衡，不要“抽弓”弥补不匀。
６、八月桂花遍地开
中国曲子唱起来一般要粘糊一点，即使是活泼的曲子，也不拉成那种断开的、活泼的风格。慢练推和拽的动作，换弓时慢些。
欣赏提示１：
要认真对待熟悉的乐曲，不能忽视其中基本技术，否则就不细致。永远不要用同一种方式解释类似的句子，争取给每个乐句建立独特的形象（例西盖蒂拉的贝多芬）
欣赏提示２：
仔细体会费拉斯演奏的巴赫无伴奏，单音声部和双音声部旋律的进行走向，通过双音声部来划分乐句，体现拉巴赫伟大的构思，是宗教和大自然的对话，博大精深。费拉斯精湛的左手技术，非常稳定准确的手型（没有扭动），双音连接天衣无缝。不单纯练习双音，而是学会听双音旋律的走向，这是破解双音的玄妙之处。
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发表于 2005-12-13 22:59:00
