最近听了茱莉亚音乐学院李艺彬老师关于小提琴发音和音色一堂课，深受启发。
我认为，小提琴应该最具东方化即中国化一种乐器。
首先从器形上，敦煌壁画的乐器有将近四千件，几百种，其中有符合小提琴形制的乐器如葫芦琴等有不少，不过是器形比13世纪意大利克雷蒙纳三大师定制后的小提琴器形为大，演奏方式是弹拨乐。应属于隋唐以前龜兹乐的一种乐器，通过丝绸之路经阿拉伯传到希腊、意大利，与当地民间乐曲相结合进而产生了拉弦的小提琴。
第二，中国自河南舞阳贾湖出土9000年前的骨笛伊始，要改写人类音乐史和中国音乐史，现在可以吹奏的26支骨笛，分别可发出五度相生律、十二平均律的音来，所以，上古律制和乐制只能从出土乐器中揣测，不过曾侯乙编钟鼓、钲、遂三个部位可发出大小三度的音来，各种组合即可为纯律、也可以为五度相生律，武汉音乐学院院长童忠良、杨荫浏先生、黄翔鹏先生、香港饶宗颐先生均有深入研究，兹不赘述。需要说明的是，春秋战国之后礼崩乐坏，上古乐制已多不可考。但秦汉之后明显是五度律和无声音阶占上风，这也就是西方人老说中国的七声音阶是西来说的依据。小提琴是全球所有乐器中最典型的s使用三分损益率即符合五度相生律的乐器，因此，它最符合秦汉以来中国五度音阶占上风的传统。用来表现中国乐曲反而更能体现小提琴的乐器特性。
第三，小提琴琴弦震动幅度上下空间适度，符合中庸之德。就其乐器特性来讲，小提琴偏向于阴柔优美的特性，不符合西方文化粗野、奔放、热情过度即古希腊罗马的酒神精神和战神精神。
第四，小提琴制作来看，面板为杉木、底板为枫木，最符合阴阳协调原理，为一地天泰卦，故纯五度弦长和频率震动的三比二，为老阳和老阴之比，即天地之比、阴阳之比，比黄金分割高明不知道多少倍，而西方人恰恰不懂得这一点，意识不到小提琴其实是一件最能沟通天地的乐器，最具灵性的乐器。即西方人对小提琴的特性的认识，还处于很低的层级。即小提琴这件乐器，是一座有待挖掘的宝库，西方人仅仅得了皮毛而已。 |
发表于 2019-11-3 09:23:36
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