最近在练什么？需要帮助和建议吗？

蓝天的自由

请教AKE老师

　　　　　　我现在基本处于自学状态　　大学毕业后就没在有好的老师

　　　　　　　现在主要在练勃Ｄ的第一乐章和维尼亚夫斯基的辉煌大波兰以及一些小品

　　　　我现在的问题是我的左手偏小　　拉十度及换指八度觉的没把握　希望老师给点意见

　　　　　　另外我想请教　　平时的基础练习我应该练习什么呢

　　　　　　　　　　　　　　　　　十分感谢老师

蓝天的自由

ＡＫＥ老师

　　　　我刚才认真的看了前几页你给大家回的帖

　　　　　我真是好感动　．．．　．．．

　　　　　不好意思我是个容易感动的人　很感谢你能那么的为这么多素不相识的朋友负责

　　　　　　　在这里我真的要代表大家谢谢你哦

　　　　　　我还有一个问题想请教，我一直觉得拉琴是为了给身边的人带去美好的感觉

　　　　　　所以在我现在拉琴是偏注重音乐上的表达　　我已经开始不追求什么难度的作品

　　　　　　只注重哪怕是简单的小品我也想能够打动人

　　　　　　不知我这样的演奏价值观是否正确啊　　我也很矛盾

　　　　　　因为　　我觉得我都２０十多了　好象在技术上的上升空间不大了

　　　　　　根据你的经验　　能给我什么好的建议吗　　　我很想在技术上能有突破的

　　　　　　　

　　　　　

ake

给Sinianqiang：

所有的技术问题都有解决的办法，但在回答你的问题之前，你能先回答我的问题吗？

1． 你说自己老静不下心来练，那么什么时候做什么事情可以静心呢？

2． 你为什么要拉小提琴？

等你回答后再帮你解决问题。

-------------------------

给蓝天的自由：

多好听的名字！

你的心是一只渴望在天空中自由飞翔的鸟儿，你的琴就是你渴望放声歌唱的心语，我深深地羡慕你。。。。。。那么，基础是什么？技术又是什么？

统统忘掉！

演奏就是表达、就是倾诉。。。。。。

在你表达、倾诉之前，请将最美好、最动人的语言传达给万物。

你的琴就是你渴望诉说的心语。

忘掉基础，忘掉技术，你就能有所突破！

蓝天的自由

ake老师好

我看了你给我的留言,

我真的很珍惜你给我的启示,

您给别人都会很详细的作出专业上的指点

却给我留了那么感性的几句话,很符合我的性格.也让我一下子找到了自己的价值

可我还是想问您 都说技术是音乐的基础

没有技术表达不出音乐

我不知道怎么样才算技术够用?

我觉的自己走不出这个观念 乐友们会说; 恩 你的琴声感动我了

转而会说:来 听你的PAGANINI

没当此时 我心里很矛盾 我不知道究竟该追求什么

我也想在技术上有突破啊 只是我总觉得自己太大了 上升的空间很少了

您能帮帮我么?

感激中....

PS.我只是在追求我的名字... ...

蓝天的自由

老师 我还有一个丢人的问题想请教

我似乎好象天生没有背谱能力

什么都离不开谱子 也许跟我小时侯没可以训练这个有关

甚至在我毕业音乐会上拉柴D也是看谱的 尤其是BACH的无伴奏根本背不来

我觉得这样很业余 可是我似乎一离开谱子上台就会精神崩溃

这个问题捆扰我好多年了

不好意思总是麻烦您

谢谢

maomaopear

ake老师：

您好！我是几个月前才开始学琴的。是因为大学看了《和你在一起》，然后就特别想学，直到现在工作了，终于能够开始好好学琴了。2004年9月开始学的，已经快6个月了。拉了《铃木》第一册的大部分曲子，现在在拉《沃尔法特》。老师说我拉琴总是放不开，拉的很小心翼翼。可是我觉得如果不“悠着点”拉，那就会非常用力--而拉琴不该那么用力压弦的不是嘛？所以现在感觉拉起来总是有点放不开。您能给我一点建议吗？万分感谢~~

ake

给蓝天的自由：

关于基础和技术问题，永远被人们夸大。

那么，什么是基础？什么是技术？

一座雄伟的建筑，它依赖于深厚的基础之上。一件精美的艺术品，包涵了高超的技术手段。所以，当人们感叹于一座建筑的雄伟与气派时，往往忽略了它的基础。

是的，基础和技术非常非常非常重要。

但是，假设一个识得全部文字的人，就一定能写出一手好文章吗？说到这，你应可以理解“好文章”——“文字”之间的关系。

你正努力写出一篇篇好文章，却苦于自己有限的文字基础。但你的可贵之处是你已经可以使用自己仅有的文字，写出美丽的小文章。这说明了至少对自己所掌握的文字运用自如，将自己的心灵符号通过它们表达出来。

我认真地给你以下建议：

循自己的序渐进，每一篇文章让自己有意识地使用一、两个新词汇。

不要虚荣。学物理的人用不着都成为爱因斯坦。

学习新字、新词汇时一定要明白它们的用处。

可以理解这样的表述吗？有关背谱的问题，下次再给你解答。

祝你进步！

给maomaopear：

你学琴已经快6个月了，能达到现在的水平，我可以肯定的说：“你进步很快！”

你会游泳吗？如果会，记得是怎样学会的？

你会骑自行车吗？如果会，记得是怎样学会的？

拉琴的问题上，某些方面很像游泳和骑自行车。它们都属于技能一类——一种学会后永远不会忘记的本领。

学习右手运弓的初期，就是强调弓子走直线，不乱跑。你是大学生了，所以理解力要超出技能养成的速度，因而需要多一点耐心来学习技能。

声音是靠振动传播的，当压力超过振动负荷时，振动就停止了，所以该如何使用弓压，要在每一次练习中慢慢体会和调整。

希望我的意见对你有帮助，有问题再来找我。

祝你进步！

maomaopear

谢谢dexun，ake两位老师！

你们的指点对我很有启发！我一定会在练琴中注意体会的。

还有一个问题想请教一下：如何才能让音色听起来更好听一些？

我觉得自己拉的声音似乎有点“干涩”，“燥”，没有那种“悠扬”或“润”的感觉。。。

是不是因为我还拉的太少？平时在练习中应该注意些什么以改善音色？谢谢！

maomaopear

我觉得拉琴的时候用力不是很大啊~~~

可能是还有些不得要领，或者拉的还不够多，还没太多体会。。

是不是靠近指板一些，音色就能柔和一点了？我拉的时候好像比较靠近琴码。。

蓝天的自由

先谢过ske和 dexun两位老师

　　　　其次　　我建议ＤＵＸＵＮ老师也另外开一个帖子来帮助各位朋友

　　　　回ＡＫＥ老师的帖　　

　　　　　　　　　　我想我完全的领会您的意思了　我会去好好做的

　　　　　　　　　　您批评的是　　不能为了虚荣而演奏　　年轻人往往不过沉得住气

　　　　　　除了等待您就背谱的解答外　　还想问

　　　　　　　　　　　根据您的教学经验　　一般２０多的人在技术上还会有上升空间么

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　该怎么做　？

　　　　　　　　　不好意思老是麻烦您　　　谢谢

abob

以下是引用蓝天的自由在2005-3-11 18:37:00的发言：

　　　　其次　　我建议ＤＵＸＵＮ老师也另外开一个帖子来帮助各位朋友

　　　　

以下是引用duxun发言： 不用另开一个帖子的，多个人才热闹。

Duxun你好，恕我多事，其实这是个基本的问题－－礼貌问题。: )

Ake老师能不能说说持琴的问题？

用肩垫或不用肩垫？为何专业的大多倾向不用，多年前拿出琴来是试了一阵，不用太困难了。

还有这个：夹琴，持琴，托琴？象不用肩垫的，左手大跳的时候是不是也必须微微地托住琴？ 我想对这个问题犯迷糊的人一定不少，看书也闹不明白，如果说不用它仅仅是为了增加人和琴“接触”、共振， 总觉得说不大过去。

先谢过！

[此贴子已经被作者于2005-3-12 16:49:23编辑过]

ake

给蓝天的自由：

没人天生就会背谱，背谱是一种学习习惯。所以每当有新学生找我上课，我总是这么说：“请记住，所有练习和演奏的东西最终都要背谱！不能背谱演奏，就意味着没有最终完成学习的内容。”

所以，请你现在开始学会要求自己背谱演奏。背谱问题也就是记忆问题，难道你的记忆力有天生的缺陷？不会的，是方法问题。

在音乐演奏中，背谱是比较特殊的、多方面记忆体共同作用的记忆方式。它有：符号记忆、形象记忆、动作记忆、结构记忆、把位记忆、音响记忆等一大堆的记忆方式共同作用。因此，背谱的确不容易！

在学习一首新曲子的过程中，背谱大约有这样的阶段：

第一阶段：动作记忆。

随着对新曲的逐渐熟悉，左右手的动作从有意识逐步形成下意识。

第二阶段：音响记忆。

随着对新曲的旋律、音型、节奏等逐渐熟悉，心里的声音开始引导左右手的动作。有时，尽管心里的声音是准确的，但左右手的动作仍然不能到位，因此开始增加具体的音名来帮助记忆。也就是说，有时需要有具体的音名来指导记忆，像某处的门牌号码一般。

第三阶段：结构记忆。

通过第一、二阶段，曲子一般可以背出来了。但此时的记忆比较脆弱，受不了上台等演奏的“惊吓”，所以，结构记忆就是来帮助自己在感性居多的记忆成份中增加理性的内容。通过对乐曲结构的分析，让自己明确所演奏的部分、区域、段落、调性等。

第四阶段：综合记忆。

这就不必多费笔墨啦。

演奏背谱的问题，可以写成一大篇学术论文。所以上述的内容绝对不全面。不过，我的一些实践的体会也许对你有用，可以供你参考：

看谱演奏久了，突然看见自己的左手，会觉得动作既陌生又怪异，所以视觉的习惯也有作用的。经常用眼关心一下左右手的动作，在台上看自己的动作时不会吓着。

曲子里的旋律常常开头一样但结尾却不同，一定要记住它们进行到何处转弯。

平时练习比较困难的地方，上台后反而得心应手，错误却发生在最不该发生的地方，所谓阴沟里翻船。所以，旋律悠长技术简单的句子，最好记住长音的具体时值。

十次事故九次快，如果录下音来，台上发生的错误百分之九十是速度太快造成的，所以练习时多关心节奏与速度。

还有很多很多，以后慢慢说。

顺便提醒你，不要拉那么难的曲子，功到自然成，勉强自己，适得其反。

祝你进步！

__________________________

给abob：

你对持琴的问题的讲究，快要进入牛角尖啦！

能否暂时将这一问题放在一边？找一个合适的肩垫使用？因为我并不知你的身体条件，不知你长得胖、瘦或适中。所以无法准确得建议你如何选择。

通常，瘦的人最好使用肩垫，胖的人可以不用。你试试测量一下自己夹琴部分的自然尺寸，再对照乐器的尺寸，看看需要增加多少。

如选择不用肩垫，要用一小块海棉垫配合小毛巾一起使用。

使用肩垫与否，对乐器振动的影响有限，除非你使用真正的名琴。当然，如果你使用真正的名琴，你就不会问这个问题了。

对不起，我的态度好像有些生硬，但出发点还是为你好，请原谅！

祝你进步！

蓝天的自由

谢谢AKE老师

您教训的是 我只是因为现在在外地 没老师指点 我也不知道自己该怎么做

其实那些练习曲我也都练过比如克莱采而(两遍),罗得,顿特大部分,然后现在平时

每次练琴就先把克莱采尔的9,8,4,12,过一两遍 ,然后后面的双音练习曲挑两

首练一下,把这些作为基本练习 ,然后我就开始找几个巴赫无伴奏练一下

一般会拉第三组曲的前奏曲和第二奏鸣曲的快板练一下手指的机能，如果

　　　　感觉好的话会复习一下第一的柔板和赋格或第二组曲除恰空，（其实恰空

　　　　我是花了近大半年时间好好练过的，只是我太喜欢他，一般不敢随便拉的）

　　　　因为我很重视巴赫的　　但我只拉过这几首，这些之后　　一般手都热了，　　　　　　　　　

　　　　我就开始拉一些　自己喜欢的曲子了，因为也没老师来约束我，呵呵，

　　　　我不知道我现在的练琴方法是否有问题，您能否给于建议？还有我如何才

　　　　能升自己的技术和能力，就我现在的年龄和情况？很焦急，我很想把琴拉好

　　　　　　　　　望老师空时给予解答　　　　　　谢谢　　　总是麻烦您！！

　　　　　

abob

以下是引用ake在2005-3-12 21:37:00的发言：

给abob：

你对持琴的问题的讲究，快要进入牛角尖啦！

能否暂时将这一问题放在一边？找一个合适的肩垫使用？因为我并不知你的身体条件，不知你长得胖、瘦或适中。所以无法准确得建议你如何选择。

通常，瘦的人最好使用肩垫，胖的人可以不用。你试试测量一下自己夹琴部分的自然尺寸，再对照乐器的尺寸，看看需要增加多少。

如选择不用肩垫，要用一小块海棉垫配合小毛巾一起使用。

使用肩垫与否，对乐器振动的影响有限，除非你使用真正的名琴。当然，如果你使用真正的名琴，你就不会问这个问题了。

对不起，我的态度好像有些生硬，但出发点还是为你好，请原谅！

祝你进步！

哈哈，不好意思，我是常有这小毛病的， : )

我的脖子应该是比较短的，人有点胖，个子不高。

我还是想尝试不用肩垫，因为这样好象比较酷一点，也显得“专业”一点。

我想请教二点：

1.用毛巾的方法换把时琴是应该由锁骨来支持还是肩来支持？（我看书上讲用锁骨，可肩垫显然是用肩的）

2.不用肩垫时最需要注意那些地方？（以免弄出毛病来）。

谢谢！

蓝天的自由

呵呵 我觉得ABOB朋友 很认真 也很仔细 我要向你学习

但是我也觉的在肩垫的问题上你真的钻进去了 呵呵自己的体会是无论什么的

只要你觉得舒服,自然就是好的 别太教条的去做,因为每个人的生理结构条件

都不同 ,不是每人都适用一种方法,所以我觉得你只要自己觉得舒服自然,对你的演奏

没有多余的负担就可以了,比如我就喜欢用肩垫,我觉得那样比较解放我的左手负担

这些只是我的个人想法 大家一起讨论 大家一起学习进步

呵呵 不知讲的对否 等AKE老师的指正 谢谢

abob

以下是引用蓝天的自由在2005-3-13 12:27:00的发言：

呵呵 我觉得ABOB朋友 很认真 也很仔细 我要向你学习

但是我也觉的在肩垫的问题上你真的钻进去了 呵呵自己的体会是无论什么的

只要你觉得舒服,自然就是好的 别太教条的去做,因为每个人的生理结构条件

都不同 ,不是每人都适用一种方法,所以我觉得你只要自己觉得舒服自然,对你的演奏

没有多余的负担就可以了,比如我就喜欢用肩垫,我觉得那样比较解放我的左手负担

这些只是我的个人想法 大家一起讨论 大家一起学习进步

呵呵 不知讲的对否 等AKE老师的指正 谢谢

哈哈，接受你的委婉的批评， : )

7、8年前我重拿起琴时，突然发现不会持（夹）琴了，所以当时翻了些书，也观察到拉琴的“大家”差不多都不用肩垫的，所以，多半是出于好奇，也试了一个月，塞毛巾。

我的体会是，左手的自由度大大增加了，比如拉G弦高把位；可是持琴又费劲了，　: )

后来还是用回肩垫；但去年有一回无意走进一家琴行，琴挺多的，就拿了二把拉了一下，发现琴一劲往下掉，所以就想还是不用的好，如拿起来就能拉一串（这是一位网上“人物”说的，呵呵），会显得比较“牛”，好象这有些虚荣，可是虚荣也是我们快乐的一部分嘛，: )

后来看到梅纽因的那本书，我理想他的意思是：完全用手持琴。....

可能我这种问法“业余”一点，不过我本来就是“业余”的嘛，呵呵，

不妥之处，请 ake老师谅解，

renoir

以下是引用abob在2005-3-13 16:13:00的发言： ]

哈哈，接受你的委婉的批评， : )

7、8年前我重拿起琴时，突然发现不会持（夹）琴了，所以当时翻了些书，也观察到拉琴的“大家”差不多都不用肩垫的，所以，多半是出于好奇，也试了一个月，塞毛巾。

我的体会是，左手的自由度大大增加了，比如拉G弦高把位；可是持琴又费劲了，　: )

后来还是用回肩垫；但去年有一回无意走进一家琴行，琴挺多的，就拿了二把拉了一下，发现琴一劲往下掉，所以就想还是不用的好，如拿起来就能拉一串（这是一位网上“人物”说的，呵呵），会显得比较“牛”，好象这有些虚荣，可是虚荣也是我们快乐的一部分嘛，: )

后来看到梅纽因的那本书，我理想他的意思是：完全用手持琴。....

可能我这种问法“业余”一点，不过我本来就是“业余”的嘛，呵呵，

不妥之处，请 ake老师谅解，

这么说吧，我看到过的专业学生没有不用肩垫的

肩垫可以缓解脖子夹琴的肌肉紧张，

还有很重要的一点，肩垫可以让G弦的演奏变得容易许多，尤其是高把位

你用肩垫后琴往下掉是你不熟悉如何使用肩垫的原因，多习惯习惯就好了

赛毛巾其实和肩垫的作用是一样的，应该更轻松才是，不应该出现额外的持琴负担

毛巾和肩垫比，毛巾只是一种替代品，肩垫才是正道

你要耍酷的话，其实一小会儿不用肩垫不影响你耍酷，时间久了可能就累了

李一王

请教AKE　老师几个与律有关的问题：

1、小提琴独奏时通常多采用五度相生律，还是纯律？

2、两种律各在什么场合下使用？有规律可偱吗？

3、律的运用是否与演奏风格有关？

abob

以下是引用renoir在2005-3-15 14:04:00的发言： >

这么说吧，我看到过的专业学生没有不用肩垫的

肩垫可以缓解脖子夹琴的肌肉紧张，

还有很重要的一点，肩垫可以让G弦的演奏变得容易许多，尤其是高把位

你用肩垫后琴往下掉是你不熟悉如何使用肩垫的原因，多习惯习惯就好了

赛毛巾其实和肩垫的作用是一样的，应该更轻松才是，不应该出现额外的持琴负担

毛巾和肩垫比，毛巾只是一种替代品，肩垫才是正道

你要耍酷的话，其实一小会儿不用肩垫不影响你耍酷，时间久了可能就累了

是这样，据我所知，出名的琴家中，只有穆特是用肩垫的，就是在国内，出色的演奏者也都一律不用肩垫。（这中间想必有它的好处的）

说它“酷”，多少有些调侃的意思，我想要说的其实是：不用肩垫的好处到底是什么呢？

主要是好奇。

另外，我尝试的结果是左手更有自由度，换把更轻松，G弦高把时最明显，因为用肩垫后，琴的支点更靠下，所以对手臂的动作有较多的约束（这是我的想法，未必是这样）；但因为持琴难了，所以时间稍长就累。

cotangent

我昨天才注意到，温格罗夫也是要用肩垫的。