[原创]关于名琴鉴赏随想

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 国际著名小提琴演奏家吕思清难以忘记，当他参加溪桥镇举办的小提琴文化艺术节时，被溪桥的“小提琴文化”深深打动，此后他欣然允诺担任溪桥小提琴的形象代言人。2006 年，在博鳌亚洲论坛和国际医药产业大会上，溪桥小提琴更是被选定为赠送给各国嘉宾的珍贵礼品。

李书董事长坦言：提琴是传统的产品，要想改革，增加科技含量还是比较难的。于是他把目光投放在对提琴材料的处理与利用上。 我们把小提琴木料里面的糖分、脂肪、胶水提炼出 60%，使新材老化，使提琴达到具有 20 年以上的效果。经过科学处理后的木材制成提琴后，音色纯洁，音质可以提高三倍以上。”李书说，这种方法十分环保，适用于很多种面板类的乐器，具有广泛性。可以使有限的资源升值。2007 年， 凤灵公司的这一技术通过了文化部鉴定， 获得发明专利和科技二等奖。

1985 年初，他和上海提琴厂签定联营协议后：40 万元资金来了、 整套提琴制作核心技术有了。8 年后，李书的乐器厂产值突破 1000 万元，成为全国 提琴行业“十强”企业。 1996 年，李书再进一步，他与美国某著名乐器销售公司合资，建立“凤灵乐器 有限公司”。国际资本的注入使李书的企业不断做强，3 年内企业实现年销售 3500 万元，90%产品实现出口，昔日的小企业正逐步成为国际乐器市场的“巨无霸”。

结语 在凤灵园区内，耸立着一棵来自美国拉什莫尔山的千年巨松树段，它高 7.28 米、直径 2.28 米，十 分引人瞩目。从异国购来如此巨大的松树蕴含着怎样的意义？凤灵人解释道：千年古树从提琴出 生地的西方世界迁居在当代世界小提琴最大的生产基地——中国凤灵， 标志着“西方乐器中国人为王”时代已经来临。 千年古木，象征着凤灵的事业根深叶茂、充满生机，象征凤灵集团的未来永续发展，创建辉煌。 今天的凤灵人，正在以豪迈的激情全力打造着中国的小提琴之都，打造着中国的克雷蒙娜。

来源于成吉昌等人的报道，本文有删节。

宏卓dbcanans

zhao老师的帖子我第一次看，非常详细。本人想买琴，正学习着呢。

呵呵，越学越不知如何出手了

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谢谢楼上关注，你可参考我以前发的古琴联想的贴子，其中有的可能对你有用。 

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小提琴形态演变分析表明：小提琴的形态与发展史和遗传谱系密切相关。自16世纪意大利制作出第一把小提琴以来，在流行中很多的改革已经改良了小提琴的听觉性质和演奏性能。虽然小提琴的外表形状决定于它们的设计，但是琴体的结构细节可能不受音质的影响。小提琴形状能告诉我们关于它们的制造者和历史, 包括制琴师彼此相互影响程度和复杂的形态学随时间的演变程度。这篇论文介绍小提琴家族的形态学进化分析,抽取9,000把小提琴样品，表明400 年来琴体形态演变。通过聚类分析，9,000把小提琴样品主要分属于Amati、Stradivari、Stainer和Maggini四大群体。（聚类分析是模糊数学中的一种统计分析计算方法。模糊数学作为一个新兴的数学分支，使过去那些与数学毫不相关或关系不大的学科，如化学、生物学、心理学、语言学、社会科学等，都有可能用定量化和数学化加以描述和处理，从而显示了强大的生命力和渗透力，使数学的应用范围大大扩展。）有兴趣的琴友可参见Daniel H. Chitwood “Imitation, Genetic Lineages, and Time Influenced the Morphological Evolution of the Violin”的论文。结果见附图。

 

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 前面我已说明聚类分析是模糊数学中的一种统计分析计算方法。可以应用于化学、生物学、心理学、语言学、社会科学的定量化和数学化处理。这方面，我曾作过尝试，发表过有关论文，如：采用模糊聚类分析方法对具缓蚀性含氮有机化物的分类进行了探索，取得了满意的结果。模糊聚类识别分析应用于《易经》六十四卦研究初探等。我的体会是对大量样本加以识别分析，可以帮助我们快速鉴定识别研究对象，有助于研究对象的深入了解，有利于新型设计的研究开发。本文根据多产的琴师（> 45把小提琴）乐器测得的平均谐波系数，聚类分析得到由著名制琴师命名的四个主要集群。安东尼奥斯特拉迪瓦里与已知的斯特拉迪瓦里模仿者集群；往往来自同一个家庭的聚集在一起；家族工作室成员聚集在一起。图中蓝色代表Maggini集群；红色代表Stradivari集群；紫色代表阿玛蒂集群；绿色代表Stainer集群。

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 有的琴友可能会问，你介绍这些，我们看不懂，没用。我想，本网站的受众很广，一定会有人了解它的意义。今后我将更多的介绍普及型的内容。

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上传Maggini 1632年前制作的小提琴原创照片。

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上款Maggini小提琴的尺寸

琴总长度:  584 mm

琴箱面板长:  350 mm
面板上部宽:  161.3 mm
面板中部宽:  107.3 mm
面板下部宽:  203 mm
琴箱背板长:  353 mm
背板上部宽:  161.0 mm
背板中部宽:  107.4 mm
背板下部宽:  203 mm

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 喬凡尼-保羅-馬吉尼 （ Giovanni Paolo Maggini)

马吉尼大约1590年生在布雷西亚（Brescia)。大约是1632年逝世于疫病。马吉尼是格斯帕罗-达-萨罗的学生，接管了萨罗的做琴生意。他早期的琴和萨罗的很像，后来发展了他自己的风格。马吉尼是意大利琴师中最常被搞错的一个。琴头上有镶缘的琴一度被被人为都是马吉尼的。而且马吉尼的大贝司和他老师萨罗的很相像。然而马吉尼不如他老师那样成功。马吉尼的琴轮廓较宽，琴身稍扁，侧缘浅，音量大。声孔长又有点尖。琴头较原始，多少有点像做功粗糙的萨罗琴头。琴头背面没有槽沟或很浅。马吉尼油漆是高质量的，一般褐色或黄色。后来的仿琴差不多都是双缘。其实马吉尼琴双缘不多。马吉尼后期的琴很精致，大多背面有美丽图案。他至少制作了60把小提琴，9把中提琴，两把大提琴，一把大贝司。和萨罗一样，马吉尼琴大多不标日期。

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Gio. Paolo Maggini in Brescia

Paolo Maggini in Brescia

馬吉尼小提琴价格在20万美元到200万美元之间。

zhao668811

 

介绍Stradivari集群的最重要的小提琴制造师吉奥凡尼巴蒂斯塔瓜达尼尼（Giovanni Battista Guadagnini）

吉奥凡尼-巴提斯塔-瓜达尼尼1711年出生于比列诺，1786年在都灵去世，他是那个时代最重要的小提琴制造师。瓜达尼尼的创作时期可以分为：1740-1749年在皮亚琴察；1750年在米兰；1758年在克雷莫纳（这仍然是有争议的）；1759-1771年在帕尔马；最后1771-1786年在都灵。瓜达尼尼采用斯特拉迪瓦里和瓜奈里的模型作为制造他们小提琴的模板。小提琴的拱相对平坦，但它们有饱满的声音和较强的承载力。他的琴价格约20万欧元,见上图。

xuxianzhou

久违了，又看到了赵老师的资料图片，期待更多。

zhao668811

谢谢楼上关注。我想分批介绍四大集群中的制琴师，希望大家多提宝贵意见。 

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 台湾奇美博物馆古典提琴研究员钟岱廷谈威尼斯（Venice）学派的经典小提琴作品

十八世纪中叶，“大规模”的音乐演奏型态出现，音乐不再单单出现在宗教场合，转而为世俗场合演奏，许多世俗场合都有音乐出现。这种新的音乐演奏型态，需要新种类的乐器辅助，以演奏出更具魄力、华丽与精致的声响效果，这一新的演奏形态的出现，进而促进威尼斯制琴业的发展。威尼斯的独立领导权，约于1793年拿破仑入侵后被瓦解。新的政权出现后，继之而来的影响，则是威尼斯的文化环境渐趋势微：剧院倒闭、教会的乐团大量消失，且四所音乐学校只剩下皮耶塔（Pieta Ospedali）留存至今。然而，尽管威尼斯的政经局势有所转变，但时至今日，威尼斯的名声却不因此而受到忽视，反而因各种艺术成就，使得这个城市拥有辉煌、长远的好声誉——就如威尼斯制琴师手下的提琴般，依旧能歌咏出美妙的乐章。前期的大师们都相继过世, 1770年以后的威尼斯制琴业慢慢势微。

乔治 歇拉费 (Giorgio Seraphin,c.1726-1775年)过世以后,威尼斯制琴业除了精致度及数量都降低外,大提琴也甚少制作,其在材料上及颜色上都有了很大改变，转而生产尺寸较小的中提琴。
　　制琴工业原为工会制度，由歌剧院、公家机关等机构委托订单而制作提琴，但到了1820年代，因政治动乱、经济改变等因素导致订单减少，使得古威尼斯系统没落。因此，1820年代起，威尼斯非主流制琴师开始在此活动，有了商业的机会，包括迪里雅斯特 (Trieste) 的乔凡尼 多兰兹(Govanni Dollenz，1802-1857年)、乔凡纳 巴蒂斯塔 博迪奥(Giovanni Battista Bodio，1776-1849年)以及彼得罗 瓦列提诺(Pietro Valentino Novello，c.1759-1821年) 等作者，但这些制琴师制作的乐器，在数量上或质量上都已不复当年。
　　1860年开始，由底葛尼(Degani)第二代成员——葛奥尼欧 底葛尼(Eugenio Degani,1842-1901年)掀起了威尼斯提琴产业的文艺复兴，也由于他培训了许多学生，使得威尼斯系统得以开枝散叶；直到1922年，因威尼斯经济环境不佳，其子朱利欧 底葛尼(Giulio Degani,1875-1959年)被迫迁徙至美国辛辛那提发展，威尼斯制琴系统就此宣告结束。

 

Violin by Michele Deconet 1759
米凯莱 蒂寇奈特 小提琴 1759年

 

米凯莱 蒂寇奈特(Michele Deconet,1712-1780年)约在1712年出生于德国边境小城凯尔(Kehl)，1732年左右抵达威尼斯，之后当过法国军队的军人及提琴手，最后定居在威尼斯。根据目前最新研究，他可能是职业音乐家，某一特定制琴家帮他代工，1745年左右到1780年是蒂寇奈特的活跃期，这段时间很长，而他也是1750年后在威尼斯的提琴产量才很高。
　　尽管他的作品无法与十八世纪前期的威尼斯制琴家相比拟，但其所制作的小提琴，还是具有相当精致的音色，且他也制造许多中提琴与大提琴。一般说来，他的早期作品是较优良的，有着高质量的木材与油漆表面。琴头依循传统德国式的雕刻法，不似克里蒙纳学派拥有完美、均衡的形状与轮廓线条。镶线的末端接尾处，经常以简易、粗糙的非同时接尾方式完成，与前辈们的精心雕琢有所不同。其F孔与马泰奥 葛弗瑞勒(Maetteo Goffriller,1659-1742年)的乐器相同，上半端的弯角角度较大。
　　他的乐器使用美丽涂漆与高质量木材，琴面弧度平缓，琴边较宽，拱顶稍微突出；在枫木里面的镶线较宽，但不会特别雕琢涡卷部。其提琴各特征皆显示其深受蒙塔耶纳的影响。

 

Violin by Anselmo Bellosio 1786
安瑟摩 贝洛契欧 小提琴 1786年

 

安瑟摩 贝洛契欧(Anselmo Bellosio,1743-1793年)出生于Cassine(在北意大利Piedmont 行政区),1763年搬到威尼斯,可能是乔治 歇拉费(Giorgio Seraphin,c.1726-1775年)的学生，且乔治 歇拉费的太太在乔治 歇拉费去世后，便把工作室(Alla Cremona)卖给贝洛契欧，贝洛契欧约于1779年左右接管乔治 歇拉费工作室。当时，他被视为主要大师之一。他有两个学生，分别为彼得罗 瓦列提诺(Pietro Valentino Novello,c.1759-1821年)与马可 安东尼奥 契林（Marc Antonio Cerin,1774-1810年）。继这两位学生之后，十八世纪的威尼斯制琴学派便无人传承。 
　　在贝洛契欧的年代，意大利制琴工业开始下滑，不过他忽视潮流的转变，依旧遵循最好的传统，继续让他的提琴散发威尼斯老式的光泽。他所制作的乐器数量相当少，且有许多琴被认为是由其他更有名的人所制作。他现今最著名的乐器为尺寸较小的中提琴。 
　　许多专家认为贝洛契欧所制作的乐器样貌，应存在于更早的时代；直到1777年为止，他的乐器也处处显示出深受彼得罗 瓜奈里 (Pietro Guarneri,1695-1762年)及其老师乔治 歇拉费影响的痕迹：F孔形状较狭隘，涂漆质量很高，色度光泽皆非常好，使用红金漆色；镶线较细且相当靠近琴边带；琴板的弧度相当圆润，边带弧度相当深。小提琴音色优美，大提琴的音色富有力度。

 

Violin by Pietro Valentino Novello 1812
彼得罗 瓦列提诺 诺维洛 小提琴 1812年

 

彼得罗 瓦列提诺 诺维洛(Pietro Valentino Novello,1759-1831年)师承自安瑟摩 贝洛契欧(Anselmo Bellosio,1743-1793年)，于1799年接管贝洛契欧的工作室(Alla Cremona)，是威尼斯(Venice)最后一代制琴师。但现今极少见到他的乐器，在他之后，威尼斯的制琴业便出现断层。另外，他娶安瑟摩 贝洛契欧的前妻为太太。

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 上面介绍了钟岱廷谈威尼斯学派的经典小提琴作品，遗憾的是没有图，不直观。今后有机会再补上。据说奇美博物馆馆藏大、中、小提琴总数为1230件。这1230件作品涵盖了从1550年小提琴诞生起到今天的460多年间，不同时期、不同风格、不同流派、不同国家、不同作者的987位世界提琴制作师的鼎力之作。此外，该馆还收藏了718件提琴弓，涵盖了全世界从18世纪提琴弓的创始人图特的父亲 Nicolas Pierre Tourte(c.1700-1764)到现今世界各国327位制弓名家的作品。钟岱廷先生介绍，截至2012年，奇美还收藏了六把华人制作师的提琴作品。分别是：

    1、陈锦农：“红棉提琴”品牌的创始人之一，1958年被广州市选送至上海音乐学院参加由轻工部主办的高级提琴制作学习班，接受谭抒真教授为期三个月的特训，由此奠定了高级提琴制作扎实的基础。1980年首次出征挑战美国国际提琴制作比赛，一战成名，其制作的小提琴荣获声音金奖，成为首位获得该项提琴制作比赛金奖的中国人。
    2、梁国辉：1924年生，高级工艺美术师，中国第一代著名提琴制作家，中国提琴制作岭南学派领军人物之一。曾任广州市乐器工业公司研究所提琴高级工艺师，现任广东省乐器协会顾问。该同志1950年开始学习提琴制作，1956年进广州市乐器研究所从事提琴研制工作。1976年在广州市乐器工业公司研究所专职从事提琴研究和授徒传承提琴制作技艺，同时兼任广州二轻中专学校提琴制作专业主科教师。1983年，其作品在德国国际提琴制作比赛中获小提琴声音优异奖。其徒子、徒孙在国际提琴制作比赛获金牌、银牌、优异奖共40余项，对弘扬提琴文化及中国提琴走向世界作出了重要贡献。
    3、蔡生（1935-1994）：1935年生于上海，是二十世纪六十至九十年代中国著名的小提琴制作师之一，1982年参加美国国际提琴制作比赛，其制作的小提琴作品获工艺奖。也曾参加中国轻工业部主办的国内提琴制作比赛。蔡生制作的小提琴，工艺精湛，音色优美且极具穿透力。手工油漆，颇具风格。自五十年代起蔡生工作于上海提琴厂，专门负责高级小提琴制作。蔡生制作的小提琴，精益求精，追求完美，一生中所制作的个人珍品标签琴仅四十余把，均制于1985-1993年间，极具收藏价值。
    4、郑荃：教授，国际提琴制作师协会会员，全国人大常委，中国乐器专业领域理论学科带头人。1987年毕业于意大利克雷莫纳国际提琴制作学校，在中央音乐学院创建了提琴制作专业，致力于培养中国提琴制作专业学科人才。他是第一位被国际提琴制作师协会吸收为会员的中国人，在各类国际提琴制作比赛中获奖二十七项，其中四枚金牌。其学生在各类国际提琴制作比赛中获奖数十项，其中金奖七枚。
    5、朱明江：国际提琴制作师协会会员。高级乐器设计师、高级技师。1977年开始从事提琴制作、研究和设计工作。从1986至2010年，在“美国国际提琴制作大赛”上共获得十九个国际奖项，其中两个是该项比赛最高荣誉的小提琴金奖，全球获此奖项金奖两次的仅有两人。因其业绩突出，是当代劳模的典范，在国际上为我国争得荣誉，经广东省乐器协会推荐，2009年被广东省政府授予“广东省劳动模范”称号；2010年被国务院授予“全国劳动模范”称号。
    6、钟岱廷：国际提琴制作师协会会员。毕业于台湾逢甲大学材料工程系，从事提琴制作与修复、物理结构分析、鉴定古琴、专业鉴价提琴工作，深谙古典提琴历史。

xuxianzhou

97楼中介绍的制琴师做的琴有图片吗？

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 上面介绍了钟岱廷谈威尼斯学派的经典小提琴作品，遗憾的是没有图，不直观。今后有机会再补上。目前尚没查到，我收藏的图片太多，查查看，有的话再补。