还有这样的调琴大师！！！

宝音坊

2010先生 1）你能把你在网上写的所有方法（包括找不到的帖子）再说一遍吗？2）你说【全世界的凡人都是这样调琴和做琴，包括斯特拉第瓦里在内】怎么理解。（这是我非常客气的请问） 注，再说一遍吗 后面应该是？

fliu2010

      宝胸各位：

我们只讨论凡人怎么调琴做琴，不讨论巫术和特异功能，当然如果有“仙人”要来参与，请讲凡人话，以便大家听懂：

以这把1715琴为例，她的发音怎样，有何密秘？我先抛砖引金：

1：此琴音色典雅，丰富，甜美。

2：音量很大，振动充分。

3：音质低频较多，集中性好，不散。

4：略有点沙音，不是最纯净的，大家闭上眼睛听就可感到。

5：发音不太平衡：g弦过强，高音相对偏弱。

个人看法：

此琴经过了大修，可能换过低音梁，可能动过面板，其背板材质偏软，导致低频稍多，跟弗朗西斯卡蒂那把琴相比要厚实得多。

调整方法：
1：把音柱换成柔软一点的，最好用风老弟的老船坨料，可最大限度避免沙音。

2：音柱稍长一点，进去一点，可抑制一点g弦，加强点e弦。

3：琴马可用得再硬一点，效果更好！

欢迎讨论，欢迎骂我但别骂娘！！！

天马健行

拉小提琴也有左撇子，真逗！

宝音坊

以下是引用fliu2010在2012-4-5 19:15:00的发言：

      宝胸各位：

我们只讨论凡人怎么调琴做琴，不讨论巫术和特异功能，当然如果有“仙人”要来参与，请讲凡人话，以便大家听懂：

以这把1715琴为例，她的发音怎样，有何密秘？我先抛砖引金：

1：此琴音色典雅，丰富，甜美。

2：音量很大，振动充分。

3：音质低频较多，集中性好，不散。

4：略有点沙音，不是最纯净的，大家闭上眼睛听就可感到。

5：发音不太平衡：g弦过强，高音相对偏弱。

个人看法：

此琴经过了大修，可能换过低音梁，可能动过面板，其背板材质偏软，导致低频稍多，跟弗朗西斯卡蒂那把琴相比要厚实得多。

调整方法：
1：把音柱换成柔软一点的，最好用风老弟的老船坨料，可最大限度避免沙音。

2：音柱稍长一点，进去一点，可抑制一点g弦，加强点e弦。

3：琴马可用得再硬一点，效果更好！

欢迎讨论，欢迎骂我但别骂娘！！！

我的好朋友2010先生，您感觉这个“仙”字在这个论坛中能起作用吗，再看看您 自己的帖子。注（我是没有恶意的，如果在探讨学习中有恶意，那就什么也得不到了）请不要离开本网坛，我认为您 不会离开的，现在在探讨中有争论(而且面红耳赤）是正常的。说不定有机会大家在一起见面了，（就像我们俩见面） 不就是笑一笑，一了百了。请爱护好您的好琴。

左嗓子

关于1715音色的看法,基本支持2010胸的看法!但如何调整就不懂了!算是向党靠拢了?

fliu2010

向党靠拢不需买香肠，薄茶一小包足亦！

左嗓子

拿不出手也不行!极力推荐阿斯瓜香肠!

wangdagang

2010老前辈，回来就好。晚辈有一事请教，哪位演奏家的琴是您调的呀，哪把现在用于舞台呀？

starr

刘先生谈弗朗西斯卡蒂的琴： 1：此琴华丽，敏感，高雅，有音量，但不是最大。 2：高频偏多，声音显单薄。 3：e弦不够“水”，太尖锐。 谈1715年的琴 ： 1：此琴音色典雅，丰富，甜美。 2：音量很大，振动充分。 3：音质低频较多，集中性好，不散。 4：略有点沙音，不是最纯净的，大家闭上眼睛听就可感到。 5：发音不太平衡：g弦过强，高音相对偏弱。 不论是说的是否对，人家毕竟分析了，。。。

wangdagang

2010老前辈，回来就好。晚辈有一事请教，哪位演奏家的琴是您调的呀，哪把现在用于舞台呀？

fliu2010

王小弟不要转移话题：

请回答我，如何看待这把1715的“格里蒙那灵魂”？

请参与讨论，不要廻避讨论！

您跟谁谁调过琴我不关心，只请您用“人话”谈对此琴的看法好吗？

尽情展示您对“格里蒙那灵魂”的认知吧！

视频在此，网友翘首以待敬听“大师”讲课呢！

我已抛砖引金（本该为玉，照顾一下文革初中生们的文化），请接下去！！！

starr

斯氏琴里，有相当琴类似于像弗朗西斯卡蒂的使用的，这个主要跟琴的制作有关。这类琴从振动的角度，是有缺陷的，音量不是很大。不过这个毛病却能产生比较特殊的音色效果，比较动听，富有磁性声音。缺点是声音不稳定，经常变化，需要经常调节，使用这类琴的小提琴家，深受其苦。不知是琴造就了小提琴家，还是小提琴家能够驾驭琴，或许是相互影响，也早就了弗朗西斯卡蒂这样小提琴家特有的音色。

而这把1715的是比较典型的具有斯氏琴的特点，声音好，穿透力强。斯氏琴为何具有好的穿透力，这个肯定跟它的结构尺寸，料子有关。有人制琴师分析，琴的穿透能力，跟上下面板的频率有关，比如单独敲击上面板，其产生的主音频率，与背板产生的主音频率之间的匹配问题，希望宝先生等制琴师，在上面做做实验，这个匹配，不一定是我们常识性的音律合成的关系，如果能有好的结果，一定会有利于制琴的，制琴时在合成一体前，通过频率匹配的关系，那么制成一把好琴的机会就大，做出能与名琴相当的也不是不可能。

starr

哈，看来我有些喧宾夺主了，还是请王大师给大家讲课，不过不要说玄虚的，也不要收费呦，别拿吧。

wangdagang

starr先生发的视频，2010先生您的第一次点评starr先生没有完全认可，这说明STARR先生非常懂，那就恭请STARR先生在此为广大网友讲讲吧。

starr

哈哈，王大师您就别客气了，您不在的时候，我们几个还可以装一装，冒充一些，满足一下虚荣，您在就别扯皮了，调实际的，给大家讲一讲，您只要说些实质性的，大家都会欢迎的。

wangdagang

starr先生，“使用这类琴的小提琴家，深受其苦”哪个演奏家告诉您的？

fliu2010

老胸说的不是很全面：

斯氏琴多数泛音偏高，音量中上，以弗朗西斯卡蒂这类琴为代表，包括帕尔曼的琴都是如此。

老奥的马欣克为何浑厚，背板料纹较宽，偏软的结果。

这把1715恰恰不是典型的斯琴，她的特点很近乎瓜琴。、

通俗点说，斯琴整体泛音偏高，瓜琴整体泛音稍低，虽有例外，基本一听就知斯瓜，才具有调琴的能力！

starr

刘老兄，咋俩先别争论了，还是听王先生讲课吧，哈哈。

starr

以下是引用wangdagang在2012-4-5 21:27:00的发言：
starr先生，“使用这类琴的小提琴家，深受其苦”哪个演奏家告诉您的？

哈，您只要稍为留意一下，一些著名的小提琴家，跟调琴师的关系，埃尔曼，穆特等等，他们自己谈调琴，埃尔曼每周都要调，穆特也说琴音老变化（有视频），就会知道的，您不会将我，让我把视频找出来吧。

wangdagang

starr先生，不行了吧，2010老前辈几句话，你蒙了吧。