还有这样的调琴大师！！！

wangdagang

starr先生，你一口一个道理简单，你又说自己非常明白，你又见过，那你就在这给大家讲讲吧。

starr

说句心里话，对认为是自己的秘密，守口如瓶，也是可以理解，因为要靠次谋生。可是看到有人可能因此受到误导，也要尝试，由于迷信一些高招，秘诀。有人就可能要采用化学，加热，辐射，烘烤等等的方法，不知又要毁掉多少琴，还是淳朴一些，实在一些。我也知道王先生肯定有很好的这个修调手艺，毫不怀疑，努力工作，为人民服务，您也会得到应有的回报。你有出众的调琴技术也会赢得大家的尊重，没有问题的，祝你事业有成，哦，以及是事业有成了，能更加不断进取，探索，用你的聪明才智，有更大的发现。我可以肯定地对你说，你肯定没有真正搞清楚好琴的秘密。

starr

哈，你别激我，我说了，您可别难过呀

starr

我已经说的太多了，这个方面其实一开始由盛中国先生之口就说了，现在就是操作时要注意的的了。

starr

方法

wangdagang

我没激你，你一公布，大伙都能掌握，大伙的琴都能成倍的往上好（这是你讲过的）何乐而不为呢？让大家都受受益吧。

宝音坊

以下是引用starr在2012-4-1 20:34:00的发言：

1.此方法道理很简单，如果大家知道，马上都可以付诸实践，这也是王先生不愿透露，想守住这个秘密。在此谈了许多高深的话，无外乎就是宣传了自己，还能守住秘密。

2. 从帖子里的文章，您家父是1971年看到美国搞小提琴，开始注意小提琴，那么到02年给盛中国演示，那时也就是30年。 而开始用这个方法肯定更加短。  据我所知有人在更早就开始从事这个研究修调了。

3.您谈到您们祖孙3代，百年夜以继日研究，终于掌握了提琴秘密，而您的父亲对您是毫无保留地传授，是否开始他对您也曾经有所保留？

4.盛中国比喻您的方法是用了银针，当然您现在矢口否认，那么您是否用了铁锥，或许是生锈的，或是钢刀，等等的工具进行？（当然您为了保密，可以不说）。

5.最好不要老提您搞的太深，太高，我等理解不上去。

6.左胸，对你的佩服，亲临现场时，您难道依然躲在小屋里，秘而不宣吗？如果您的方法真那么神秘，一般人理解不了，那就敞开让大家看呗，反正也学不去。 如果是当场看了，我想左胸肯定不会说谎，他可能会为你保密，但不会误导大家。

好像要转到知识产权上去了，（谁先谁后的问题）又要惊天动地了。

starr

我说方法道理简单，并且我这个方法，我已经说出来了，就是对琴的纹理毛病进行修调。你说太深奥，涉及那么多的理论精髓，可是您什么也没有说呀，您能不能稍稍说些。你哪怕承不承认，你的方法就是我说的，也就是采用刀叉或锥等，对纹理进行修调？ 当然这些你早已经否认了，可你还有其他选择吗？千万不要扯出化学加热等其他手段，在此跟大师更是不沾边。

宝音坊

这个小提琴网站搞得太好了，太出色了。可能会引起各方有关人士的注意了。

starr

以下是引用宝音坊在2012-4-1 21:24:00的发言：

好像要转到知识产权上去了，（谁先谁后的问题）又要惊天动地了。

如果这个就算是知识产权的话，哈哈，那么之后的更大发明那。

宝音坊

在这帖子从头开始，（或者更早）对小提琴调整，调试的方法持反对，怀疑，不认同。到将信将疑，（一部分探索者 开始进行探索试验操作）。再到认为可行，一部分操作者开始进入实质性的操作，（为了提升小提琴琴声的最佳状态）..................太妙了。

fliu2010

       用刀锥对琴面板的纹理进行修整的做法是万万不能用的：即便这样能使振动更完美，更立杆见影，也是一种残酷的破坏！但愿王小弟没对老左的琴下此毒手！

个人认为调琴要“可逆”，即调得过去又要调得回来，刀锥划过后就不可挽会了！

对拉圾琴可以这样做试验，对名琴则是犯罪！

名琴的发音有缺陷也是她的“范”，大家听听用“大炮”演奏的《钟》，声音确实有点噪，不太干净，这是调不过来的，否则还叫大炮吗？

希拉里哈恩的琴最干净，但味道就要差一点，无那种深度和意境。对比哈恩拉的华彩跟老奥拉的华彩（萧斯塔科维奇），差距就太明显了，哈恩的琴声单薄，而老奥的琴如雷庭万钧，摄人魂魄！

唉！调琴调琴，琴好何需调！！！

starr

您说的的确有道理，您的担忧也是有道理的。其实我们追求完美，其实真正的完美不容易达到，有时候有些缺欠，残缺也是一直美。有调琴经验的人一定有这样的感受，无论琴发生了多大的变化，可骨子里总有一些是不变的，你仍然能听出来，还是当初的那个琴。好琴，趋于完美的琴，也是无需调的，有时候反而弄巧成拙。拉琴者的水平也是不容忽视的，很难想象，一个水平差的人能拥有一把好琴，即便较差的琴，到了大师手里，也会有好的声音。

宝音坊

以下是引用starr在2012-4-1 22:27:00的发言：
您说的的确有道理，您的担忧也是有道理的。其实我们追求完美，其实真正的完美不容易达到，有时候有些缺欠，残缺也是一直美。有调琴经验的人一定有这样的感受，无论琴发生了多大的变化，可骨子里总有一些是不变的，你仍然能听出来，还是当初的那个琴。好琴，趋于完美的琴，也是无需调的，有时候反而弄巧成拙。拉琴者的水平也是不容忽视的，很难想象，一个水平差的人能拥有一把好琴，即便较差的琴，到了大师手里，也会有好的声音。

好友，这一段讲的非常到位，非常好。

fliu2010

您是一个很有见地的人，佩服！

我调琴出于无奈，想追求完美。

前前后后十多年了，我最大的体会就是要客观，要自以为非，才能逐渐接近好的发音。

除此以外，运气非常重要，人算不如天算，智者千虑，必有一失，成功有许多偶然的因素。

非常高兴在告别论坛前有幸看到先生的真知灼见，获益非浅！

再次表示深深的敬意！！！

starr

论成败人生豪迈，大不了重头再来，哈哈哈

wangdagang

2010先生，调琴靠运气是不行的，就像我们给演奏家调整的琴，这种琴价值不菲，而且还要用于舞台，靠运气岂不太可怕了，这说明先生对调琴还是心中无数啊。说句题外话，先生为何非要离开论坛呢，我还真舍不得先生离开。

孤独的琴声

以下是引用fliu2010在2012-4-1 17:36:00的发言：

王小弟阁下：

别再语无论次了！

让我告述您，辗转反侧先生就是孤独的琴声，从文风即可看出，本仙不想说白！

你说什么都可以，说我拉琴差，调琴是外行，叫我好好去练琴都行。但是不要说我会用别的网名，你这是在侮辱我！我的文风你了解的太少。所以不要随便猜。

孤独的琴声

以下是引用wangdagang在2012-4-1 15:52:00的发言：
大伙这么关心我们，首先向大家致谢，到论坛以来我一直在说真话，至于不理解我的地方，我发自内心的理解对方，为什么呢，我深知在小提琴的领域我们走的太高太远，以至于我谈到的一些高级领域被一些朋友理解为玄虚，这种理解对我而言在正常不过，假如我谈一些什么琴码呀，音柱呀，大家共知的东西，我自己都觉得没意思，刚才看到以上观点我很高兴，同志们的觉悟提高了，谈到红玉，大炮了，就此我说两句，阿玛蒂，斯特拉低瓦里，瓜涅利是我们的老师，我们不存在超越他们，但就目前他们遗留下来的琴而言，有很多由于岁月的腐蚀以及后来一些自以为高手的制作家对一些琴的篡改，导致很多琴已经失去了原来的本色，这样的琴只有找到我们方可以恢复其原有的声音本色，因为我们掌握了老师们的精髓，我们进入了老师的头脑，至于以上谈到我们调的琴和谁的琴比呀这种说法本身就是不懂，也许孤独先生的那把琴也是需要我们来调整的。

谢谢你愿意调整我的琴，我5月份会去常州应音斌（北京国际小提琴比赛中提琴第五，和小提琴第十）的邀请演出后，争取去长春让你看看我的这把2010的江峰的琴，由于我太爱这把琴，舍不得离开我一步，更不会让任何人拉。可能在爱琴上有些强迫症，没让江峰拿去参加上一次美国的提琴比赛，没拿到任何奖，到现在他都很不高兴，不怎么理我。这把琴肯定还有发展空间的。

wangdagang

孤独先生你好，咱俩在爱琴上的强迫症太像了，我收藏的琴只有我的小妹妹回来时我才让她拉拉（她在俄罗斯学习演奏12年多次参加国际大赛）所以一般情况下我不给别人看琴，这次左胸来我确实是破例了，个人觉得这种爱琴的强迫症不是什么坏事，讲一个小故事，书里看到的，有个人在沙汉姆演出后的宴会上提出要看他的琴，沙汉姆开玩笑说，假如你有一个漂亮的女朋友，愿意让别人碰吗？孤独先生若是空闲时，欢迎你到长春来做客，我定不会让先生失望。