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楼主: 想起你的脸
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[讨论]——关于老师、家长、孩子的问题,结合自己15年来的经历,欢迎大家讨论!

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发表于 2007-10-23 10:13:00 | 显示全部楼层
写得真好,我也是一个琴童的家长.在学琴的过程中遇到一些挫折
发表于 2007-10-24 03:57:00 | 显示全部楼层
...
发表于 2007-10-24 21:43:00 | 显示全部楼层

从学琴到现在,我也经历了15年的酸甜苦辣。学生,老师的身份都经历过,不容易,但也没什么太多的了不起。看到网上很多家长在讨论关于老师的问题,那么我结合自己的情况说些想法,欢迎大家参与讨论。

--------说得很诚恳,作为家长,感动!

我从小到大只经过两个老师的手,一个是启蒙老师,一个是现在的恩师,教了我13年的著名小提琴教育家、作曲家张靖平教授。

---------窃以为,这时候把张教授拉出来不是很合适,打广告,最好不要把老师这么拉出来。毕竟不是现实生活,而是网络,网络靠你的帖子去证明自己,而不是靠老师。

学琴的起因很简单,我的启蒙老师在我家附近的中学搞了一场小型的音乐会,都是他的学生,当时他们都在七八级的水平,拉的是《莫五》这样程度的曲子。我羡慕不已,要求学琴。后来才知道,其实我爸早就有意让我学了,一直在等机会而已,(我爸是琴痴,小时候和盛中国家是邻居,和盛家的一个儿子是同学,但是因为年代原因,并没有像我现在这样的条件好好学习)。

----------把老爸和盛家的关系亮出来,更是不合适。何况,盛也是走下坡路的时候,我听过盛的下一辈孩子的演奏,非常一般,说明,好坏跟出身无关,读者不关心你从哪里来,更关心你要往哪里去。

开始的学习是枯燥艰苦的,那个时候的教育体系不如现在的成熟,非常死板,也没有考虑到儿童的特点。所以整整两个月,我的琴没有发出过声音,都在持琴中度过了。现在想想,很恐怖,如果换作现在的家长,可能要认为老师在故意拖延时间,骗钱了,呵呵(现在的家长要求高哦)。

---------那时候,的确是这样。

三个月以后,40个人的大班解散了,就剩下我一个还在继续学习,大家都陆陆续续不学了。我开始了小课。

--------说明楼主是当时的佼佼者,值得骄傲。

我学琴的时候已经7岁了,按照现在的看法,这个年纪开始学琴,想要搞专业几乎不可能了。我记得当时我小学毕业考南艺的时候,最后进入复试的10个孩子,学琴最短的也有6年。而我只有三年半。用将近一半的时间走完和他们一样的路,这中间有我自己的辛苦,但更重要的是我有很好的老师,还有很好的陪练,我的父亲。

----------现在也不是这样?我认识一个孩子,7岁开始练琴,现在就读中央院附小。据说薛伟也是8岁开始学琴的。

--------三年半未必就走了别人6年的路程,第一和第十可能差别很大,琴力上也许差出两年也未必。

现在很多家长,会在孩子没有取得希望的成绩的时候指责老师的能力,我理解这样的心情。但是,也请家长们反省一下自己,孩子,以及整个家庭。你们对孩子的学琴,倾注了多少,关心了多少?

--------不指责老师,难道指责孩子?这说不过去。家长当然也要反思,但首先要反思的是老师,而不是家长。

现在的孩子,吃得好,用得好,因为家长条件好了。所以,几十块钱一堂课,在一些家长眼里不过是无所谓的事情。今天孩子说累了,就不拉琴了。明天自己有饭局,就不看孩子练习了。后天又有事情了......有些爷爷奶奶,外公外婆,护着瞒着,坚决反对孩子学琴,就怕累着了,作为家长也是无可奈何!

----------几十块钱,能找什么老师,如果找中央院附中或者大学的老师,500-800是非常正常的价位。家长哪有那么多钱,怎么会没压力呢?

--------我倒是以为,现在的老师没什么压力,到时间就收钱,很爽。

这样的孩子,说实话,交给谁也没办法出成绩的。不是吗?老师也是人,不是万能的!学琴需要家长,老师,孩子,三方面的配合。记得当初我考上南艺后,去我老师家,我老师说,我考上南艺,自己有百分之五十的功劳,父母老师各占百分之二十五。

----------这个我信,既然老师的功劳和父母共占50%,那如果孩子获奖的话,是不是该分给老师的奖金中也应该分一部分给家长呢?

为了我学琴,我父亲放弃了摄影,放弃了一切娱乐,把所有的精力和金钱投入到我的练习中。当然了,他是希望我搞专业的,所以肯定比一般的家长投入的多。我只是想说,投入和成绩是成正比的,这在大多数孩子身上是适用的。

--------恩,你父亲很伟大,为你父亲感到自豪,我要象你父亲学习。

我吃的苦也不是一般孩子能吃的,这里也就不一一叙述了,不然要有更多的孩子不愿意拉琴了,以为拉琴就是魔鬼般的生活,呵呵!但我那个时候,确实有那么一点意思。不过不能怪什么,因为我学得晚,要想和别人一样出成绩,就要付出的更多。

--------该吃的苦要吃,不该吃的苦就不要再让孩子们吃了吧?

--------如果真喜欢,就不觉得苦,就如同赌徒在赌场24小时不离开都不觉得苦和累。

很多人说,那你看谁谁谁某个著名的教育家,为啥他的学生个个都好?

呵呵,其实这是辩证的。因为好老师只会接受他看得上的学生,不然砸了自己的招牌,太没面子了。这是其一。

其二,好老师不光有丰富的教学经验,我们说点实际的——像林耀其他们经常按照多少美金一个小时来计算学费,你把孩子送过去了,我敢打赌,没有一个家长会不尽心尽力。因为你们耗不起这个钱,这可是白花花的银子,你们也知道赚的不容易,有压力。你们有了压力,就会把压力给孩子,就会认真的去辅导孩子,懂一些的家长会更认真。不懂的家长也会努力让自己弄得明白一点,不让孩子蒙了自己。

--------据我说知,林老师经常免费给上课,并且如果收费,基本都是人民币700,一些年轻的教授已经收到1200了。你这样说林老师,好象不太合适。

所以,不要把所有的问题都交给老师。毕竟一个星期,你在老师那里只有45分钟或者一个小时。更多的时间需要家长和孩子的配合。我现在也做老师,我也带孩子考级,一二年级过高级别的很多,包括十级。我深知其中的不容易,不是自己的孩子,不能打,骂也不能重,有的家长上来就说,我家孩子从来没打骂过,你说让我怎么办。

---------问题当然是要给老师,老师的责任就是答疑解惑,要不然,要你老师干什么?

---------解决问题,需要家长协助这是真的,但老师的要求和指令是否就明确呢?后面学生还等着,时间也快到了,能有那么多耐心把一些要求讲解清楚吗?

-----------让家长去打孩子,那老师不成了教唆犯了吗?恐怖。

谱子上写清楚地指法,上课拉得好好的,下次回课错光光。教了,叫了几十次也改不过来,你说怎么办?这些不是不懂得问题,只是孩子不认真,太马虎,作为老师怎么办呢?我又不能帮你拉。这不是技术问题,但是却比技术问题更要命。

------------那说明,你没有教会孩子回去练习的方法,也没有教会家长辅导的方法,错误还是在你,而不在孩子和家长。你想想,家长和孩子比你要痛苦得多,练了一个星期,竟然是错的,上你痛苦,还是家长痛苦,孩子痛苦?

老师也会有无奈的时候。从小到大,虽然我爸爸懂琴,懂音乐,但我从没有让他教我识过谱,都是自己来。这样的错误,几乎不犯,可能我天生对这个敏感。但是我做老师的时候,看到有些孩子,已经不小了,绝对过了那种你说话他听不懂的年龄。可还是一遍遍的犯这样的“低级错误”,那个时候我就觉得自己很失败。不知道这样的学生到了我老师手上,他还敢不敢错,家长还敢不敢不重视。我老师只要遇到这种问题,就绝对不交新课,这礼拜不好,下礼拜继续。家长没有不诚惶诚恐的,没有人敢说这是我老师的问题。但是要我们这么做,很多人就会觉得我们在不负责任,连指法都教不好。

----------当然,不达到标准就不过关,这是最起码的,考试通通没及格,当然是要留级的,这个道理,只有你的老师知道,那真不应该,看来,对小提琴教师的整体状态认识还不充分。

想想真难做,没有名气的时候,学生学不好,都是老师的错;等有了名气,怎么做都不是我们的问题了,都会说——是这个学生不好,没办法。

---------想想是不容易,等有了名气,学生的成功都是老师的,家长算哪根葱?

呵呵,随便聊聊,欢迎大家讨论哦!

附上个人博客地址,欢迎大家交流:http://blog.sina.com.cn/u/1234540365

----------哈哈,对,随便聊,一定到楼主的博客去学习。
[此贴子已经被作者于2007-10-24 21:47:58编辑过]
 楼主| 发表于 2007-10-31 22:52:00 | 显示全部楼层

呵呵,楼上说的精彩,就是少了点,没看够,一定多多学习!!!!!!!!!期盼您的指点!!!!!!!!!这是我和这里所有的朋友的幸运!!!!!!!!!

衷心感谢~~~~~~~~~

发表于 2007-11-1 21:29:00 | 显示全部楼层
你说得很好,喜欢您这样页责任有干劲,年青有为的老师!向您致敬!
发表于 2007-11-3 20:43:00 | 显示全部楼层
以下是引用想起你的脸在2007-10-31 22:52:00的发言:

呵呵,楼上说的精彩,就是少了点,没看够,一定多多学习!!!!!!!!!期盼您的指点!!!!!!!!!这是我和这里所有的朋友的幸运!!!!!!!!!

衷心感谢~~~~~~~~~

别客气,你是好老师,我也是好家长,但是,愿望有时候都非常,也无法避免会好心办错事。

指点不敢当,我是向老师来学习来的,如果回答有什么得罪,还请多包涵!

发表于 2007-11-4 10:39:00 | 显示全部楼层
喜欢音乐、喜欢弦乐器的孩子同时又喜欢小提琴乐曲的孩子都可以学小提琴,只要不是家长强迫的。并且个人手指条件要粗一点,长一点的条件就更加好。
 楼主| 发表于 2007-11-4 14:26:00 | 显示全部楼层
以下是引用三笑春风在2007-11-3 20:43:00的发言: >

别客气,你是好老师,我也是好家长,但是,愿望有时候都非常,也无法避免会好心办错事。

指点不敢当,我是向老师来学习来的,如果回答有什么得罪,还请多包涵!

不得罪,不得罪,大家互不相识,既无交情,就谈不上得罪,畅所欲言是英特网蓬勃发展的基石,仅此而已......

发表于 2007-11-4 19:45:00 | 显示全部楼层
有这么一种说法:“学音乐的孩子比一般的孩子聪明”,这是有一定道理的,让我们设想一下:一个孩子拿着乐器,面前放着一本乐谱要开始演奏了,他眼看乐谱手持乐器,要在最短的时间里把看到的音符以及乐谱上的各种标记反映到脑子里而脑要立即发出指令让手指和身体的其他部位开始动作,让手上的乐器奏出乐谱的要求,当乐器出声后,耳朵要听自己演奏的效果,好的要巩固,不好的要找出原因并提出改进的办法,然后再指挥手指和身体的各个部位再行动,再听再改进,而这一切仅仅是在几分之一秒中就要完成的。这只是最简单的一个说法来说明学习乐器对锻炼青少年儿童的大脑和机能有多么好的作用。除此而外,学习乐器对孩子毅力的培养、行为的规范、注意力的集中、想象力的丰富以及对美的追求等等都有好处。
发表于 2007-11-4 19:46:00 | 显示全部楼层
在儿童初学阶段,家长最好也在课堂上学一点音乐的基本知识,如节拍、音符等, 同时也要学些小提琴演奏的基本方法。 我过去在教初学儿童时都要求家长亲自体验一些基本动作,如持琴、握弓、手臂运弓动作、手指按弦动作、在指板上的位置、距离等,这样才能更好地辅导孩子。
发表于 2007-11-4 19:47:00 | 显示全部楼层
学习小提琴时应该做的: 1 、要培养儿童对音乐和学习乐器的兴趣,家长也不要只是尽“义务”,也应对此产生兴趣,喜欢孩子演奏的每一首乐曲,并给予鼓励。 以我个人经验,一般学习小提琴的孩子家长至少有一方是喜欢小提琴的,学什么乐器无所谓的家长,我至今还没见到过!学琴的前3年时间其实更多的是对家长的“考核”,你是否能够陪同孩子上课,是否够陪同孩子把老师布置的作业很好的完成,家长的监督、指导是学生实现老师教学要求的保证,而且只有每次上课都达到老师的要求,进步才能快,孩子通过努力受到的每一次表扬,看到自己的进步(特别是看到自己比别人进步得快时)那种成功感会促使他更好的学习。所以家长的配合是一切良性循环的开始!
发表于 2007-11-4 19:48:00 | 显示全部楼层
关于小提琴的一些小常识 关于小提琴的一些小常识[网络转摘] 应用谱号:高音谱号,不移调记谱。 结构组成:琴身(包括琴头、琴颈、指板和共鸣箱)、琴弦系统(包括弦轴、挂弦板、琴马和琴弦)和琴弓。 使用材质:琴身:木制结构,以槭木和云杉为原材料配合制造的音色最佳。 琴 弦:金属丝。 琴弓:马尾。 乐器特色:属提琴族乐器中的高音乐器,艺术表现力丰富,音色优美、表达含蓄、变化多端,具有歌唱般的魅力
发表于 2007-11-4 19:48:00 | 显示全部楼层
小提琴是一切弓弦乐器中流传最广的一种乐器,也是自17世纪以来西方音乐中最为重要的乐器之一。 现在的四弦小提琴是16世纪从老式的三弦小提琴发展来的,1650-1730年间经斯特拉迪瓦里、阿马蒂和瓜尔内里等家族加以改进而臻于完美。再后来的改良包括加长指板,增加腮托,用钢丝和尼龙丝取代肠线琴弦等。 小提琴是最具表现力的乐器之一,演奏技巧极其丰富,作曲家们经常用以引发作品的基调。 小提琴在交响乐队中,分为第一小提琴和第二小提琴。第一小提琴常担任乐曲的主旋律,第二小提琴则担任乐曲主要声部的和声伴奏。此外,小提琴也常在室内乐和小品中常用于独奏。
发表于 2007-11-4 19:58:00 | 显示全部楼层
小提琴是技巧性很强的乐器。往往投入很多时间和精力,却不一定能收到预期的效果。练琴的技巧需要不断总结。如果被动地去练,麻木地使自己服从于惯性,是很难提高的。子曰:「学而不思则罔,思而不学则殆。」 我在练琴过程中,一次一次地寻找着拉琴的真谛。最终我发现焦点在于「放松」二字。心灵放松才能感受到音乐。左手放松才能换把准确,手指麻利。右手放松才能完成小提琴弓法上丰富多彩的变化。耳朵放松才能变得听觉敏锐、有节奏感。眼睛放松,视谱才能一目十行,过目成诵。拉琴放松,小提琴才能像自己身体上的一个器官,随心所欲。放松应该贯穿练琴的全过程,让音乐自然地刻印在孩子的脑海中
发表于 2007-11-4 19:58:00 | 显示全部楼层
学生们常以非艺术的心态去学习小提琴。可是小提琴却是艺术的结晶! 不但是小提琴的音色,就连小提琴的造型,都极其富有艺术性。音乐艺术之所以能成为人类的精神财富,是因为她以美的形式,表达了人类共同的、可以沟通的心声。任何一首乐曲都有着深厚的历史与文化的渊源。无论是演奏西欧古典、浪漫还是近现代作品,我们都要带着探索与求知的歉虚态度。乐曲的主次声部、来龙去脉、基本速度、强弱变化以及小提琴的指法弓法,这一切都非要搞清楚不可。像朗诵诗歌一般。须把内涵、段落、「启承转合」分析清楚。演奏小提琴不能只按音符死拉,胡子眉毛一把抓。
发表于 2007-11-4 19:59:00 | 显示全部楼层
另外练琴要广度和深度相结合。 我认为不必过多地重复练习一首作品或一种基本练习。几首作品可以交替练习,并且用不同的节奏型去拉奏音阶,可以减少由于单调的重复而产生的「小和尚念经,有口无心」的自我催眠的状态。练琴的过程应该是一种艺术享受。因人而异,因曲而异,多姿多采,不要让孩子把练琴变成枯燥的「苦役」。 若只练习几首心爱的乐曲而忽略素质锻练,必事倍功半。应认真补课,主要补音阶和琶音、双音与和弦,这样才能纠正音不准的通病。要加强基础训练,掌握调性、指法、换把、节奏等基本技能,让学生稳步、扎实、持久地增长基本功。
发表于 2007-11-4 19:59:00 | 显示全部楼层
另外,视奏的提高,可以提高学琴的进度。 从音符到音乐是一种「手译」的技巧。如果仅把五线谱上的音符「对号入坐」,把单音拼成句子,是最原始的视奏。要了解任何一个音在不同的调性中,所处地位和作用也不同。如一个「C」音,在C调为主音;在F调即是「属音」,在G调是「下属音」。唯有鲜明的调性、节奏和把位概念,才能准确地把乐谱「翻译」出来,再配合放松合理的指法弓法,就能顺当地奏出长乐句的流畅节奏。「读谱关」离不开经常性训练。浏览性的视奏,可开阔视野。但是要从「慢」与「准」开始,切忌草率。我的老师林克昌先生给我养成一种习惯,我很受益并坚持到今天,就是只要视奏上一条新曲,一定坚持从第一个音拉到最后一个音。不要半途中断,或觉得不好听就转换另一首。
发表于 2007-11-4 20:01:00 | 显示全部楼层
技巧性的练习曲正是由浅入深地培养手和脑的适应性。 在教学上应选有针对性的教材,重点练习,并达到所要求的速度和精度,最后能跟上CD一起拉奏。尽量符合 力度要求和完整性,才能提高技巧。除了音乐中的「共性」规律,在练习一首作品时还要注意它的「个性」,艺术上才不会得「贫血症」。不能拉甚么都一个味儿。应该尽量多接触技巧内涵丰富、难易程度适合、但风格却迥然不同的作家的优秀作品。也不能忽视学习中国曲目,像「梁祝」等优秀曲目,使学生掌握不同的音乐风格,让演奏由衷、贴切、丰满。
发表于 2007-11-4 20:04:00 | 显示全部楼层
在练琴过程中如何提高效率,是现代社会中学琴者迫切想解决的问题。 每个学生和每个作品,都有其独特的困难和问题。教师的责任在于准确地协助学生找出问题,提出方法,让问题迎刃而解。应该多鼓励爱动脑筋、主动发现问题、对音乐有要求的学生。
发表于 2007-11-4 20:08:00 | 显示全部楼层
用功的学生,有时却用错误的拍子、音符和调性,或错误的指法、滑音,反复练习,使错误变得更加顽固。 因此教师要及时纠正,及时察觉,这是提高练习效率的关键。有经验的老师经常向学生提问,指出教材中容易忽略或需集中练习的部位。学生也要常常自己画出重点,提醒自己注意,少走弯路。认真正确、全神贯注地反映谱上的各种记号与要求,是学琴最终能收获的保障。
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