业余琴迷故事▲新节目欣赏列表

一线天机

节前更新女人花
今岁三八将临，在做新曲，修老曲的纷繁中，首选《女人花》也就顺了理，也因为这节目我已第四次更新，足见我对这首音乐的偏爱，她有着民国时期老上海旋律情愫，契合我对儿时的不少记忆，更是不容她带着许多不足留在节目中。 　　这次独奏，我刻意诠释我想象中应有的韵味，某些段落还三易录音。 　　伴奏制作也相当用心，尤其是口哨效果。 　　记得前节目《康康舞曲》，就想玩成“口哨与弦乐”，调制了一个效果，编辑时期听着还行，成品后却极不靠谱了！ 　　结果只好改称《口笛与弦乐》...... 　　我的脾气一直视失败为“节点”，只是成功的台阶！ 　　口哨音效与主旋律如影随形增添些许浪漫情怀，这次调配的口哨应该不算离谱吧？ 发布后试听，口哨声在电脑听过响，这是由于以手机耳机为准调试的，用耳机听口哨又太弱。
小提琴独奏《女人花》
附图：封面图： 沿用了第三版的稿图。

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题图设计
序号	曲名（点击访问）	曲长（分:秒）	简介
1	女人花	4：44	独奏曲，第四次更新，很用心的制作，成功调配出口哨音效。
2	电闪雷鸣波尔卡	3：13	该节目重新录制中
3	江南好	3：37	弦乐与单簧管，江南丝竹音乐的西洋化，旋律张力营造颇有心得。
4	西班牙女郎	3：21	领奏合奏，著名圆舞曲，制作有点粗糙，和声主次音节音量没控好
5	打虎上山	3：54	京剧管弦乐，独奏旋律取自乐谱，所以有相当随意性。
6	拉兹之歌	2：42	浓烈南亚风味的音乐，配器运用了印度流行乐器，比较满意。
7	卡农	5：17	近期比较满意的一次制作，但配器上有失误，还有提升空间。
8	美丽的草原我的家	4：57	木管成主角诉说草原之美，弦乐衬在下而描绘广袤的风景，较满意
9	井冈山上太阳红	2：45	红色系列小提琴齐奏之一，伴奏使用小型管弦乐队。
10	鸽子	2：14	模仿弦乐四重奏，近期较少制作。
	节目按发布先后排序		一线天机制表2019-3-2

一线天机

剽悍英武轻骑兵
前期的《电闪雷鸣波尔卡》，复听之下，已列入重做队例，原因是： 　　打击乐器未发挥好，电闪雷鸣的意境根本没表达出来！ 　　更重要的是发现音质轻薄，一查，原来录音输出失误，使用的居然是MP3格式！懊恨已迟！ 　　奥地利作曲家弗朗茨.冯.苏佩的《轻骑兵序曲》，歌剧早已淡出，音乐却是大放异彩，为音乐会保留曲目。 　　乐曲结构简洁，大调小调再回大调。大调的剽悍与小调的阴柔对比极其强烈。 　　由于小提琴独奏过于突出，我称之为“领奏及仿管弦合奏”。
仿管弦乐队《轻骑兵序曲》
附图：封面图：

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口哨与狗趣味浓
因《女人花》的口哨音效调试，意犹未尽，想起了这首美国人写的通俗管弦小品。 　　但是如同用调色板调制颜色，不同时段调出的颜色永远达不到完全相同的效果！ 　　我尽管记录了调试参数，这次的口哨音效就是与上次“色差”很大！哨味不及上次。 　　当然，真人口哨声那种气息，滑音的灵气，机器模仿是遥不可及的。 　　《口哨与小狗》的画面感极清晰：热闹喧嚣的街头林荫小路，小主人吹着口哨带着心爱的小狗溜达，悠然自得的情景是跃然画面。 　　这种最低层平淡生活场景的白描正是通俗音乐的特色，简单、重复、即兴再加上短小和随意性。 　　因过于短小，循原谱不到一分钟，我扩充了二个段落近一半的时长。加上了小提琴主奏及狗叫的段落。通俗音乐最富随意性，我的随意改编也不算太唐突了？！
通俗管弦小品《口哨与小狗》
附图：封面图：

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陈美经典Contradanza
这是一曲找不到出处，寻不到作者的作品。如果你硬是百度一下，那么与Contradanza粘连在一处的是陈美。 　　莎拉张曾说：“我与陈美走的不是一条道”，这不用说，同是世界级天才女小提琴家，呈现在世人面前的艺术形象迥然不同。 　　作派前卫，狂野奔放的陈美，灯光摇曳的舞台，曲目横扫古典、流行二界，那把艳光迸射的电提，生猛的摇滚节奏，令乐迷们血脉贲胀！ 　　看过莎拉张在露天剧场演奏《沉思》的，会是另一种感受，整个世界静穆着只剩下音乐及优雅的演奏者。 　　音乐欣赏也是多元的，没听说过定要在莎拉与陈美二者间站队，更喜欢谁，尽管他们各自有其拥趸。 　　扯得远了，再说Contradanza，也可称“队列舞曲”，从乐谱看，与我们在练习曲集中常见的加沃特、布列舞曲一样，其实更象是一首三连音练习曲，其中调性飘忽得极有滋味，我的这个谱子与陈演出版本略有差异。A+A+B+B+C+D结构。 　　是陈美，让这首平淡的练习曲大放异彩。 　　下一期，或许是老柴的某个曲，视资料准备定。
小提琴独奏《队列舞曲》
附图：封面图： 因以上原因，封面是陈美演出及生活照。

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天鹅湖畔圆舞曲
芭蕾音乐一旦脱离了舞剧，也就成了组曲形式的交响乐。 　　这在现在看来没毛病，但处于老柴那年代，芭蕾音乐纯粹是种轻型的舞蹈伴奏，是老柴第一个尝试提升到交响规模，就因此，引发了许多不适应，导致《天鹅湖》首演失败！ 　　《天鹅湖》共四幕含29个分曲，而后来选编的《天鹅湖套曲》精选了六曲，“圆舞曲”其中之一，而她原处于第一幕第二段时的音乐。 　　舞剧中，这个圆舞曲在不同场合出现过二次，全曲包含六个小圆舞曲，我仍然提取第一小提琴声部练习并录制。 　　在手机上听成了小提琴独奏，后期作了些平衡。由于手机对高频响应更敏感，手机听独奏小提琴仍然较突出。 　　下一期继续老柴，是小管弦编制的《如歌的行板》。
仿管弦乐《天鹅湖圆舞曲》
附图：封面图：

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暗淡忧郁小行板
这首行板其实是柴可夫斯基从一民歌中获得的旋律，并作为《D大调弦乐四重奏》的第二乐章的主题，即为“如歌的行板”。《如歌的行板》采用复三部曲式。演奏时，4件乐器通常都加上弱音器，从而使其音色都带有朦胧、暗淡的色彩。 　　所以此曲总体是表达那种忧郁不安的情绪。以致托尔斯泰听得泣不成声！而老柴闻此，大为感叹：作为作曲家，从未如此地满足！文豪与乐圣间如此地惺惺相惜，传为佳话。 　　我不是附庸风雅，因为之前我第一次制作《如歌的行板》时就说过这件事： 　　央视小提琴大赛时，三名决赛女琴手分别与三名首席（二提、中提、大提）联袂四重奏《如歌的行板》，时值深夜，情商偏高的我居然泪酒衣襟难以自拔，我还记得那位选手叫宁芳亮！ 　　由此可见，柴氏原作是四重奏，而曲友的谱子却是十一个乐器的重奏谱， 中音部分特别厚实而丰满。我重新配器并把分散的主旋律提取给独奏小提琴，所以跟弦乐四重奏版全然不同。有点象小协奏曲。 　　因此曲的忧郁色彩明显，特献给今年的清明节。 　　清明后是春意盎然的曼妙时光，下期老曲目更新应该是《春天》。
小提琴独奏协奏《如歌的行板》
附图：封面图： 有点抽象的意境

一线天机

傍花随柳歌春天
我曾叙说过这样的事： 　　玩到小霸王游戏机时，发现提供了一片小小的存储区，说明书中载明利用一个G-BASIC的东西做一些东西。 　　这一下击中了我爱折腾的“敏感点”，对照说明书，用BASIC输入一个个音符，花了大半天，完成了整曲，那就是《春天》，回放之，大醉！ 　　电源一关，全没了，第二天再《春天》，如此者再三...... 　　我的个人电脑买得早，就是此原因，能保存劳动果实！ 　　后来，自己拉“春”，与孩子二重”春“，春之又春，由此，最熟悉不过的就是《春天》。 　　这次更新《春天》，几乎没用乐谱，仅是做伴奏时临时参考了网上钢伴和声，也因此，这个“新春”显得更自由、奔放及些许潇洒...... 　　但后期却是太不易，尤其跳弓录音多噪音去掩盖电脑提琴机器声，靠的是音量及滤镜作平衡，勉为其难。 　　下期《窗花舞》或《马刀舞》制作冲动同强，未定......
仿小提琴齐奏《春天》
附图：封面图：

一线天机

迅疾节奏舞马刀
芭蕾舞《加雅涅》或许没人知道，《马刀舞曲》却是路人皆知，亚美尼亚音乐属中亚体系，音乐最类似于土耳其，我们从《马刀舞曲》中似可体验出库尔德人剽悍的性格，以至于它的作者更是因此名闻遐迩：他就是哈恰图良。 　　原作是管弦乐，网上能听到的版本却是五花八门，除了手风琴版，总是离不开铜管，尤其是长号！ 　　本期曲目原谱是三声部简约配器，初试时曾使用小号长号等，后果断定型为纯弦乐版。 　　这是首很奇葩的乐曲，从头到尾全部由半音阶写成，你几乎找不到一处全音程！即使中间抒情段，也找不到一个基音，但绝不是无调性音乐，旋律线具有相当明确的调性感，究其原因，是从头到尾不间断的坚实低音节律，以至调性模糊的主题旋律仍具可唱性。 　　我们可以当作半音阶练习曲拉，下面需要重录《电闪雷鸣波尔卡》。
仿弦乐版《马刀舞曲》
附图：封面图： 这是正宗亚美尼亚歌曲团的《马刀舞》

一线天机

重布雷电波尔卡
老小约翰以圆舞曲著称，而我更喜欢他们的非圆舞曲作品，比如《拉德茨基进行曲》及这个《电闪雷鸣波尔卡》。 　　上次的“波尔卡”有二个失误：录音音质轻薄及雷电气势不足。前者重新录制，后者再次布局打击乐。顺便再加强了短笛效果，短笛在整个交响乐团中处于最高音域，我难得应用，感觉有显明的穿透力。 　　这次碰到意外：以往编辑器中效果与电台音频比后者总略失色，这次上传后居然那雷电闹得比编辑器凶！我不得不修改二次上传，感觉仍然有点过头。
仿管弦乐《电闪雷鸣波尔卡》
附图：封面图：

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天真烂漫窗花舞
《天鹅湖》有“四小天鹅舞”，而《白毛女》同样有个四人舞，她们同样对剧情起着“点缀”作用，对于我来说，《窗花舞》是《白毛女》中最喜欢的选段之一。我曾抱怨《白毛女组曲》未选入“窗花舞”，或许是因为她的“花边”性质之原因吧？！。 　　这个《窗花舞》我未采用芭蕾总谱，而是找了份简谱版器乐合奏，这样可玩得更自由，率性，事实效果是，节奏、情感都明显夸张，增加了粗糙的棱角感，或许这不是好事，但由于小提琴色彩的提升，更符合我的玩法。 　　下一期将尝试当代名作，凄美的小号与小提琴：Emmanuel“艾曼纽尔”，不一定能成功。
仿小型管弦乐《窗花舞》
附图：封面图： 芭蕾舞剧《白毛女》剧照。

一线天机

凄美缠绵艾曼纽
你一定听到过这支乐曲，珠联璧合的一对演奏家，小号手克里斯曾誉为世界五十大美男子之一，小提琴露西亚是混血儿美女，我制作的版本用了一把大提琴，如同铺设了一张宣纸，任由二支画笔尽情挥毫。 　　Emmanuel中译“艾曼纽”或“以马内利”，是法国当代作曲家逝去的儿子，二支高音乐器刚柔相济，竭尽忧怨、悲切、哀伤的情绪倾诉。时而激越，空灵，时而深邃、凝重，你唱我应，我吟你和，交织、辉映，缠绵悱恻感人至深。 　　上次我说信心不足，原因在于她的节奏特性，小节线作用是规定了旋律轻重的规律，而此曲几乎无小节线概念（曲谱上可见几乎所有小节线上都有连音符），一会泣不成声，一会又悲恸倾诉，宣泄起伏松紧极具情绪化， 　　原作小号是加弱音器的，由于机器小号加弱音器过于暗淡，我的处理是，凡与提琴重合处用弱音器，小号独自亮相取掉弱音器，你能明显听出其不同音色。 　　在“录音版块”晾了一天余，发现了诸多缺陷现已基本修正。今天1日，第一段总觉得不舒服，又重更新
小号与小提琴《艾曼纽》
附图：封面图： 根据克里斯-波提与露西亚-米塞兰丽现场演奏录像截图制作。

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爵士风味夜上海
曾经从电视上看到过那帮老上海“百乐门”舞厅的老克勒们演奏的爵士乐，那种“油腔滑调”的风味实在是音乐艺苑一朵奇葩！ 　　那么这种“油滑感”是有哪些因素决定呢？ 　　爵士风味与旋律无关，任何旋律均可用爵士手法表达，关键就是三条： 　　一是，重音与节奏的规律随意破坏或提前或延后。 　　二是即兴性，随意变奏。就是花奏，装饰也可以每处不同样。 　　三就是以七和弦为和声基础，往往临时增升、降低半个音程，甚至故意奏成音准略偏低的效果。 　　另外，即使是管乐也多弯音，所以，如果小提琴，滑指更是必需的。 　　当然，所有这些必需在伴奏节律的韵味中发挥，否则就是油滑无度了。 　　本次节目就是试玩这些特色的处理。小提琴独奏是无谱任性发挥（当然经过反复试拉再录），伴奏是根据周璇版伴奏扩充改编。 　　每次节目经过后期审编，耳朵敏锐度总处于种疲劳状态，许多缺陷需一周后渐渐显露，比如《艾曼钮》...... 夜上海7日又更新
小提琴独奏《夜上海》
附图：封面图： 老上海百乐门效果图。

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主旋律好听，变奏部分更是曲径通幽，比昔年上海百乐门的更其勾人心魄！

一线天机

老曲更新斗牛士
尽管一直用手机录音，但期间有个“革命性”节点：改变了录音方式，这个节点就是《学猫叫》及《鳟鱼》，前者老方式，后者为首试，二者之间存在明显级差！ 　　《学猫叫》我自己都不愿再听，而《鳟鱼》音质明显厚实，但因初试麦位置没放妥，声音显得发紧走样。 　　自此后一直试验至今，渐趋定型。 　　所以，在《鳟鱼》之前的曲目必需一一更新，已经完成近半，今天更新的是《《西班牙斗牛士进行曲》。 　　原作是小号独奏曲，在我这里提升了小提琴的参与度，也有别于改编成的小提琴独奏曲，是种弦乐小号并重的形式。结构特别简约，小号、小提琴、低音节奏。 　　下一期将更新《匈牙利第五号》。
小号与提琴《西班牙斗牛士进行曲》
附图：封面图：

一线天机

匈牙利舞第五号
本期更新第五号匈牙利舞，本曲特色明显：节奏自由，装饰音多，速度变化激烈，带有一定的即兴性，是勃拉姆斯旷世之作。 　　我的弦乐群制作一直在对比试验中，为了弱化弦乐机器味，录音提琴陷得过深，机器味溢出，反之，独奏味过浓缺乏群味，但是突出了领奏味。本曲偏向后者，但不同 媒介效果也不同，还是以耳机为准。 　　天鹅湖的几个节目做得都不满意，这次准备更新为总谱版，四小天鹅还是双人舞，未定......
小型管弦乐《匈牙利舞曲第五号》
附图：封面图： 沿用老版的封面

一线天机

哀怨委婉双人舞
在我曲目中，有二个具有重大缺陷而长期保留着，其原因是制作不易，一个是“双小提协奏曲”，再一个就是“双人舞”，这个双人舞难在高把位音准，上次节目有二处“顶峰”旋律居然请电脑提琴补白！勉为其难啊。 　　制作柴可夫斯基的音乐，时刻沉浸在对大师的仰慕感叹中，那色彩缤纷的旋律散发着令人窒息的美，“双人舞”中的伴奏、独奏、重奏都是如此地沁人心脾！ 　　人们称他为“旋律大师”，千古彪炳。 　　这次仍然把原作调性升高了半音程，这样可适合我在熟悉的把位上频繁换把拉出自己的风格。 　　音准上虽然仍有问题，弓法上也太随意，但较之原节目，已经让我如释重负，下期应该是“天鹅湖之四人舞了”
小提琴独奏重奏《天鹅湖之双人舞》
附图：封面图： 这次用了二个中国面孔的舞者。

一线天机

娓娓叙述场景曲
说起《天鹅湖》，一般人会想起“四小天鹅”以及那首序曲，尤其序曲中那双簧管主题更是如此地刻骨铭心，因此主题，我对乐器家族中的双簧管怀着特别的好感。 　　本期原本制作《四小天鹅》，案头工作半天，脑际老是飘忽着那悠悠的双簧管声音，思路纷扰下，决定让四小天鹅暂息，提前场景音乐的制作。 　　接触老柴几作品，发现他对木管更具匠心，比如“四小天鹅”几件木管编织出如此绚烂的节奏旋律，再如“双人舞”中三件木管单独组成了节奏旋律，再如这个场景主题，双簧管色彩被发挥到一种无以复加的境地！温柔又苦涩，纯洁又忧伤，薄雾弥漫下的天鹅湖畔娓娓诉说着白天鹅凄美幽怨的经历...... 　　同时，小提琴在这个场景音乐中居于次位，随木管后一段上行的第二主题如天鹅湖水清澈明亮。 　　这首序曲是我最喜欢的场景音乐，那个主题旋律让我想起《莫斯科郊外的晚上》，同样具有浓烈的俄罗斯田园风味。
管弦乐《天鹅湖序曲》
附图：封面图：

一线天机

天真烂漫四天鹅
这首小小的舞曲，几乎是所有人最熟悉的音乐。 　　但是，我们平时接触到的版本却是五花八门的，各种乐器编制，各种演奏形式，而我们琴友看到的是专为小提琴编写的练习曲。 　　我这次的版本是与原作最接近的，从中可看出，老柴在这段音乐中，仍然是以木管乐器为主，小提琴为辅助声部。我在最后段落还是让小提琴发了下飙。 　　乐曲极短小，制作却不易，原因是旋律线基本是二重奏，而参与的乐器却很丰富，必需做到乐器、音乐线条，声部融洽谐和。再有，本曲小提琴弓法严格按谱演奏才能显出旋律原貌。 　　下一期玩一下剽悍的《五寸刀舞》。
管弦乐《四小天鹅舞》
附图：封面图： 沿用原封面图。

一线天机

短小精悍小刀舞
这个小曲子应该叫“赤卫队五寸钢刀舞”，是《红色娘子军》组曲中作为单独的作品供管弦乐团在音乐会演出。做节目时特地观看了多个专业乐团的录像，对于乐曲处理各不相同，而且差别挺大。 　　我依据的是总谱，替换掉许多如唢呐、民族打击乐器等等。 　　全曲的小提琴，除了一段柔板，全部用弓根演奏，以表演赤卫队员粗犷剽悍的形象。
管弦乐《五寸刀舞》
附图：封面图： 赤卫队五寸钢刀舞