[原创]关于名琴鉴赏随想

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           上海提琴厂还生产提琴吗？

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 上海提琴厂位于上海市汉口路１３０号，主要经营中西乐器，弦线。

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 日前看到第一财经日报吕宁介绍小提琴家张乐收藏名琴和名弓的文章，张乐谈了演奏及琴弓运用的体悟，转来与琴友们分享。

小提琴家张乐收藏名琴和名弓的体悟

     今年6月13日，张乐在国家大剧院的独奏音乐会上，以一曲贝多芬《D大调小提琴协奏曲》征服所有观众。他手中的小提琴音色有力而甜美，越过整个乐队，穿透全场。

这是令张乐永久为之兴奋的一次演奏。这一次，他所用的是1692年意大利名匠斯特拉迪瓦里制作的小提琴，配以1850年的法国古董琴弓。这是所有小提琴家都梦寐以求的完美组合。“好琴配上好弓，才能奏出完美的音色。”国家大剧院的这场演奏正是如此。　　

　　在签约大都会歌剧院之前的20多年里，张乐用的大都是国产的新琴。张乐从小就知道，“历来一流小提琴家都是用意大利老琴演奏的”。在小提琴的圣殿之中，17、18世纪的意大利琴和19世纪的法国琴弓，一向被西方人视为经典，视为“活着的艺术品”，占据着绝对高度，其他时代、其他国家的都无法企及。能用这样的琴和弓来演奏，也是张乐一直以来的梦想。

　　17岁参加英国梅纽因小提琴大赛时，张乐终于第一次接触到了古董琴。像这样的国际小提琴大赛，选手们都是借顶级的小提琴参赛的。于是张乐的老师也特地拜访了老一辈小提琴家盛中国，想向他借一把好琴给张乐参赛。当时盛中国可说是国内顶级的小提琴收藏家，他慷慨地拿出了自己心爱的一把意大利老琴给张乐演奏。可是效果却没有张乐想象的那么好。

　　“老琴的演奏方法和新琴完全不一样，演奏新琴必须要用很大的力气，演奏老琴则需要用一种巧劲，越用力气它声音越小。我从小都是拉新琴的，因此在演奏时不是很适应。”

　　但正是这把琴，让张乐真正体会到了古董琴的魅力。当琴弓触碰到琴弦那一瞬间所发出的醉人音色，触动了他的心灵，令张乐久久不能忘怀。

　　1992年，他在一家意大利琴店里，遇到了梦寐以求的小提琴。那是一把意大利近代制琴大师帕拉蒂尼制作的小提琴，背板上还刻有他的签名。帕拉蒂尼一生制琴不多，但都很有个性。这把琴将他的个性显露无遗。它原为一位意大利音乐家的收藏，价值四五万美元。对于当时的张乐来说，这已经很难承受了，而且那位音乐家也不愿轻易出售自己的爱琴。但张乐心想“这将是我的第一把意大利琴，这是很有意义的事情”，于是他下了狠心，用陪伴自己多年的一把1850年的法国小提琴和一把法国琴弓，再加上一些钱，才换得这把意大利琴。

　　后来张乐在大都会歌剧院11年，都用这把琴演奏。很多人曾出价请他转让，他都没有答应。

　　踏遍欧洲觅好琴

　　大都会歌剧院的工作，给张乐带来了丰厚的经济基础，也使他有机会游历各国，搜集好琴。

　　买古董琴不像淘普通的古玩。好琴不仅存世量稀少、价格高昂，藏家也不轻易转手。许多世界名琴都是由西方一些基金会、银行、财团以及私人收藏家长期收藏，并出借给小提琴家使用。张乐在国家大剧院演出时使用的这把价值千万美元的斯特拉迪瓦里小提琴，也是由一家德国银行长期出借给他的。

　　但是张乐深知，好琴难觅，只有拥有了自己的小提琴收藏，与它们培养出感情和默契，才能掌握主动权，根据不同的场合选择最适合的琴，最完整地表达自己的心境。

　　因此，一旦遇到好琴，张乐都不会轻易错失机会。有一次，他听说一位加州的老教授霍根道普收藏了许多古董小提琴。于是他专程到老教授家中拜访。老教授自己并不拉琴，但特别欣赏张乐的琴艺，遂拿出几把平时密不示人的好琴给他弹奏。

　　张乐一眼看中了其中一把1693年的阿玛蒂小提琴。这把琴琴身底色金黄，表面漆有淡琥珀色的油漆。这种色彩的油漆，在18世纪后期已经失传了。再一看它的背板，木料上细密的虎斑纹明暗交错，随着琴身侧转，虎斑的明暗也会变化。这正是制作小提琴最好的木料——枫木。18世纪后期，这种木料越来越少，而且由于材料过于靠近树根，虎斑纹也变得越来越宽，制成小提琴以后，音色也少了一丝甜美。

　　张乐一看这块背板，就知道这是一把好琴，于是拿到手中稍稍拉了几下，就把琴给放下了。老教授听得非常感动，很快就答应把琴转让给张乐。殊不知，张乐使用了一个小技巧。

　　“老琴在刚开始拉的一小时内，发挥不出它最佳的音色，但是经过一小时的热身以后，音色会变得非常非常好。所以，其实他还没有听到这把琴真正的音色。”

　　老教授错失了一把难得的好琴，但对于这把小提琴来说，却是一件好事。张乐把小提琴拿回家后，请他的制琴师朋友葛树声，给它稍稍做了修整。这么一来，小提琴又重新焕发出了天籁之音。

　　奥秘尽在琴弓中

　　如今张乐已经收藏了上百把各个国家、各个年代的古董小提琴，而他收藏更多的则是古董琴弓。

　　“许多人以为，只要有一把意大利琴就能拉出好音色，其实真正一流的小提琴家，只关心琴弓。”

　　当初法国人对意大利琴作的最大贡献，就在琴弓上。“法国人在演奏上很懒，他们认为琴和弓要自己会演奏才是好的。所以法国的制弓人，能把琴弓调整到一碰到琴弦，就自己会演奏。演奏者心里要表达什么，琴弓马上能够把它转化出来。它甚至会教你认识到自己演奏当中的毛病。”

　　有一次张乐与台湾地区小提琴家林昭亮去巴黎演出。趁空闲时间，两人一起到塞纳河畔逛琴店。有一家琴店老板随手拿出一把琴弓给他们试琴。张乐一拉，惊讶地发现这把不起眼的琴弓，竟然把他的琴声加大了好几倍。他这才恍然领悟到“原来琴弓不光是好拉、听话就是好的，它要能与你和琴三位一体，成为一个整体才行。”

　　后来张乐与这位琴店老板成了挚友，收藏了各个时期的法国琴弓，以满足演奏不同曲目的需求。“近代的琴弓适合拉技巧型的曲目，比如帕格尼尼；古典的琴弓则用于演奏巴赫、莫扎特和贝多芬这类曲目，因为它很高贵，它并不是靠技巧取胜，而是靠气质。”

　　在国家大剧院的那一次演奏，张乐用的就是这样一把琴弓。当时德国银行把那把斯特拉迪瓦里小提琴送到香港后，张乐亲自带了一把近代法国大师制作的琴弓到香港去接琴。但是试琴时，怎么拉都觉得不舒服。

于是他请夫人专门买了机票，把家里另一把1850年的古典琴弓千里迢迢送到香港。结果两者果然配合得天衣无缝。“原来是琴年纪大，近代琴弓年纪小，不适合。后来配上了古典琴弓以后，琴发出的音色，与之前完全是天壤之别。”

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标题和黑体字为本人所加，以引起琴友们注意。 

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 “其实真正一流的小提琴家，只关心琴弓。”这话有局限性，还是名琴配名弓，好琴配好弓，才能出好的声音，好的音色，好的效果。

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以下是引用zhao668811在2015-8-25 21:08:00的发言：
 上海提琴厂位于上海市汉口路１３０号，主要经营中西乐器，弦线。  

      谢谢！

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此文转载的对我来说太及时了，今天星期日正在等个琴友来看琴。读了几遍此文后，了解了琴和弓相辅相成的重要性，增加了交流的知识和信心。

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 谢谢楼上的关注。望多提宝贵意见。

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 在Romantic*violin主页看到一篇理性较强的文章“认识乐器皇后——小提琴”，他从振动理论出发，阐明了小提琴结构与小提琴音质的关系，从而揭示小提琴各个部件之间的关系，以及如何调节它们，获得最佳的效果。值得一读。特引来与琴友们分享。黑体字本人所加，以示大家关注。
认识乐器皇后——小提琴
       古人云：“世事洞明皆学问，人情练达即文章。“洞明”就是要冷静、客观、科学地分析事物运动变化的规律，从而得出正确的结论，指导正确的行动，而决不是凭主观臆断。我在研制小提琴过程中，阅读了一些中外相关的书籍和资料，在网络中也拜读了不少热心朋友撰写的文章，受益非浅，但也困惑：众多作者都非常详细而精准地介绍了如何制作小提琴，但为什么要这么做而不那么做，却未谈及，偶有涉及，也是只言片语，无系统性可言，而在这些花絮般的论述中，失之偏颇的也不少。
      中国的提琴制作业方兴未艾，中国的提琴演奏业人才辈出。为使“洋为中用”的方针在音乐领域充分体现，我想把我多年的研制所得撰缀成文，但这真的不是大言不惭的卖弄，真真切切是想为我国的提琴制作业走向世界作点绵薄的贡献，为小提琴演奏者调试自己的爱琴提供一点参考。
    有一本书，在谈及小提琴面板为什么要用云杉，理由是云杉传声性能好，每秒能将声音传导5000米。这从现象上解释了云杉入选的理由。但云杉之类的物体传导的是声音吗？同样的问题，小提琴的琴弦和共鸣箱传导的也是声音吗？这个问题似乎提得很荒诞，但我要说，对这个非常简单的问题如果不整明白，就不能从理论上解释小提琴乃至其它乐器所表现出的一系列物理现象和结构特征，只有把这个简单的问题弄清楚了，我们才能摆脱小提琴制作那不可捉摸的困境，从而把小提琴制作提升到理性阶段。
      大家都知道这样一个道理，声音产生于物体的振动。由物体振动到发出声音，有这样一个过程：①物体受力而产生振动——②推动空气产生振动波——③进入人的耳朵促使鼓膜振动——④大脑听觉神经受到振动刺激感觉到声音。在这个过程中，前三个阶段都是机械振动能的产生和传递，第四个阶段是将机械振动能转换成声音。因此声音是在大脑中形成的，并非形成于大脑之外。敲击木料或金属，人很容易听到声音，而不易发现其振动，所以云杉传声之说就再顺理不过了，但我要说，你被你的耳朵欺骗了。
     物体的振动是一种机械能，它推动空气产生振动波，当这种波的振动频率在20Hz——20KHz之间时，人脑就能感觉到声音。能使听觉神经感觉到声音的振动波叫做声波，不能使听觉神经感觉到声音的频率低于20Hz的振动波叫次声波，频率高于20KHz的振动波叫超声波。
    《辞海》对“声波”的解释：“弹性媒质中传播的一种机械波，在空气中传播时为纵波，起源于发生体的振动。声波传入人耳时，引起鼓膜振动，刺激听觉神经而产生声的感觉。但频率高于20000赫兹的声波（超声波）和频率低于20赫兹的声波（次声波）一般不能引起感觉，只有频率在两者之间的声波才能听到，故称可听声。”小提琴这一弹性媒质，其振动频率最低为195.998Hz（G弦空弦音），最高为4186.008Hz（E弦指板末端的C5音），它产生的声波当然全是可听声波。
      由此看来，“云杉”、“小提琴”等等所有弹性媒质发出的是机械波，而不是声音，声波和声音既有因果联系，又有本质区别，不能混为一谈。既然如此，我们应该从纷繁芜杂、扑朔迷离的声音传导说中解脱出来，全身心地从机械振动学方面去研究小提琴，把声音的问题交给听觉神经去处理。
    一、声波的产生
    声波源于振动，振动源于力。力是物体间的相互作用，是物体获得加速度和发生形变的外因（《现代汉语词典》）。由于物体之间相互作用的方式不同，力有很多种，如摩擦力、压力、引力等等。小提琴的声波无疑是产生于摩擦力。弓毛在弦上来回摩擦，改变了弦的形态，即由静止状态的直线变成不断变化的弧线，由此产生振动。
    声波的物理表象是一种脉冲能，它总是带有频率的。琴弦的振动频率受琴弦质量、张紧度和长度的控制。小提琴的四根弦直径、张紧度不同，左手指压在弦上不断改变琴弦的振动长度，在摩擦力作用下，琴弦就产生了若干不同振动频率的声波。
    琴弦产生的声波是小提琴的母波，其振动特性将直接影响小提琴其它部位的振动特性，理想的声波应该是极有规律的谐波而不是噪波。琴弦材质、密度和密度分布的均匀度对声波的振动特性有决定性的作用，所以琴弦的选材、生产工艺至关重要。值得一提的是，琴弦与琴存在一定的搭配关系，就一把具体的琴而言，只有一种品牌的弦最适合，而这个品牌的弦不一定就是价格高的，买弦应该只买对的，不买贵的。
    琴弦的振动源于弓毛的摩擦，摩擦力越大，振动越充分。摩擦力好的弓毛应该是健康的马尾（色白，毛径充实不瘪）。买琴弓是可以买贵一点的，摩擦好，弹性好。
    二、声波的构成要素
    声波由波幅、波频和波形等要素构成，其中，波幅决定声音的强弱，波频决定音高，波形决定音色。三者中，波幅是声波产生的先决条件，没有它，就不可能产生波频和波形，没有它，我们生活的世界是寂寞的世界；波频使声的世界充满生机与活力；而使各种声音异彩纷呈、极具个性的功劳非波形莫属。
   （一）、波幅
    波幅即声波的振动幅度，产生于振动物体偏离平衡位置的最大位移，振幅的大小与振动体所获能量成正比，它是琴弦振动能量的具体体现。
    1、琴弦振动能的传导方式
    琴弦振动时，其能量的传导方式有两种，A通过固体介质（琴码、面板、音柱、背板）传导，B通过空气传导。
   （1）、固体介质传导
    ①、琴码
    琴码是琴弦振动能传导的咽喉，其硬度、质量、结构的均匀度等对琴弦振动波传导的质量有至关重要的作用。
    琴码本身有一定质量，一般在2g左右。这种质量会对琴弦振动能的传导产生一定的能耗，犹如导体的电阻会对电流产生能耗一样。码子加工得薄，琴声大一些，反之则琴声小一些；码子上夹一弱音器（不管夹在什么位置），琴声会明显变小，是因为弱音器增加了琴码重量，从而增加了琴码对琴弦振动波的能耗。琴码没有重量是不可能的，琴弦产生的振动能是微弱而有限的，我们要做的工作是尽量减少琴码的能耗，在确保琴码承载琴弦压力的前提下，要尽可能把琴码加工得薄一些。但琴码的能耗有时也有积极作用。小提琴的面板背板因加工得过薄而使声音发空发破，可以用厚一点的码子，增加码子的能耗，减小琴板的负担。雨季空气湿度大，小提琴琴板因吸收过多的水分子而增加了琴板的质量，能耗的增加使音量变小，这时可以用薄一点的码子，反之则用厚一点的，最好准备一厚一薄两块码子，以备适时之用。
    琴码安放的位置和角度对声波传导有十分重要的作用。琴码安放的位置关系声波传导的平衡性，纵向在面板至前到后的195mm处，即f孔内沿的小凹口处，横向须处在正中位置，不偏不倚。这是前人经过无数次实验给我们留下的成功而宝贵经验，我们没有必要去怀疑它，但对其中的道理我们有义务作一些阐述。小提琴的外部轮廓前小后大，这是一个极利于产生复合声波、极有益于演奏者操作、极具西方视觉审美的外形特征。这个前小后大的外廓特征，决定了琴码安放的纵向位置。小提琴音板长度一般为356mm，以琴码为基点，前为195mm，后为161mm，比较一下195mm与前部平均宽度的乘积和161mm与后部平均宽度的乘积，我们发现，这两个数字十分接近，这说明面板前后的参振面积是基本相等的，这种基本相等的参振面有利于振动能的叠加，而这种不完全相等的参振面又有利于声波的复合。因为小提琴的左右结构是对称的，所以琴码必须安放在横向的正中位置。
    琴码正确的安放角度可以使琴弦振动能得到最大效率的利用，这个位置应该是：琴码上下方向垂直于面板，左右方向垂直于中接缝，特别是前者至关重要，这是力学中的常识。我们在调弦之后，拉琴之前，一定要习惯地仔细观察码子的角度并立即纠偏。当你纠偏之后，你会发现音量更大了，音色更美了。遗憾的是不少小提琴朋友由于没有在意这一点，码子因长期偏斜而严重变形也置之不理，结果是小提琴的品质大打折扣。
码脚底面应与面板密合，这有利于振动能的有效传导；码脚的厚度以承载琴弦的压力而不变形（内侧上翘）为宜，过厚增加琴码的能耗，过薄因码脚上翘接触面减小而使面板出现凹陷。
    码子的修饰，是将其孔眼修大或孔廓倒圆，除了美观，更重要的是减轻码子的重量，降低能耗，提高响度。装配琴码时，厚度和眼的修饰不能一次到位，应多次试琴听音。第一次可厚一些，眼可不作修饰，再根据音的具体情况逐步修饰孔眼，减少厚度，直到发音达到这把琴的最佳状态为止。
    琴码的加工不能过，过则物极必反。对码子作用的理性理解和长期的实践是正确装配琴码的必要条件，否则不可轻举妄动。
码子与琴也有个配搭的问题，适合这把琴的码子就是好码子，花几百元买一块码子，不一定能产生更好的音质。
    ②、面板 
    琴弦的振动能通过码子首先传导给面板，面板的结构特征，面板与其它部件的组合关系，使琴弦振动能在传导给面板的过程中发生一系列变化，而这种振动状态的变化将直接影响一把小提琴音质的优劣。人们把面板称作音板，足以彰显其重要地位。

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 A、面振动与振动能的放大

    面板的外形是一个呈拱形的弧面，在琴弦振动能的作用下，面板也随之振动，这样，琴弦的线振动就转换成了面板的面振动。根据能量守衡定律，在这一传导过程中，振动能并没有增加。在能量相同的情况下，振动的面与空气接触面积大，推动空气产生声波的能量就比琴弦大得多，所以我们听到的琴声就比没有共鸣箱帮助的琴弦振动声要大得多。从这个意义上讲，琴板的面振动对琴弦的振动能产生了放大作用。小提琴的穿透力就与这个放大作用相关。琴弦所产生的振动能是微弱而有限的，制琴师所做的重要工作之一就是让面板各部位在琴弦振动能的作用下产生最大程度的共振。
    B、f孔与面板的振动
    在面板振动过程中，f孔的作用不可忽视。面板在C形口处最窄，其宽度一般为106—110mm；此处的拱度最高，其高度一般为15.5—15.8mm，如把此处横向剖开，其断面是相对半径最小的拱形，粘合后的面板，C形口处应力最大，振动性最差。开两个对称分布的f形孔分解拱形结构，就能有效地减小此处的应力，提高面板的振动性能。F孔之间那块相对独立的振动面，是面板振动的先驱，它的振动带动了整个面板的振动。
    小提琴的共鸣箱在振动脉冲作用下会不断改变其空间容积，容积增大时要吸入空气，反之则排除空气，f孔就是起“呼吸”作用的鼻孔。
    f孔“呼吸”的空气是带有能量的、小提琴所特有的声波在共鸣箱内产生融合；f孔的另一重要作用是将共鸣箱内产生的振动波传输到大气中，所以人们称f孔又叫音孔。
f孔的大小以能让空气自由“呼吸”为度。小提琴的最大振动能是一个定数，小提琴的内部空间容积也是一个定数，故f孔的大小早在斯特拉迪瓦里时代就基本上固定了下来，如果没有充足理由，建议最好不要轻易改动。
    C、音柱与面板的振动
    音柱支撑在共鸣箱内琴码右脚下，它的作用和低音梁一样，首先是承托弦的压力，使面板不塌陷变形。
    音柱的重要作用是给面板的振动提供帮助，并将面板的振动能传递给背板。它的安装位置很有考究，纵向（小提琴前后方向）处在琴码右脚下偏后3mm左右，这个位置对面板的振动有很大帮助。
    先来看看弓在弦上拉奏的情况。在运弓力度相同的情况下，弓在琴码到指板末端之中约偏后一点拉奏，音量最大，音质最丰满，靠近码子拉奏音小而干，靠近指板拉奏音弱而柔，这是因为前者能使琴弦充分振动的缘故。把这种情形下移到面板上，会发现一个相同的现象：如把面板的振动看成是由无数条弦并联为一体的面振动，那么琴码的压力脉冲能作用在面板上，就如同琴弓的摩擦力作用在琴弦上一样，而音柱就是面板的“琴码”。所以，音柱与码子的纵向距离对面板的振动有很大影响。一般情况，右码脚距音柱3—3.2mm面板振动状态最佳，琴声洪亮而饱满，过近则尖锐干噪，过远则柔弱乏力。
音柱的横向位置一般在右码脚最右端往左1.5—2mm处，为什么要处在远离码子左脚的位置呢？小提琴四条弦的振幅是不一样的，G弦振幅最大，E弦振幅最小，如不加控制地将这些不均衡的振幅传导下去，必然会使琴声音量失衡。音柱在横向位置上偏安一隅，A、E弦的振动能通过音柱可以充分传导给背板， G、D弦由于远离音柱，其振动能的传导必然受到限制。细心微调音柱的横向位置，可改善各弦发音的平衡性，个中原理大概就在于此吧。
    音柱的材质以云杉为宜，衫木质轻，可降低振动能向背板传导的能耗；直径5.5—6mm，过大增加重量，过小抗压强度不够；年轮1—1.2mm且均匀者为好。
    音柱的长度关系到面板自由振动的程度。面板在自然状态时振动最自由。弦的压力会使琴码右脚所在区域的面板下塌，此时，能将面板顶回到自然状态的音柱的长度就是最佳长度，过长过短（哪怕是±0.2mm）都会影响面板的自由振动。这个长度不好计算，一般经验是：在没有压力情况下，稍用力将音柱推拉到位，将面板略微上顶，琴弦施压后，面板就刚好回复到自然状态。新琴是要更换音柱的，因为音柱会把面板顶出一个小凹坑，这就相当于缩短了音柱的长度。
音柱两端面与面板、背板的密合很重要，特别是与面板相顶的一端，如密合不好，接触面积变小，容易将面板顶出凹坑，且音柱的坐标位置也难精准确定。
    音柱的安装角度和琴码一样，以垂直状态为最佳，因为这种角度对振动能的传导最有效。
    音柱的作用太大了，德国人把音柱比作小提琴的魂，一点也不过。当然也不能过分夸大其作用，试图通过调整音柱来彻底改变一把小提琴，那将是徒劳的。我们所做的工作只是将这把小提琴的品质发挥到极致。
    D、材质与面板的振动
    面板的振动特性决定了小提琴的前途和命运，就像嗓子的振动特性决定一个人是否能成为歌唱家一样。在影响面板振动特性的要素中，材质最为重要，可以这样说，面板的材质在80％的程度上决定了一把小提琴品质的高低，所以历代制琴大师都对其材质提出了近乎苛刻的要求。
    小提琴面板选用云杉，这是有道理的，但我对以云杉传声速度快来说明其入选理由不敢苟同。

小提琴面板长度0.356—0.36m，按云杉传声速度5000m/秒计算，只需13889分之1秒的时间，声波就能从板头传到板尾，这么快的速度了，研究它还有实际意义吗？更何况小提琴的声波并没有沿这个方向传播。如果从面板厚度方向来探讨这一问题，就更没有意义了。我依然主张从振动性能入手来探讨云杉入选的理由。
    振动性能好的面板，密度要小，硬度要大，结构要均匀。面板的密度关系到振动的能耗。密度越大，能耗越大，所以密度大的面板要刮的薄一些，以降低能耗，密度过大，就要刮得很薄，振动倒是充分了，但音质也变得轻薄而无质感了。我的经验，面板密度在0.35—0.4g/立方厘米之间，加工的厚度适中，振动充分，音质好。
    硬度关系到面板的弹性。物体在外力作用下产生变形，除去外力后形变向反方向变化并逐渐消失，这种性质叫“弹性”，可恢复的变形叫“弹性变形”。小提琴的琴弦琴板都具有这种性质。面板的弹性决定了小提琴发音的灵敏度和力度，硬度高，变形恢复快，发音敏感且爆发力强，反之则疲软无力。云杉所特有的密度和硬度，决定了它是小提琴面板的最佳选材。
    一般情况，材料的密度和硬度成正比关系，要求云杉密度要小，硬度要高，确实近乎苛刻，但如果大海捞针似的找到了这样的衫料，一把名琴就可能诞生了。斯特拉迪瓦里琴之所以几百年永垂不朽，我想其面板的密度和硬度一定达到了最佳配合点。
    发音敏感有力，光靠面板的平面弹性是不够的，将面板加工成拱形是提高弹性的有效手段。但任何东西都有一个度，弹性过强则发音干噪无韵味。小提琴的最高音频为4186Hz，面板的弹性能在4186分之1秒内恢复一个振动波所引起的变形就足够了。制作时，确定拱的高低及其分布能使弹性达到最佳状态。一般而言，硬度大的面板，拱度可低一点，反之则高一点。
    树木一经砍伐，木材的老化就开始了。在老化过程中，木材的各种物理属性在发生不同程度的变化，其中湿度变化最快，大致经两三年的自然风干，板材的含水率可达到0.8％；密度和硬度变化很缓慢，需要几十年甚至上百年时间。前一、二十年变化要快些，以后逐渐趋于稳定。做琴的材料（特别是云杉）要自然风干二十年以上才用，因为这时木材的物理属性已基本定性。
    年轮线的疏密能直接反映云杉的密度和硬度。年轮宽度在1—1.2mm，其物理属性比较理想，过密则重，过疏则硬度不够，弹性差。年轮线宽的均匀程度也很重要，年轮线均匀且顺直，木材的密度分布均匀，用这种材料做的琴，波形极有规律，音质纯美剔透。符合这些苛刻条件的衫木确实难寻，所以名琴产生的数量是极其有限的。只有制琴大师必然的高超制作水平与偶然的极品材料的发现相结合，才能诞生惊世之作。
    E、油漆、粘胶与面板的振动
    不少制作者对油漆寄予了很大希望，用大量人力物力去研究油漆配方与小提琴发音的关系，目的是想用油漆来弥补木材之不足。果能如此，名琴的产生量应该很乐观的。但目前的状况却让人乐观不起来。
    我的观点，油漆除了保护、美化作用是有益的，对音质的影响弊多利少。任何油漆的溶质，密度都比衫木要高出3—5倍，油漆附着在琴板表面，必然增大密度，增加能耗，对振动产生负面影响，漆膜越厚，影响越大。所以我认为，油漆不可不用，但不可多用，在满足保护、美化条件的前提下，漆膜越薄越好。油漆对改善音质也有一定作用，因为油漆分子封堵了木材表面的毛细孔，将加工后的木材表面微小剥离纤维固为一体，光滑的琴面振动摩擦系数小，音质比白琴更纯净。除此之外，油漆的积极作用实在寥寥。
    粘胶剂良好的粘接性能使小提琴各部分达到刚性结合，有利于振动。小提琴的粘胶剂，应该粘接性好，硬度高，胶膜薄，且不溶于水。传统的小提琴粘胶剂是动物胶，至今仍广泛使用。这种胶各方面性能都不错，只是因为它有溶于水的特性，至使小提琴在霉雨季节容易脱胶解体。由于受四百多年前科技发展的具体情况所限，动物胶成为阿玛蒂家族、斯特拉迪瓦里等大师的首选是再恰当不过。科技高度发展的今天，各种高科技材料比比皆是，试着使用粘接性好、又不溶于水的其它粘胶剂，也许并不是一件坏事。

xuxianzhou

又学习了，面板学问太深奥了，我买琴只能看大概，主要是碰运气。

zhao668811

谢谢楼上关注。此文阐发的调琴秘技，望琴友从中受益。 

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以下是引用zhao668811在2015-9-14 15:41:00的发言：
谢谢楼上关注。此文阐发的调琴秘技，望琴友从中受益。  

太感谢了！我等受益匪浅！

zhao668811

谢谢楼上关注，望多提宝贵意见。 

xuxianzhou

今天又看了一遍，此文对琴弦论点很有感触，只买对的，不买贵的。有一次一把琴4弦断了，换了好多品牌都不理想，后来还是把原弦接上凑合用了一段时间。

剑河

好文！一口气看完用了两小时。

zhao668811

 小提琴皇后这篇文章，在调琴方面的论述有独到的见解，比如他在谈琴妈重量时指出，减小琴码重量可以提高动能传递，改善提琴音质，可以扩修琴码孔来解决。于细微处可以体会到作者的良苦用心和求真务实的精神。

Herr周

花了不小时间看完全部文章，感谢楼主，真是受益匪浅··

zhao668811

明天就是国庆节了，祝愿全体工作人员和琴友们节日快乐，阖家幸福！

zhao668811

 制作小提琴材料的选择是一个备受琴友们关注的话题，我想小提琴制作师们对此也会感兴趣。小提琴材料的选择是否有规律可循呢？前几天看到一篇题为“云杉属木材构造特征与振动特性参数关系的研究”的博士论文，给出的结论是有规律可循。为此，将这篇论文介绍给大家。因篇幅太长，只好介绍择要和目录，有兴趣可去查看原文。

东北林业大学博士学位论文：云杉属木材构造特征与振动特性参数关系的研究。作者姓名：沈隽：申请学位级别：博士；专业：木材科学与技术；指导教师：刘一星;冈野健

一、摘 要

 本研究以云杉属八种木材的细胞结构，排列、生长特征与木材振动特性参数之间的关系为总目标，全面、系统地研究了云杉属木材各种构造因子对振动性能产生的影响， 并找出了各项影响因子数据点的最佳分布范围，为乐器材的选择提供了理论依据。 实验对木材相关特征进行了测试分析，主要测定了木材的宏观构造特征、解剖分子 形态特征和木材物理、声学性能特征。木材的宏观构造特征包括生长轮宽度、生长轮宽 度变异系数、晚材率、晚材率变异系数；木材解剖分子形态特征包括管胞长度、管胞直径、管胞壁厚、壁腔比、长宽比、胞壁率和纤丝角等，其中，纤丝角的测定采用x-射 线衍射促进行，管胞形态及排列特征测定采用计算机视觉分析系统进行；木材物理特征 包括木材密度、纤维素结晶度，纤维素结晶度的测定也采用了x-射线衍射仪；所测木 材声学特性参数包括动弹性模量、剪切模量、比动弹性模量、声辐射阻尼系数、损耗角正切、声阻抗、E/G值等。 根据实验测得的数据，采用统计软件分析了木材构造特征对振动特性参数产生的影 响，分析了木材构造特征与振动特性参数之间的相互联系，从中不但可以发现两者有关 参数之间关系变化的规律，而且还可以比较出各树种木材有关参数对振动特性参数影响 的大小。在上述分析基础上进一步采用主成分分析法，通过降维方式进行数据简化，从 众多参数指标归纳出几个综合指标，使这些综合指标尽可能反映原来指标的信息，并具 有较明确的专业含义。此外，实验还采用综合坐标法和综合评分法，对参与实验的8个 云杉属木材依据其结构排列、生长特性、振动性能及考虑权重系数进行了综合坐标值评 定和打分排序。 实验以多样本的大量测试，从多角度分析认证了实验结果的一致性。最终认为，生长轮结构越均匀，木材的振动性能就越优良。实验发现适宜的木材生长轮宽为1.0— 1.5mm，晚材率为15％—28％。纵、横向木材生长轮宽度变异系数、晚材率变异系数越小， 木材的振动性能越好；纤维素结晶度适量增大，有利于木材振动效率的提高及音色的表现，适宜的纤维素结晶度应在59％左右；云杉属木材纤维长度越大，动弹性模量、比动 弹性模量值也越大，木材的振动效率也就越高，越有利于木材的振动。大部分木材纤维 长度达到4000μm时，木材的振动效率最高。适宜的木材纤维长宽比为100—110，管胞壁厚度为0.030—0.050μm（无论径向、弦向），细胞胞壁率为0.55-0.60，管胞壁腔比为0.30（无论径向、弦向），S_2层纤丝角为9°-17°。 本实验研究结果可为乐器材的选择和乐器实际生产提供了可靠的科学依据和技术参数，具有一定的指导意义。