[讨论][分享]高档琴音柱的制作！

zyw8000

以下是引用1716美迪奇在2010-6-20 22:51:00的发言：

看了很多关于琴码音柱的帖子之后，很有些糊涂了。因为发现有3种观点：一种认为码，音柱等配件要同音板同频率，易于震动；一种说配件要尽量轻，以减少琴弦能量在传递到琴箱过程的消耗；还有一种是主张轻琴重码，重琴轻码，以调节震动程度。希望有实验检验的高手说说。

呵呵！请恕偶多嘴。偶不是高手，只是随便说说的哦！偶认为，万变不离其宗。“1716美迪奇”老师您所说之三种观点，其实都是围绕第一种，也是最重要的一种，马、音柱等配件要与音板同频率，要利于震动。呵呵！

zyw8000

以下是引用何乾忠在2010-6-23 20:36:00的发言：

调整音柱粗细的方法不起作用，要另外找合适的材料，要在几十块材料里面挑选，当然有时在几块材料里面也能找到合适的。

呵呵！多谢何老师回复！明白了！“调整音柱粗细的方法不起作用，要另外找合适的材料”。呵呵！

zyw8000

呵呵！“东府”老师36楼帖子中“直径在6mm左右的音柱，年轮线均不少于六条，而且深色线条（秋材部分）越明显效果越好”之言，说得真好！偶经过实践，认为此言堪称音柱选材之经典！当然，兼顾与琴箱振频相同是另一概念，与此经典之言相辅相成，不矛盾！呵呵！

jaban

何乾忠大狮，您好！ 我能不能将您的意思理解为： 万事皆有可能 一切都得凭经验 我说是最好的 就是最好的 我说不搭配 就是不搭配？

fly927

做小提琴好像很不容易啊。
一定要练好！！

takamori

我不懂的是 手工音柱的形状准确性会比机加工的好么？？应该不可能吧，机加工做这么一根圆是很简单的，形状极准。请大师告知 为何需要手工制作的好处 和必要性。很想了解。 谢谢

zhangmp

经常在网上看到对频率的争论，可谓沸沸扬扬，许是在下过于愚钝，在下只知道频率这东西就是赫兹/秒，小学课本上就这么说的。质量体积不同其敲击音即不同，试在一片木头<或任何固体物质>上切下一部分，分别敲击它们，它们所发出的音高即频率一样吗?不要再误人子弟了!用面板余料做音柱倒确是好主意......1，面板料多经多年自然凤干，而且材质不错;2，在六毫米直经上决不可能少于六条年轮;3，可以用劈料的方法取出音柱料，这就是与商品音柱最本质的区别，只是杨何二位大师都没有说破。老头多嘴二位大师诸位琴友莫怪。

zm98

何莫故作神秘，讲话缩头缩脑，大嘴一张，琴，只有我做得好！

yc1954

江湖一點“訣”，點破不值錢，人家多年累積的經驗、訣竅，為什麼要告訴你，別為難人家！

findyourhead

以下是引用何乾忠在2010-5-31 20:03:00的发言：

“采用面板同一块料制作的音柱，它的振动频率应该很一致的”，理论不错，那是白琴的频率，但是油漆过后频率会产生变化，已经不是原来的频率了。

     这个辩论有意思。
     关于震动频率变化的根本原因，我认为并不是油漆过后频率变化的问题，而是体积的变化。打个比方，同一张牛皮做成一大一小两面鼓，大鼓小鼓的振动频率会完全不一样，为什么？
     当然对于何先生的理论，也不能完全苟同。选同样材质的音柱，未必会取得好的效果。关键还看音柱的作用，音柱的作用根本上讲是传导震动，只要选取的材料能够很好的传导面板的振动，至于是不是同一材质也就不重要了。

     我是外行，不妥之处两位指教。

何乾忠

以下是引用zm98在2011-5-7 12:15:00的发言：
何莫故作神秘，讲话缩头缩脑，大嘴一张，琴，只有我做得好！

其实这也不是故作神秘，我们要知道音柱的真正作用，就是要使背板振动得好，只要背板振动得好琴的音色就好，背板振动差音色必定发干，声音窄不宽缺乏美感，但是如何才能使背板振动强烈，除了音柱的作用之外还有面板和背板的配合问题，现在给大家提一个问答题：什么叫共振？看看有几个能正确的回答？

何乾忠

以下是引用yc1954在2011-5-7 13:26:00的发言：
江湖一點“訣”，點破不值錢，人家多年累積的經驗、訣竅，為什麼要告訴你，別為難人家！

感谢同志们的理解。

左嗓子

 音柱是否也是常年干燥的好？声音有很大区别吗？

yc1954

以下是引用何乾忠在2011-5-11 17:05:00的发言：

其實這也不是故作神秘，我們要知道 音柱 的真正作用，就是要使背闆振動得好，隻要背闆振動得好琴的 音色 就好，背闆振動差音色必定發幹，聲音窄不寬缺乏美感，但是如何才能使背闆振動強烈，除了音柱的作用之外還有面闆和背闆的配合問題，現在給大家提一個問 答題 ：什麽叫共振？ 看看有幾個能正確的回答？

本人才疏學淺，這樣的認識不知對不對？請指教！
 1飛機高空飛過，家裡窗戶玻璃聲聲作響？
  2彈鋼琴時，旁邊的鼓皮、響線跟著作響？
   3彈鋼琴時天花板“燈罩”嘎嘎作響，這些算不算〝共振〞？
    另外，認同你的理論、觀點是“共鳴”還是〝共振〞？
  物理課敎的：一個物體發聲震動，另一個物體隨之振動，這現象稱共振。

sunnylau

有意思，越讨论越学得多。我想知道小提琴背板是共振还是受迫振动。是整体振动还是分割振动。

findyourhead

以下是引用sunnylau在2011-5-12 15:19:00的发言：
有意思，越讨论越学得多。我想知道小提琴背板是共振还是受迫振动。是整体振动还是分割振动。

  窃以为不是共振，如果是共振的话把面板背板的振动频率调成一致就行了，现在的科学技术还是很容易达到的。

应该是通过音柱传导振动形成的一种共鸣，这种共鸣如果是和谐的，发出的声音就是美的，反之就是难听的。至于如何产生这种和谐的共鸣，就是制琴师的经验+审美能力。

何乾忠

以下是引用左嗓子在2011-5-11 19:23:00的发言：
 音柱是否也是常年干燥的好？声音有很大区别吗？

我记得在论坛上不只说过一次两次，音柱的干燥年限和年轮与声音没有关系，真正与声音起作用的是自身频率。

左嗓子

 那怎么才能识别或者鉴别音柱的频率呢？从外表看还是用仪器测量呢？请教。

何乾忠

以下是引用左嗓子在2011-5-14 8:42:00的发言：
 那怎么才能识别或者鉴别音柱的频率呢？从外表看还是用仪器测量呢？请教。

      有仪器检测当然好，如果没有就要靠耳朵听，这就要考级别了，必须要有灵敏的听觉，要有很强的音乐基础，要对照需要的音高准确的判断是高还是低，高了多少还是低了多少一般人无法分辨，所以说提琴制作是一门高深的技术，很多人还以为是一个简单的工作，只要做成那个样子好看就行，殊不知要做出好声音这里面复杂得很，简直高深莫测。

heifetz_jy

以下是引用何乾忠在2011-5-15 20:50:00的发言：

      有仪器检测当然好，如果没有就要靠耳朵听，这就要考级别了，必须要有灵敏的听觉，要有很强的音乐基础，要对照需要的音高准确的判断是高还是低，高了多少还是低了多少一般人无法分辨，所以说提琴制作是一门高深的技术，很多人还以为是一个简单的工作，只要做成那个样子好看就行，殊不知要做出好声音这里面复杂得很，简直高深莫测。

 每次看到河大湿的高抡都百感交集，
其实没什么高深的 都是声学物理 要是讲的明白 学过大学物理的一般都懂
只可叹总些人本身技术稀松，还一边故弄玄虚，一边对别人指手画脚
实在看不惯 ，出来说两句