以下是引用风雅颂在2011-1-11 16:04:00的发言：
经过进一步思考，我对开放耗散系统的广义熵增原理“任何自发过程总是从有序、有组织、有差异向无序、无组织、无差异的方向发展。 ”这句话的理解是： 所谓自发过程在咱们讨论的 主题里是 音色从生到熟从噪到醇美的变化过程，外因（拉奏）通过内因（琴及所组成的木料本身）而发生作用。从原来 小提琴各部件的互相生疏被强制胶结在一起组合成一个新个体（提琴），即各自零部件本身是有序、有组织，有差异的；在音色培育过程中逐渐向琴这一新个体的无序、无组织、无差异方向发展即是琴的各个部件消除歧见彼此熟悉并合作并渐渐和谐产生 共鸣，这个过程是个琴本身个性成熟的过程，即琴从幼年成长起来，慢慢变得成熟，此时并不是完全无序，而是将原来各自为战的序打乱变成新的（琴的）整体有序、有组织、并对别的个体（提琴）有差异，这个阶段会 进行很长时期，慢慢随着岁月的流逝琴最后必然也会消亡，那时候琴的个体变为齑粉还原为碳分子，就彻底无序，无组织，无差异了。
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各位对所学的活学活用给我印象深刻，想象力也不错（特别是zh_e_mail朋友那个磁化的设想）。
但是以我个人的观点 我们针对解释小提琴这样一个具体事务，在解释的过程中用更加抽象的规律就显得在方向性上不合适了，定律定理本身就来自对现实的抽象和近似 也就是说 忽略了很多次要的因素和噪声，整个科学都是如此，终极目的是为了“荣耀人类的智慧”，看看“我们在面对自然时能够说些什么”；按着这个路径下去 我还可以扯到海森伯格“测不准原理上去”。。。有想象力是好的，但是第一步要选对下刀的地方，看看事情是不是向着更合理和易于理解的方向发展了，不然就没必要解释了 反而搞得更加玄乎了,听得人更晕。。。
对于开音声音变好这种问题，个人认为比较主要因素的理解可以归为：
新琴（比较新的木料）在持续的一定强度并且较规律（也就是通常我们认为正确的拉奏）的震动下，木质中水分加速流失，这样的结果很好理解 材质中中空的细胞腔可以更好的震动；2木质中的油脂在经历一定时间的规律震动后以某种凝聚形式排列，而不是在常态下分散悬浮于木质当中，此时，震动在木头中的传导速度会加快，这同时可以解释即使是老琴（如Strad）在长时间不用之后会“骨化”，或者有些名琴（我知道的有著名的Ole Bull）在演出前要至少半小时的“warmed up（热身）”，可以认为因为油脂在长时间不接受震动的情况下又重新比较均匀分布到各个部位了，这导致演奏者明显感觉到琴“不那么灵敏了”。
解释到这一步我觉得就够了 相信大家也能明白 也能比较好的解释一些现象 当然 也可能还有很多其他因素 但我认为主要的可以引起我们可观测的变化的是这两点；当然至于分子间是怎作用的，有兴趣的朋友可以再去研究。
[此贴子已经被作者于2011-1-13 19:39:13编辑过]
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发表于 2010-8-4 06:41:00