[原创]要想音量大，我有土办法（全文）

zyw8000

以下是引用棋烟琴酒在2009-6-1 15:38:00的发言：

f=F/L 拉力不变,弦长减半,频率加倍..........

A1弦(440Hz)的二分之一处是高八度的A 2(880Hz), 四分之三处是高二个八度的 A3(1760Hz)........

或者是我写错了,应该是 G2 D2 A2 E2 ...........?

八度音程,谐振效果最好.................

古筝音色美,就是因为谐振弦比振动弦强大得多.............

还有前些日子那个挪威古琴,也是谐振弦强大...............

看了棋烟老师解说偶似已有感悟，

但不敢贸然仿效怕弄得一塌糊涂。

厚着脸有烦老师把此琴声录一录，

放网上让偶等领略更直观更清楚！

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zyw8000

以下是引用sunshunoo8在2009-6-1 15:46:00的发言： 我很佩服棋烟琴酒朋友，第一个敢吃螃蟹的人，真作了尝试，并取得成果。················································山间小路是人走出来的。

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您说得对！路是人走出来的。

棋烟老师就是这样的开路人！

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zyw8000

以下是引用东府花园在2009-6-2 5:37:00的发言：

郭沫若老先生有一句论述“又红又专”的名言：“如何红，人人最好学雷锋；如何专，实事求是加三敢（敢想敢说敢作）。”我觉得棋烟琴酒老师就是这样的人！……

祝愿老师改革成功！！！

呵呵！偶觉得东府老师与棋烟老师都是一样勤思索爱钻研的高师达人。

若说棋烟老师像是开垦者，那东府、小于、skbao等老师就是播种人。

您等还有许多偶一下子报不出名的老师都是这里不可或缺的智者精英！

为了传播提琴知识让琴友开拓视野提高琴技您等都在默默耕耘令人敬！

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zyw8000

以下是引用棋烟琴酒在2009-6-1 15:38:00的发言：

f=F/L 拉力不变,弦长减半,频率加倍..........

A1弦(440Hz)的二分之一处是高八度的A 2(880Hz), 四分之三处是高二个八度的 A3(1760Hz)........

...........

八度音程,谐振效果最好.................

古筝音色美,就是因为谐振弦比振动弦强大得多.............

还有前些日子那个挪威古琴,也是谐振弦强大...............

看了棋烟老师贴子后仔细体会不知偶是否已经拎清？

弦乐器有一特性就是拉或拨动一根弦其它弦会谐振， 若是所有弦均以八度协和音齐振共鸣一定非常好听。

较好的琴其谐振接近协和音而差琴难接近甚至不振，

您调试即欲让其它弦谐振与主振弦产生或近八度音。

但不知其效如何四弦是否发出八度谐振的美妙琴声？

可能偶愚笨理解有误或词不达意还请老师多多指正！

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[此贴子已经被作者于2009-6-4 10:10:26编辑过]

琴结

好帖！东府老师在这方面下了不少功夫，总结了不少经验。谢谢你拿出与大家分享！

zyw8000

前面说了偶敬佩的几位高师达人智者精英， 还要借此宝地报几位偶比较崇敬者的大名。

YALUN老师睿智豁达实乃德高望重令人敬，

小提琴爱好者和孤独的琴声也让偶印象深，

jaban孑孓马达alawan一夫wld4803都是高水平。

这里几位正直善良的版主是论坛幕后英雄，

回来火车、linyiqing、admin和默默的无穷动，

最有意思鱼版主幽默诙谐只字能使意无穷。

网络虽虚拟但交流互动与人情冷暖却是真！

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[此贴子已经被作者于2009-6-5 15:11:24编辑过]

zyw8000

以下是引用棋烟琴酒在2009-5-31 10:10:00的发言：

码下面弦长为上面的四分之一,频率为 G3 D3 A3 E3

八度谐振使音色丰满些.

仔细想来终于明白棋烟老师所说这四分之一，

即把马下面弦放长到占上面弦长的四分之一。

这样大概谐振可达到棋烟老师所说之八度音，

为试验有机会偶定要找个可以随便弄弄的琴。

想来偶也真笨钻进牛角却对四分之一弄不明！

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落星田

谢谢东府花园!

东府花园

以下是引用无色咖啡在2009-5-31 20:04:00的发言： 一般意义上讲，增大提琴音量的方法也就这些了。但在不同的琴上效果会不一样。如音柱的上、下、左、右移动，在不同的琴上效果会不同。仅就音量来说，我觉得向下和向左移动音柱，音量会增大，音色会比较松弛；反之向上和向右移动音柱，音量会减小，音色会发紧。

无色咖啡朋友讲得很有道理！即使是同样一种办法，诚如您所说，“不同的琴上效果会不一样。”即使是同一把琴，在不同的人手中拉奏的效果也是不一样的。小提琴的声音是它所产生的最后成果，影响琴声质量与特色的因素是多方面的，其中包括制琴材料的声音品质（振动性能），各部位的标准尺寸，制作者的工艺技术水平，还有所有部件的匹配关系等。我们大多数人对提琴音量的调整，只能在可允许的范围内进行，即在不改变材料品质、不改变基本标准尺寸、不改变琴体整体结构的前提下，对部分可调部位与配件的调整，也就是部分改变某些常见的匹配关系。例如，改变总体弦长及其张力，调整琴码、音柱的体积和位置等等。琴弦相当于人的声带，琴码相当于人的咽喉，面板相当于声音的过滤放大系统，背板相当于声音的反射共鸣系统，f 孔相当于声音的传输播放系统，而音柱则相当于对综合音效进行调节控制的调音台均衡器，这些因素都会直接影响琴的音量及其它。我们知道，小提琴的整体功能，大于各个具体部位各自功能相加的总和。如何让各部位部件之间的关系尽量接近或达到最佳的匹配状态，是我们在调琴过程中所应遵循的规律。就音柱的位置调整来说，必须力争做到与低音梁、琴码相匹配。一般情况下，音柱的左右方向移动，与低音梁的距离越近，低音越好；与低音梁的距离越远，高音越好。音柱的上下方向移动，与琴码的距离越近，音量越大，但音色偏刚；与琴码的距离越远，音量越小，但音色偏柔。总之，小提琴的音量、音质、音效、音色之间是相互依存、相互制约的关系，如果片面强调突出某一方面而且严重超越限度，就会带来对其它方面的损害。同理，低音梁、琴码与音柱之间也是相互依存、相互制约的关系，完全不管不顾低音梁和琴码的情况，片面强调突出音柱的作用而且随心所欲地胡乱移动音柱的位置，也不可能取得理想的效果。

以上多说，仅仅是我自己在调整音量方面的实践体会，决不强加于任何人。

最后，再一次谢谢您对本帖的关注！

1024good

学习啊

fyc888

支持一下！！！！！！！！！！！！

xuxianzhou

好丰富的经验，学习了。

chenhaiming117

好文章！经验之谈，希望论坛多发一些这样有营养的帖子。

xuxianzhou

土法不土。

提琴韵

同意您的观点，很受启发，

skbao

好文章！通俗，实用，非常适合广大琴友的需求。我读了好几遍仍不过瘾，珍贵的经验和不懈探索的结晶，值得好好学习。与此同时，我也十分思念东府花园老师，已好久不见他的贴子了，他是我虽从未见面却非常崇敬的好老师之一。还有其他，如小于，棋烟琴酒，左嗓子，明月山人，等等，好多好老师都好像隐居深山难相见了，连颇有独特风格和见解的庞师傅也不露面了，不知为何？好思念他们。

xuxianzhou

跟楼上沾光又读了一遍，又有收获。

提琴韵

很好的文章，通俗易懂，有的琴也不尽然，微调不会增大音量吧，音柱的位置与面板的薄厚有关系。向您学习，谢谢

zjt1945

这片文章我用在大提琴调整过程中。有了理论根据，方便快捷多了。多谢了。

何乾忠

那些方法都起不到多大的作用，只能是稍微好点而已，最重要的是在琴马上下大功夫。