来看看吧，小于的第五名获奖琴1716美蒂琪

如歌如吟 · 发表于 2009-2-16 15:36:00

别的地方没有帖子讲解,美蒂奇1716和克雷蒙那人1715的区别在于中腰以及弧度,美蒂奇的沿着琴边处到弧度的最高点是缓慢升起的,1715升起较快,但是也不是像有些瓜乃力那样甚至在琴边直接起弧了弧度甚至很大,也就是弧度较平的琴声音发音灵敏,声音大而深较有穿透力,湿度的变化对于琴声的影响较小,而弧度大的琴声音较甜美.声音上各有优势,外观上1716中腰较窄于1715,1716感觉更加窈窕,1715感觉外观稍显阳刚.以上就是我各人的看法,还望版主拍砖!

zyw8000 · 发表于 2009-2-17 14:03:00

小于老师做的琴真是叫人眼睛一亮！

琴形标准做工细致油漆到位色泽艳。

相当吸引眼球看了真让人爱不释手。

楼主有幸觅得此琴值得祝贺值得赞。

还望楼主勉力为众琴友拉奏一二曲，

录个音放在坛子上让偶等尽情欣赏，

想着美琴听着妙音心胸定会更舒畅。

享受美乐本乃人生一乐催人意气扬！

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如歌如吟 · 发表于 2009-2-18 21:58:00

好的,这阵子忙过了就录好音再把录音发上.

Vida · 发表于 2009-2-19 21:52:00

以下是引用如歌如吟在2009-2-16 15:36:00的发言： 别的地方没有帖子讲解,美蒂奇1716和克雷蒙那人1715的区别在于中腰以及弧度,美蒂奇的沿着琴边处到弧度的最高点是缓慢升起的,1715升起较快,但是也不是像有些瓜乃力那样甚至在琴边直接起弧了弧度甚至很大,也就是弧度较平的琴声音发音灵敏,声音大而深较有穿透力,湿度的变化对于琴声的影响较小,而弧度大的琴声音较甜美.声音上各有优势,外观上1716中腰较窄于1715,1716感觉更加窈窕,1715感觉外观稍显阳刚.以上就是我各人的看法,还望版主拍砖!

“弧度”是指面板吗？

如歌如吟 · 发表于 2009-2-20 19:03:00

面板和背板

如歌如吟 · 发表于 2009-2-27 14:00:00

http://www.tudou.com/programs/view/DmphAzphBGY/ 这是几年前用王建华制作的仿海菲茨的大卫演奏的录音，面板东北料背板云南料。

如歌如吟 · 发表于 2009-2-27 15:27:00

最近没时间录音，先发几个前几年用国内的几位制琴师录制的几首中国小提琴作品。过一阵子再发小于的琴的录音让大家来比较。还望专业人士多批评指正我的演奏。

如歌如吟 · 发表于 2009-2-27 19:11:00

真是见了鬼了,录音地址发不上去!!

Roby · 发表于 2009-2-28 11:26:00

我量了一下我的Medici，琴长355.5mm；上圆宽168mm；中腰宽112mm；下圆宽208mm，看看跟lz的琴是否一致

如歌如吟 · 发表于 2009-2-28 16:24:00

STRADIVARI 1716 琴的简介

面板由两块云衫构成. 年轮中间窄,两边宽. 背板来自两块枫木, 有一点偏差的径切, 典型的虎纹从中心向两边延伸至边沿.背板镶线穿过分别在上下角木上的定位钉, 而面板上的定位钉则在镶线内侧. 称条和角木为原装柳木.

侧板和移植的琴头由与背板花纹相似的枫木做成. 卷首的倒角由一条黑线突出, 在弦轴盒的底部, 用墨水标一字母“G”，可能表示用的斯氏大规格（“Grande"= 大)。油漆是一种浓郁的红-褐色, 如整个乐器一般, 状态及佳.

此琴属 Antonio Stradivari 造当下已被广泛认可, 在1856年已被 Francois J. Fetis 认出, 他认为是保存得最好的斯氏乐器. 1888年元月, 由于出现对此琴权威性的各种猜疑, 成立了一个专家委员会, 由下列人士组成: Federico Consolo, Riccardo Gandolfi, Giovacchino Giovacchini, Jefte Sbolci, Gustavo Campostrini, Giuseppe Scarampella 和 Giovanni de Piccolellis. 该委员会一致同意其归属无误. 此后, 在 1902 年被Hill氏兄弟, 在1930年代又被 Alfred Hill 和Leandro Bisiach 毫无保留地确认.

然儿, 与此同一时期，1911年的收藏典录里引用一流传看法，此琴是一把Vuillaume的拷贝。1931年, Gaetano Sgarabotto的报告支持此论点，他武断地认为此琴乃19世纪法国拷贝。在1940年代，Simone F. Sacconi, Fridolin Hamma Max Moller也表达了此种观点。直到当代（2001年元月)，才由Charles Beare和 Carlo Chiesa所做的检查毫无疑问地确认了他的归属和标签的年限。这一结果也符合树木年轮树龄学说（dendrochronology，FBI，这个鬼词该咋翻)的结论。 1716年似乎是斯大爷的黄金高产年吧，除了这把Mediceo和Duranti之外起码还有“全书”上公布的这几把琴

Cessole Stradivarius1716Berthier Stradivarius1716Booth Stradivarius1716Nippon Music Foundationverliehen an Arabella Steinbacher, früher gespielt von Julia FischerColossus Stradivarius1716gestohlen am 3. November 1998, wird noch immer vermisstMonasterio Stradivarius1716ex Baron Oppenheim1716Österreichische NationalbankAlexander JaniczekProvigny Stradivarius1716Messiah Stradivarius1716Gehört zur Hill-Collection im Ashmolean-Museum, Oxfordex Windsor Weinstein Stradivarius1716The Canada Council for the Arts Musical Instrument Bank

米賽亞與其他strad 面板的年輪比較, 相似度有點低我是有點懷疑 . Photo 2.米賽亞的面板年輪原始檔案, 這是牛津大學指派英國木輪專家 2008年更新的檔案 . 高音部分 1578-1674 低音部分 1588-1686 (不要問我這東西怎樣取得)

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如歌如吟 · 发表于 2009-2-28 16:33:00

原琴背板长度357.5.C腰部宽109mm.原琴上圆宽度167.5mm,下圆宽度207.5. Antonio Stradivari (CREMONA,1645ca---1737)首次记录了这把Stradivari制作于1716,以<Mediceo>命名的小提琴.她是在托斯卡纳大公的一张1819年的财产目录中发现的,而在先前的许多购物单中从没有出现过.所以目前仍然不能确定她准确的购入日期.1863年由于大公制的废除,大公的财产归意大利国家所有,此乐器因此成为了意大利佛罗伦萨音乐学院的收藏品. 1716年似乎是斯大爷的黄金高产年吧，除了这把Mediceo和Duranti之外起码还有“全书”上公布的这几把琴（信息有点过时了）： Cessole Stradivarius1716Berthier Stradivarius1716Booth Stradivarius1716Nippon Music Foundationverliehen an Arabella Steinbacher, früher gespielt von Julia FischerColossus Stradivarius1716gestohlen am 3. November 1998, wird noch immer vermisstMonasterio Stradivarius1716ex Baron Oppenheim1716Österreichische NationalbankAlexander JaniczekProvigny Stradivarius1716Messiah Stradivarius1716Gehört zur Hill-Collection im Ashmolean-Museum, Oxfordex Windsor Weinstein Stradivarius1716The Canada Council for the Arts Musical Instrument Bank

:“面板由两块云衫构成. 年轮中间窄,两边宽. 背板来自两块枫木, 有一点偏差的径切, 典型的虎纹从中心向两边延伸至边沿.背板镶线穿过分别在上下角木上的定位钉, 而面板上的定位钉则在镶线内侧. 称条和角木为原装柳木.” 续译: 侧板和移植的琴头由与背板花纹相似的枫木做成. 卷首的倒角由一条黑线突出, 在弦轴盒的底部, 用墨水标一字母“G”，可能表示用的斯氏大规格（“Grande"= 大)。油漆是一种浓郁的红-褐色, 如整个乐器一般, 状态及佳.

此琴属 Antonio Stradivari 造当下几乎已被广泛认可, 在1856年已被 Francois J. Fetis 认出, 他认为是保存得最好的斯氏乐器. 1888年元月, 由于出现对此琴权威性的各种猜疑, 成立了一个专家委员会, 由下列人士组成: Federico Consolo, Riccardo Gandolfi, Giovacchino Giovacchini, Jefte Sbolci, Gustavo Campostrini, Giuseppe Scarampella 和 Giovanni de Piccolellis. 该委员会一致同意其归属无误. 此后, 在 1902 年被Hill氏兄弟, 在1930年代又被 Alfred Hill 和Leandro Bisiach 毫无保留地确认.” 续译: 然儿, 与此同一时期，1911年的收藏典录里引用一流传看法，此琴是一把Vuillaume的拷贝。1931年, Gaetano Sgarabotto的报告支持此论点，他武断地认为此琴乃19世纪法国拷贝。在1940年代，Simone F. Sacconi, Fridolin Hamma Max Moller也表达了此种观点。直到当代（2001年元月)，才由Charles Beare和 Carlo Chiesa所做的检查毫无疑问地确认了他的归属和标签的年限。这一结果也符合树木年轮树龄学说（dendrochronology，FBI，这个鬼词该咋翻)的结论。

sfy281 · 发表于 2009-2-28 18:14:00

很美。

如歌如吟 · 发表于 2009-2-28 20:26:00

我不知道为什么我发的斯式琴美蒂奇真品介绍,为什么发不到网上去!难道为网友奉献一些提琴普及知识还有广告的嫌疑吗?真不知道管理员是什么目的!!!!!

如歌如吟 · 发表于 2009-3-1 09:30:00

我的尺寸和原作略有差异,你的尺寸差别较大.

宝二爷 · 发表于 2009-3-2 20:08:00

以下是引用如歌如吟在2009-1-26 14:11:00的发言： 好琴的共同特点就是发引敏感,泛音丰富,音色随力度变化而产生丰富的变化,音量大有穿透力,能够让你演奏起来感觉很顺手!每一把琴的音色都是有自己的个性的,有的这些方面多些,有的那些方面多些!当然没有十全十美的琴,就像人一样.

想象中好琴就是这样子的，哎，可惜我现在手头上的琴达不到你说的任何一点

如歌如吟 · 发表于 2009-3-2 20:11:00

慢慢来!找琴和找老婆一样可遇不可求!

如歌如吟 · 发表于 2009-3-3 22:58:00

我很幸运能够得到这把斑竹制作的美蒂奇，很荣幸的感受到了好琴的优秀品质！这把琴很容易演奏，发音敏感，有穿透力。弓子轻轻一碰弦就很容易发音。泛音特别丰富！有时晚上很困了还是不舍得放下琴，恨不得抱着琴睡觉。

如歌如吟 · 发表于 2009-3-6 22:37:00

http://www.tudou.com/programs/view/6E5sHqdJhYo/

这是小于的第五名琴的录音，拉的不好，希望大家多批评。

jack_lau · 发表于 2009-3-7 19:07:00

以下是引用如歌如吟在2009-3-6 22:37:00的发言：
http://www.tudou.com/programs/view/6E5sHqdJhYo/

这是小于的第五名琴的录音，拉的不好，希望大家多批评。

拉得很好听，琴的声音也很好。

vorbis · 发表于 2009-3-7 20:15:00

你是用什么设备录的音？

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