中国琴童在莫斯科

hanherongjia

第一小提就是長過嘉嘉兩歲的日本師妹馬哈。她去年從美國朱莉亞來到岑姆沙拜師克拉夫琴科，水平很不錯。
兩個撥弦樂器雖然都屬俄國民族樂器，但還不太一樣。女孩彈的樂器俄文叫Домра(多姆拉)，琴體呈圓形。男孩彈的俄文叫Балалайка(巴拉莱卡)，琴體三角形。

多姆拉

巴拉莱卡

是啊，在國外，藝術節音樂節等藝術類活動很多，體現出整個社會對藝術、藝術家的贊助和支持。以著名小提琴大師斯皮瓦科夫名字命名的基金會年年都要在莫斯科舉行國際性的“莫斯科相會朋友”藝術節。今年是第七屆。前年嘉嘉剛來莫斯科時就曾登上過第五屆的舞臺。
這個藝術節吸引了世界各國的青少年藝術家們，很有點像當年在國內名氣很大的蘇聯時期的世界青年與學生和平友誼聯歡節(世界青年聯歡節)。

[此贴子已经被作者于2010-6-6 14:32:57编辑过]

liweihao5253

顶一个！

hanherongjia

點擊觀看：嘉嘉演奏的基本功

LUDAYIN

嘉嘉多大了，在岑姆沙上高中几年级呢，高中毕业了以后怎么办。路怎么走？回国？去美國？继续在俄罗斯上大学吗？

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俄罗斯学派十分重视音阶训练，音阶拉的好的地方就不必说了，就我感觉的问题提一下：音阶高八位音准还需要提高，有个别的音有滑音。应该在慢拉时仔细听，拉快不容易就听出来不准的音。

hanherongjia

重視音階訓練不好說。反正俄國學生音階普遍不如亞裔學生。滑音是“有意而為之的”。

hanherongjia

點擊觀看：嘉嘉演奏的練習曲

[此贴子已经被作者于2010-6-7 15:41:36编辑过]

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以下是引用hanherongjia在2010-6-5 17:51:00的发言：
女孩彈的樂器俄文叫Домра(多姆拉)，琴體呈圓形。男孩彈的俄文叫Балалайка(巴拉莱卡)，琴體三角形。

此主题相关图片如下：

多姆拉

此主题相关图片如下：

巴拉莱卡

  这两个弹拨乐器非常好听，在安德鲁 的一次与俄罗斯艺人合作的演出中，那个类似低音贝斯乐器形状就跟这个  巴拉莱卡 是一样的只是，体积很大。

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俄罗斯学派教学严谨，音阶训练不是一个很重要的方面吗？包括海菲兹也是已重视音阶而闻名。当年他去莫斯科音乐学院，许多学生雀雀欲试，准备了大的协奏曲想展示一下，结果海菲兹只看音阶。为什么要有意有滑音？ 当对音准没把握的时候，的确可以借助媒介音，但最终不要依赖于它，最后要打的玉珠落盘，颗粒清晰的效果。

也看了嘉嘉这个罗德7，这个曲子中一个主要的技术练习是连顿弓，当然大部分是上联顿弓，嘉嘉还是比较仔细的。可能是刚练吧，速度和音乐流畅性还可以继续提高。连顿弓属于小提琴运弓技巧稍难的，尤其是下连顿弓，有许多人拉不了，据说要靠一些天赋。但我想只要正确对待，找到感觉，总有一天会达到较高的质量。据说维尼亚夫斯基当年就被这个技术所困，有一天夜里做梦也在拉，醒来一练竟然会了，所以在他的后来的作品里都有连顿弓这一技巧。

hanherongjia

我想，任何學派的教學都不會不嚴謹吧。
音階訓練對於不同的音樂家有不同的理解：既有極重視它的琴王海爺，也有嗤之以鼻的大腕韓黛爾。
注意，相關錄像不是嘉嘉個人習練，而是在課上。他演奏時，克拉夫琴科在一旁盯著呢。整個過程，老師既沒對滑音有任何不滿，也沒對音準有任何異議。
嘉嘉音階拉出滑音，是按老師克拉夫琴科的要求做的。在兒子練熟之後我也曾要求他不要再拉滑音。他卻置若罔聞。我想，既然他們師徒兩個內行都覺得挺好，我這個外行再多說就有點自不量力了。
我只好如此自我解釋：拉音階，主要不是看聲響效果，而是看手的練習效果。出現滑音的過程，對於換把時手的合理移動一定有幫助。
順便說一句：在國內時，嘉嘉拉音階是沒有滑音的。他在拉樂曲時也不會出現滑音。

至於羅德隨想曲第七號，嘉嘉可以說練得很熟。他在國內時就拉過這首曲子。

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谢谢你的耐心解答。是的，既然是按克拉夫琴科这样的名师的要求，像我这样的门外汉说三道四，那显然是有些不自量力了。可能还是显摆在作怪吧。至于罗德7，我也是有眼无珠，有耳无声。不管怎样，我的确是喜欢你儿子拉的这些视频的，已经很好了，相信他一定能百尺竿头的。

hanherongjia

zh_e_mail網友也別生氣，言語中有些沖請多包涵。 我還是比較喜歡建設性意見的。其實，平時兒子練習時我也常向他提些建議和看法。他若能接受我這個非專業旁觀者的意見自然好。但多數情形下他是不大聽的。 兒子在慢慢長大，有越來越多自己的想法。現在練琴，基本都是他自個兒的事，我多是在一旁默默地聽...

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哪里，不会生气的。 孩子大了，有主见了，也会自己练琴了，实际上也不需要家长督促了。你的情况与我当时也是一样的，一般情况，我提出的，指出的问题，他都会反驳，不会听的，无论当时我认为我多么对，最后往往证明，我指出的也都不是什么高明，甚至是错误的。这种情况下，shut up, 保持沉默也许是最好的选择。

hanherongjia

點擊觀看：克拉夫琴科演奏的莫四

hanherongjia

點擊觀看：嘉嘉演奏的維四

[此贴子已经被作者于2010-6-10 18:55:09编辑过]

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没想到克拉夫琴科小提琴演奏上还是如此的好，许多人上了年纪，听力下降。手颤抖，自然琴就拉不好了，包括许多小提琴家，海菲兹到了晚年，琴的音色已经大打折扣，失去了昔日的光泽。而克拉夫琴科这个莫扎特还居然拉得如此轻盈，不愧为俄罗斯元老阶音乐家，不仅功底深厚，对音乐的研究也是非常到位，想必他是注重音乐表演的。他拉莫扎特的弓法十分灵巧。儿子在拉莫扎特第四协奏曲时，曾说为了表现莫扎特的风格，有的地方，许多人都用分弓，而他采用的是介于分弓和跳弓，随着感情而自然拉法。当时我问为何这样拉，他说：感觉莫扎特就是这样的风格，就应该如此拉。克拉夫琴科的拉法也是这样的。
嘉嘉的维厄当第四三乐章，拉得很带感情，感觉不错，期待看他的第四乐章。

hanherongjia

是啊。俄國這邊不但注重教學，更注重表演。像柴院規定：教授每年都必須舉行個人演奏會。這帶來的明顯好處是：名師個個也是演奏好手，避免為師的成為光說不練的假把式。別說六十好幾的克拉夫琴科開音樂會是家常便飯，就是七十多歲的包契科娃也是舞臺常客。甚至八十歲的格拉奇也會偶爾露下崢嶸。兩個月前，作為建校75週年系列活動，岑姆沙特別請來老態龍鍾的楚加耶娃，為她舉行80壽辰紀念音樂會。沒想到，她聽得手癢，在臺上也拿起琴即興演奏了一番。她是連路都走不穩的，調弦都要年輕人來幫忙。當時現場很感人，也使我心中彌漫著一種俄國古典音樂令人感嘆的落日餘暉的情緒。

hanherongjia

今天跟兒子一起去了莫斯科著名的國立普希金美術博物館。

爺兒倆都被館裏陳列的那無數件西方古典雕刻及油畫作品所震撼。

嘉嘉站在羅丹著名的雕塑“思想者”身旁

米開朗基羅的“大衛”有三個真人那麼高

這露出半邊屁股的雕像你可能一下還看不出來吧？

看看正面就知道了

[此贴子已经被作者于2010-6-12 15:28:46编辑过]

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这些不是真迹吧，看着感激不错，维纳斯从来不曾从后边看。
如此说来，俄罗斯的老师，尤其老教师的确不简单，这种对艺术的不懈追求，尤其表演上的功夫的确令人称奇。不禁想起来，在俄罗斯音乐学院庆典上，一个叫维克多的老教师（或者是老艺术家），拉了圣桑的引子回旋曲，技术上，音准、节奏也是十分上乘。相比之下我们的老先生就不及了。有的尽管当年不错，可后来许多就从政，包括体育界，专业上可能就荒废了。孩子的老师X教授，可能名气不算大，可在圈内还是很有名望，一次演出，在台上拉了一首小曲，大家也是纷纷叫好。儿子特别佩服，说老师的这种生活的阅历，沧桑感，艺术水平可能自己也是无法超越的。

hanherongjia

正宗的《莫斯科郊外的晚上》
一提蘇俄音樂，國內朋友最熟悉的，莫過於《莫斯科郊外的晚上》、《喀秋莎》、《紅梅花兒開》、《三套車》等老歌。
國人可能以為這些中國人耳熟能詳的歌曲在俄國很流行。
大謬也。我們在俄國待了近三年，可以說還從沒到聽過這些歌。
今年的斯皮瓦科夫“莫斯科相會朋友”藝術節經過十餘天許多場藝術表演會之後，於2010年6月2號終於迎來了隆重的閉幕會。
閉幕會於當晚在莫斯科著名的地標建築——莫斯科大學主樓內那輝煌的演出大廳舉行。莫大地處莫斯科河對岸的麻雀山上，傳統上屬於莫斯科郊外。所以，演出的意境正是典型的“莫斯科郊外的晚上”。

沒想到莫斯科大學主樓這座摩天大樓內還有個如此輝煌的演出大廳

嘉嘉他們除了在閉幕會上再次演奏室內樂《塔藍泰拉》之外，最後還要同所有參加閉幕會表演的青少年演員們一道登臺同唱(奏)《莫斯科郊外的晚上》。我這才得以現場體驗最正宗的《莫斯科郊外的晚上》，無論是音樂，還是時空。
當時藝術節組織者讓嘉嘉和馬哈師兄妹倆在臺上用小提琴演奏這首曲子。可在日本、英國、瑞士、德國、美國等國家都生活過的馬哈卻稱從沒聽過這首歌。這讓老毛子很意外：這麼有名的歌曲，你竟然沒聽過？
嘉嘉在國內聽過此歌，有點熟，他才得以在臺上現場即興演奏。
藝術節組織者還特意讓俄國最大私營聯邦電視臺之一的РЕН現場採訪嘉嘉和馬哈這兩位“偉大的克拉夫琴科”的弟子。

《莫斯科郊外的晚上》臨場排練之一

《莫斯科郊外的晚上》臨場排練之二

《莫斯科郊外的晚上》臨場排練之三

閉幕會開始前八重奏走臺

演出完之後，三位分別來自東亞三國的絃樂手在莫大主樓前留影

[此贴子已经被作者于2010-6-13 17:13:35编辑过]