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一线天机

zgzjhzzc 发表于 2017-8-7 13:21
康兄的“匈五”，既具冲击力，又兼跌宕感，好听！

这次，zgzjhzzc兄的评语我就不客气地接受了！呵呵......
这个曲子，创作自由度较大，按习惯，每次练习总得上网找一些范例听。
“匈五”的演奏版本极多，风格迥异，而共同特点就是情绪、节奏起伏极明显。
演奏制作过程中，我记得四个字：跌宕起伏。
甚至夸张到我认为极限，比如，强音，不能再强，慢速，不能再慢。
不足处是弦乐音轨渲染过浓了点，有点糊，有二处该强的未表达好。

下一曲是“闻香识女人”的兄弟篇，探戈奇曲：《阿尔贝尼斯-探戈》。
感谢老兄的支持！

一线天机

小提琴独奏-《探戈-阿尔贝尼斯》
这个探戈奇在篇幅如此之短，旋律又如此动听，从头到尾却无重复。 　　作者阿尔贝尼斯，网上一查出来多个阿尔贝尼斯，但有一点可肯定： 　　他是西班牙人，最原始的是D大调探戈，是他的代表作品。 　　本练习根据钢琴伴奏谱改为吉它伴奏。而听到的范例与此版有太多的不同，奇怪的是，尽管版本不同，旋律一听就是阿尔贝尼斯的探戈！ 　　演奏时尽量仿照范例的风格。
探戈-阿尔贝尼斯/吉它伴奏
节目封面图

一线天机

小提琴极速合奏-《赛马》
一首极速二胡曲，用小提琴拉确实缺少了一点韵味，只是小提琴表演力比二胡丰富了不少。 　　另外，《江河水》也是这位青年二胡演奏家编曲。可惜文革中死于非命。 　　乐曲分三段，中间抒情部分感觉速度慢了点，对比太强烈。 　　本练习根据提琴独奏曲改编。 　　这次变速，我试用了“速度包络线”，下帖有解释。 　　下一期曲目，将大大出乎意料，呵呵......
二胡名曲移植小提琴曲-弦乐合奏《赛马》
节目封面图

一线天机

关于本次使用的《FL Studio节拍包络线》
曾有琴友问水果机速度包络线问题，今详答之： 　　包络线操作应该是音频编辑软件的标准配置，比如大家熟悉的“Audition ”，每条音轨均提供声相，音量包络线，使用极其方便。但它未包含节拍包络线，可见其技术上有极大难度。 　　而“水果机”中的声相，音量包络线也相当好用，没问题！ 　　此外，“水果机”还能操作“节拍包络线”！是不是太强大了！ 　　上次《匈牙利舞曲》变速太多，就想用“包络”，无数次试，无数次撞南墙，遍查网络却无相关知识！ 　　当撞得头破血流之后，苦思冥想悟出了道理： 　　其实，“FL Studio”的节拍包络并非想象中那样完美，她是有上、下限的！ 　　这就是必需在60-180拍之间！所以“黄金节拍”是120拍，这时，包络线处于音轨中间，上、下升降极是惬意。 　　上次《匈牙利舞曲》，基础节拍约３０，如何不撞南墙！ 　　本次《赛马》节拍在135-190间，当然应用自如了，见右图： 　　最后一条音轨就是速度包络线，图中线条意思是从66小节止67小节间，节拍从135缓缓提升到160。速度包络对所有音轨有效。 　　其效果就是《赛马》第二段转第三段的提速。 　　欢迎爱好者交流。

一线天机

突然想起，有人看了上图或许会产生误解：
“节拍包络”对所有音轨有效，莫非我的录音音轨也能变节拍？
这是绝对不可能的！
录音音频不可以任意变动，因关乎自己音乐的品质。
在音频编辑软件中，即使有拉伸，压缩，音量等变化，也应该在极小的范围内，否则录音品质差了，整个作品就毁了。
其实，上图十个音轨全是FL Studio（水果机）制作的伴奏，水果自带的音频素材具较好的适应性，当然也必需有一定的范围，比如：我画一个音符，可以是16分，4分音，也可以全音符甚至跨数个小节，只不过太长的音它干脆就没声音了。而且每种素材脾性各异，效果差别也巨大。
总之，有了伴奏，
最后才根据伴奏节奏录制自己的音频。

一线天机

一次枯涩练习曲的包装实验
未有信心发布，昨天本曲在录音栏目受到一些琴友认可，便正式贴到本帖。 　　在农场时，从别人那里抄到一些谱子，其中一首换弦练习，篇幅短，整曲同一音型同一节奏，由于是奇数拍子，换弦动作极其艰难。 　　开始举步维艰，慢速一小节一小节地啃，后来逐渐上了点速度，开始喜欢这首练习曲。 　　返城后在“文宣队”，其他琴手空闲时秀练习曲，听上去酷酷的好不潇洒！ 　　我无曲可秀，只有这首练习曲，当时已经相当熟练，玩到中速以上。 　　练习曲中，有音乐形象鲜明，旋律性强的比如《菲奥里洛36首》，已经接近乐曲，即使是《开塞》，也有一定的歌唱性。但更多的练习曲是枯燥无比的音符罗列。 　　象我这首，旋律高低不平，坑坑洼洼，且绝无歌唱性！ 　　但越是这样，再加上手臂频频舵动，倒也挺显范儿。 　　有人上来问： 　　拉得什么？ 　　不好意思，抄的谱，我也不知道...... 　　后来近二十年不碰小提琴...... 　　直至孩子学琴，老师说要备一本《霍曼》，购来后信手乱翻，突然眼前一亮： 　　此曲曾倒背如流，一眼就能认识！不就是那支练习曲吗！今日终于“验明正身”！ 　　如果给起个名，可称：《霍曼》第五部分练习曲之二。[意]巴彼尼曲，186页。 　　恢复性练习，就这“霍曼曲二”了！ 　　仔细读谱，要求运弓短促，还有指法，及未曾抄入的装饰音。 　　跟以前手抄版本变化挺大， 初时，头几小节就过不了坎，费了好长时，才逐渐提速...... 　　就是现在，制作节目时常常拿此曲“热身”，可谓是伴我数十年啊！ 　　最近突发奇想： 　　如此枯涩的曲子，何不做个伴奏，让她鲜活起来？！ 　　就加了大提及钢琴，好在曲子大调性格明显，属音地位稳固，调性稳定，主属和弦镇得住就没问题。 　　相较，我就怕做小调的，不太容易对付。 　　用平弓拉，速度可更快些，用顿音（给些音头），快不了，象这样拉觉得已是极限了：
《霍曼小提琴基础教程》第五部分练习曲之二
节目封面图

一线天机

四重奏：《扑蝶舞曲》
一首似曾相识的旋律，但与熟悉的福建民歌《采花扑蝶》不是一回事。 　　编曲者张延龄，从网上查同名一大串，但无一是编曲者。 　　再查《扑蝶舞曲》，有二重奏四重奏谱，确绝查不到有人拉过这首作品。 　　做节目享受的是过程，一经发布，兴奋点荡然无存，呵呵，所以得慢些，慢些...... 　　我有另一首“拳不离手”的连顿弓练习曲，下一期计划就是包装此练习曲。
模拟弦乐四重奏《扑蝶舞曲》
节目封面图（国画风格）

zgzjhzzc

非常喜欢康兄的《扑蝶舞曲》，中西相济，蹁跹翻飞，除了演奏上的娴熟外，配器上的匠心也格外别致。

一线天机

zgzjhzzc 发表于 2017-9-5 08:02
非常喜欢康兄的《扑蝶舞曲》，中西相济，蹁跹翻飞，除了演奏上的娴熟外，配器上的匠心也格外别致。 ...

谢谢兄弟点评！

一线天机

包装后的连顿弓练习曲：《认识我》
改名是为了对付机器人，电台机器人勤奋而冷血，经查： 关牧村的歌曲有版权保护，该节目一定通不过！ 　　孩子学琴第一本小提琴书是《少儿小提琴集体课教程》。 　　其实孩子没拉几页就换了书，但其中78页一曲《假如你要认识我》，被我相中了！ 　　有人说，小提琴是运弓的艺术，咱不提薛伟式魔鬼顿弓，就是草根顿弓，也够折磨人！ 　　邵光禄改编和这首练习曲，从一弓一顿，二顿一直到十顿，还有极别扭的换弦顿一应齐全。 　　练习曲不是练熟了就可扔的，这首连顿弓，我只要一周不碰她，立马还以颜色！ 　　尤其第一句十顿及换弦顿，必需是拳不离手！ 　　有琴友说第一句十顿没法拉，过了中弓了无法顿，这需要速度跟上，不能让它过中弓。 　　就我个人言，连顿比跳弓难却更有用。 　　我的莫扎特G大调，遗憾处是每章都有几处音准失误，但弓法上颇有心得： 　　比如第四乐章，从范例看，人家用的是小跳弓，在录音时，那种连弓、跳弓频繁快速转换实在功力不济！ 　　所以我是一概以顿代跳，感觉还可蒙混，所以无这首练习曲打底，我那G大调是玩不成的。这次包装，改编为三段： 第一段按原谱老老实实拉， 第二段为迎合一般听众对练习曲厌烦，加了二提并增加点抒情味， 第三段为原谱的扩展。 伴奏参照了伦巴节奏，
连顿弓练习曲《假如你要认识我》
节目封面图

zgzjhzzc

非常好听悦耳的顿弓演奏（假如你要认识我），聆听的过程，兼怀想那一段刚从知青苦海中挣脱出来的岁月。康兄的这一首，似乎比开塞的第33首更难上手哦。

一线天机

序号	曲名（点击访问）	自我点评
1	假如你要认识我（顿弓练习曲）	我拳不离手练习曲之一，同样包装，这个复杂多了，在纸上打了草稿，反复修改。施光南这首乐曲天生是练顿弓的好材料，欢快跳跃且音符重复。伴奏在配合情绪上比较满意。但第一段音准有几处失误。9月26日更新第一段录音、
2	扑蝶舞曲（仿四重奏）	开始部分的小提，中提对话是否喻示一对男女的相约？抒情转快速前的乐句是调性转换长长的交待，总感觉不太自然。
3	霍曼第二练习曲（换弦练习曲）	我拳不离手练习曲之一，对掌握小提琴弦七个平面好处大，伴奏在“水果”里边想边写边改，很是享受。但演奏上音量太噪，没控制好。
4	赛马（仿弦乐合奏）	用二胡拉过，熟悉至极。而用“水果机”渲染整曲，更能发挥我对乐曲的理解。由于速度奇快，我让水果机担任了部分提琴乐句，而节拍包络线的运用也提高了效率。
5	探戈-阿尔贝尼斯（独奏）	跟《一步之遥》又是兄弟篇，所不同者为独奏，总体感觉在演奏上，伴奏上均比前者好。
6	匈牙利舞曲（仿弦乐合奏）	第五号“匈牙利舞曲”很适合用弦乐合奏，有气势，有起伏，张力特别大。比较成功地表达了应有风味，弦乐渲染有点过。
7	一步之遥（二重奏）	电影《闻香识女人》中的舞曲，华丽高贵的探戈风味，首次模仿吉它伴奏。
8	铃儿响叮当（二重奏）	一首极简单的圣诞乐曲，中间有一段略显多余，由于首次模仿电声小乐队，颇有新鲜感。从铃声渐近至最后铃声远去构思较满意。
9	红星歌（二重奏）	首次在伴奏中使用管乐器，但管乐出现部分有拖沓，三个乐段分别是坚毅，抒情，跳跃风格，表达得尚满意。
10	玛依拉（独奏）	根据杨宝智钢琴伴奏谱改编制作，同为新疆民歌与前辑的“阿拉木罕”可谓姐妹篇。整体效果不满意，音量控制粗糙噪音多。
	按节目发布时间排序	一线天机制表2017-9-10

一线天机

zgzjhzzc 发表于 2017-9-9 19:30
非常好听悦耳的顿弓演奏（假如你要认识我），聆听的过程，兼怀想那一段刚从知青苦海中挣脱出来的岁月。康兄 ...

二者比较，应各具特色。
【开塞33】顿弓句型较单一，但要求换弦，换把，转调等，多元的训练。
【认识我】用熟悉的歌曲当练习，趣味性大增，且顿音范围齐全，真正“乐寓于练”，除了个别乐句，应该比前者容易些。



已经见你信，没现成的，我网上找找，应该有钢伴谱，有谱就成。

一线天机

风情万种《女人花》
就我个人而言： 　　左手食指是“劳模”，弦上分量最重，中指揉弦最舒服，还是音乐韵味的营造者（换把）。 　　这次偏偏中指（另帖误写食指）受了刀伤，包扎了三天。 　　轻伤不下火线，捡个简单的玩，以前有个《女人花》节目，尚满意，用的是梅艳芳原版伴奏，决定替换之，手指保养期做伴奏，昨天新皮刚全，就完全此曲。 　　中指按弦尚痛，尤其揉弦，或替或免克服之。 　　乐曲极简单，却有股说不清道不明的美感，之前，同有此感的是《我和我的祖国》。 　　我计划了五次重复，伴奏及重奏部分每次不一样，喻示女主角之风情万种。 　　女主角是同名影片，以“刺宋倒袁”为大背景下的乱世佳人黄梅儿。 　　如果仔细听，可能听得到中指“偷懒”之痕迹。
重栽《女人花》弦乐重奏
节目封面图

zgzjhzzc

仔细欣赏了康兄重载的《女人花》，听不出“偷懒”的中指，听到了一如既往的灵动的乐思和构思。倘若以清澈干净的钢琴为提琴的重奏做伴奏呢？或许是别一种我更喜欢的境界了。另外，某些转合起承处，若是稍克制放慢节奏，女人的明媚外表下，或会透出心底的些许惆怅也未可知呢。佩服康兄！

一线天机

zgzjhzzc 发表于 2017-9-20 12:44
仔细欣赏了康兄重载的《女人花》，听不出“偷懒”的中指，听到了一如既往的灵动的乐思和构思。倘若以清澈干 ...

小提琴表演女性妩媚有其优势，一是柔二是亮，所以揉弦加滑指，再一个就是高音区吟唱。
伴奏是参考了梅艳芳原唱伴奏，其中有个象弦乐却音色特别的伴奏主旋律，制作中我感觉模仿得最象，且整个伴奏是由弦乐特色贯穿始终。
用钢琴的话肯定塑造出另一个“女人”了，呵呵。
老兄转承之处的建议我极是认可，再配合音量轻重呼应，表演余地极大。
有一条，心中有点不安：
为表达亮丽，弦乐滤镜用得强了点，弦乐虽然增加了“丽质”或掩盖了些本质。
喔，这下你知道，你那伴奏几小时就搞定，那时手正包着，这个伴奏已经做好，正愁着没事干哩，哈哈......

一线天机

老调重谈《新疆之春》
有一首五级曲目，专业和业余，大师跟草根，都喜欢拉。 　　在农场时，听别人拉，心想，能此曲，此生足矣！ 　　这就是《新疆之春》。 　　初识《新》曲，就与盛中国，司徒华城等名家捆绑在了一起，而马、李二位原创学生却鲜为人知。 　　返城后一直学拉《新》曲，在“文宣队”时还曾作为幕间节目独奏过。 我那孩子《新》曲在技术上已经超过我，但乐曲理解、把控及跟伴奏上还不如我。 　　一时找不到合适曲子，便再次更新《新疆之春》。 　　有琴友提议《女人花》用钢伴，我觉得钢伴不能衬托此曲韵味，而《新》曲却相反，曾试了电声，管弦甚至架子鼓，越不靠谱，唯钢伴是绝配！ 　　网上找到吕思清版，居然是管（木管）弦伴奏，效果不如钢伴。 　　本次重拉，在钢伴基础上加了点装饰，是锦添花还是蛇添足还得请你评说。
小提琴独奏钢琴伴奏《新疆之春》
节目封面图

zgzjhzzc

康兄的《新疆之春》拉得从容干净，小鸟依人般的伴奏，也如影相随，非常喜欢。
知青时代染指过提琴的，大多心仪《新疆之春》，却多半技术训练不足，胡拉一气，我当属此类。
记得1971年返回黑龙江农场，途径上海，下午嘛，将要搭乘公平路码头往大连的客船，上午在南京路一百四楼音乐部购买琴弦。恰见一面容文雅40左右的中年营业员，给顾客挑提琴（好像是百灵牌的？），试奏的是其时上海电视台的开播曲“新四军军歌”。又见两位年龄与我相仿的年轻后生，提着琴，步入柜台后面，旋即响起手风琴伴奏的小提琴声，拉的就是新疆之春。这一幕，刀刻斧凿般印在心底了。
我现在仍然难以囫囵拉下来新疆之春，音准和味道皆难以过关。还有，跟着伴奏拉时，华彩结束后，每每不能准确切入最后的尾声。于是，由衷感慨康兄的不俗才情。

一线天机

zgzjhzzc 发表于 2017-10-1 13:14
康兄的《新疆之春》拉得从容干净，小鸟依人般的伴奏，也如影相随，非常喜欢。
知青时代染指过提琴的，大多 ...

哈哈，zgzjhzzc兄如此美好的双节良辰居然也宅在家？
我可是一枚顽强的“宅男”，基本足不出户。
看来老兄也是知青琴迷，怪不得许多话题息息相通！
说起《新》曲，上面是简述，故事还有......
在农场，“新”曲其实能拉，但弓不能离弦，一旦离开，再下去就是如同砸弦！
不仅噪声大且弓还跳动。
偶而在场部听人拉“新”曲，一开始那一弓三跳就把我听醉了！
即使是后来上台独奏，能用弓根了，能人工跳弓了，但噪音仍未全克服，且自然跳仍不行，最后那段拉得是快短弓。另一位队友用一把大提拨弦伴奏，其实他根本不会拉。反正是主音，属音交替拨，倒也象回事。

喔，老兄多次提到切入伴奏问题，我以前也被折磨过，其实这问题太好解决了！
请阅楼下......

一线天机

关于切入伴奏问题

你只需安装一款音频编辑软件。
任何音频编辑软件均有一个基本功能：切割音频。比如许多琴友熟知的Audition。
举个例说：
你最熟悉的“渔家”，如下图，就是我用“渔家姑娘”做的说明图。
第一轨是钢琴，开始的四个波音切割下来，多余部分可用鼠标随意拉掉，
第二轨是录音，一边听一边就可把波音一一对齐了！

华彩或独奏的伴奏切入问题，并非技术问题，人家伴奏是钢琴时刻跟随独奏，而我们却要练就空白段刚巧把旋律填补完，这太不值啦，老兄，你这是被钢伴劫持啦！哈哈......

试想，华彩时，心中老念叨着还有多长时间伴奏突然降临，还能拉得好音乐吗？
再说了，我做的伴奏，以我的理解，这种华彩及前奏都是随意性极大，根本适应不了每人个性需要，掌握了此法，才真是个解脱啊！
有什么困难请说，我一定解决到底！