紫外线玻璃灯箱（温度控制通风）

明月山人

佩服探索精神。感觉老拙石网友所言不错，人工加速是否有悖自然规律，还需时间和实践检验。这需要时间、精力和资金投入，但总应该有人来做这种投入，做第一个吃螃蟹的人，鼓励！当然我是外行，看看热闹而已。

老拙石

其实与琴材干燥的道理很相似,要用干的琴料做琴,而琴材要在树锯下做成坯料后放置多年让它慢慢地自然干燥,而不会用烘箱让坯料快速烘干,我想用紫外线照琴几乎等同于用烘箱烤干琴料.

宝音坊

以下是引用风雅颂在2012-4-29 2:07:00的发言：
宝兄，同时要注意通风，室内臭氧浓度不可高，对人体有害。

谢谢风雅颂老师的提醒！我一定会注意这方面的问题。

宝音坊

明月山人。老拙石两位朋友好！ 我是这样想的，材料的水分干燥问题不大，操作方法很多。我想要的是，使木材中的脂起变化。 还有就是其它的目的，需要通过紫外光来完成。紫外线能使某些颜色（颜色材料的不同）退变。同样能使原木（经过特别处理后）的色素起到加快变化。比如白色原木通过紫外光的作用能向黄色变化，等等，等等。我们探讨为上，学习为主。

明月山人

宝音坊网友：佩服探索精神，希望能早日得到预期结果，摸出一条新路！对于提琴制作，太多的事情无法给出科学的解释，也只有依靠不断探索尝试，在不断的失落中前进，最终得到满意的结果。对于敢于攀登的人，由衷佩服！学习了。 紫外线确实能加速老化，问题在于此类试验不能只是一两个孤立的样本，而是需要有足够的数量，而且木料材质有很大的不同，感觉太难了。过去我搞过皮革贸易，听制革师傅讲过要“看皮做皮”，即不同的原皮要有不同的鞣制方法，想来制琴也是如此，不同的木质要有不同的制作方法。那些古琴，估计也是各种偶然因素凑到了一起才使其成为名琴的。

庞熔

我感觉宝琴坊是一个"孤独"的制琴者，孤独的意思就是在生活当中几乎没有可以交流的朋友。做琴还要有一个环境，没有环境是很难做得好的。

宝音坊

以下是引用庞熔在2012-5-26 9:57:00的发言：
我感觉宝琴坊是一个"孤独"的制琴者，孤独的意思就是在生活当中几乎没有可以交流的朋友。做琴还要有一个环境，没有环境是很难做得好的。

1）是宝音坊，不是宝琴坊。 无论做什么事一定要仔细，才能把事情做完美。

2）我制作小提琴从来就是一个人（自己独立操作的）非常孤独。

3）哈哈，开个玩笑（在工厂里制作，那朋友肯定很多，一边操作一边交流。）

宝音坊

以下是引用明月山人在2012-5-26 1:50:00的发言：
宝音坊网友：佩服探索精神，希望能早日得到预期结果，摸出一条新路！对于提琴制作，太多的事情无法给出科学的解释，也只有依靠不断探索尝试，在不断的失落中前进，最终得到满意的结果。对于敢于攀登的人，由衷佩服！学习了。紫外线确实能加速老化，问题在于此类试验不能只是一两个孤立的样本，而是需要有足够的数量，而且木料材质有很大的不同，感觉太难了。过去我搞过皮革贸易，听制革师傅讲过要“看皮做皮”，即不同的原皮要有不同的鞣制方法，想来制琴也是如此，不同的木质要有不同的制作方法。那些古琴，估计也是各种偶然因素凑到了一起才使其成为名琴的。

明月山人您好！

你分析的非常透彻。

特别是【而是需要有足够的数量，而且木料材质有很大的不同，】与【听制革师傅讲过要“看皮做皮”，即不同的原皮要有不同的鞣制方法，想来制琴也是如此，不同的木质要有不同的制作方法。】这两条对我的启发很大。

谢谢！

庞熔

不是工厂的环境咯，是整个地域的环境，比如北京、上海、广州、营口、泰兴、天津等地方。如果这个城市几乎没有别的人做琴，这样的地域环境肯定是不好的，很多方面容易走弯。

宝音坊

以下是引用庞熔在2012-5-26 12:18:00的发言：

不是工厂的环境咯，是整个地域的环境，比如北京、上海、广州、营口、泰兴、天津等地方。如果这个城市几乎没有别的人做琴，这样的地域环境肯定是不好的，很多方面容易走弯。

原来如此！

我感觉好像这个圈子小了点吧。怎么没有国外的同行，这可不行啊！

宝音坊

以下是引用宝音坊在2012-5-26 12:34:00的发言：

原来如此！

我感觉好像这个圈子小了点吧。怎么没有国外的同行，这可不行啊！

在小提琴制作同行之间进行交流是必须的。

但是还远远不够。一定还要和小提琴演奏者多交流，仔细听听他们的直接指教与要求（非常严格的）。

同样还要和小提琴收藏家们多探讨。最主要的是接触大量的小提琴，包括老琴.名琴.好琴，新琴。

还必须有机会修理这些琴，打开这些琴，进行调整，调试。

宝音坊

以下是引用宝音坊在2012-5-26 12:52:00的发言：

在小提琴制作同行之间进行交流是必须的。

但是还远远不够。一定还要和小提琴演奏者多交流，仔细听听他们的直接指教与要求（非常严格的）。

同样还要和小提琴收藏家们多探讨。最主要的是接触大量的小提琴，包括老琴.名琴.好琴，新琴。

还必须有机会修理这些琴，打开这些琴，进行调整，调试。

比如，打开老琴换底音梁。

比如，调整老琴琴头（琴颈）的角度。

比如，有的老琴角木有问题（有的琴是没有角木），进行调整。

比如，老琴的衬条脱胶，（这个现象很多）需要打开修理。

等等，等等。

天马健行

以下是引用宝音坊在2012-5-26 12:52:00的发言：

在小提琴制作同行之间进行交流是必须的。

但是还远远不够。一定还要和小提琴演奏者多交流，仔细听听他们的直接指教与要求（非常严格的）。

同样还要和小提琴收藏家们多探讨。最主要的是接触大量的小提琴，包括老琴.名琴.好琴，新琴。

还必须有机会修理这些琴，打开这些琴，进行调整，调试。

宝先生有了这些“必须的”，做出好琴也是“必须的”。 呵呵

宝音坊

以下是引用天马健行在2012-5-26 14:25:00的发言：

宝先生有了这些“必须的”，做出好琴也是“必须的”。呵呵

天马健行您好！
  我的必须两字用的不错吧。就像您的书法一样，很多基本的东西，一定要加上这两个字。
制作（创作）小提琴也是相同的道理。如果今天想着这样去操作，明天想着那样去改变，后天又把
前两天的推翻。您认为这样能成功吗？要是没有必须的基本...............，想制作出好东西，那真是                   笑话了，哈哈，哈哈。

天马健行

艺术是相通的。

宝音坊

以下是引用天马健行在2012-5-27 6:17:00的发言：
艺术是相通的。

非常正确。

mlvlm

小提琴的研究真的是越研究越糊涂，要想用物理理论去解释小提琴的各个方面，基本是妄想，我和朋友一起曾经做过3万个数据的统计(从材料特性，到制作过程中各个尺寸），期望能找到明显的规律，但是很可惜，没找到，唯一的收获是，不同特性的背板需要搭配不同的面板，才会有比较好的效果

宝音坊

以下是引用mlvlm在2012-6-13 21:16:00的发言：
小提琴的研究真的是越研究越糊涂，要想用物理理论去解释小提琴的各个方面，基本是妄想，我和朋友一起曾经做过3万个数据的统计(从材料特性，到制作过程中各个尺寸），期望能找到明显的规律，但是很可惜，没找到，唯一的收获是，不同特性的背板需要搭配不同的面板，才会有比较好的效果

【不同特性的背板需要搭配不同的面板】非常正确，非常好的经验。

宝音坊

【 要想用物理理论去解释小提琴的各个方面，基本是妄想，】是这样的，但是物理理论还是要有的。

宝音坊

哈哈！棋兄老前辈也有不加仔细分析的时候，（开玩笑的） 从41楼的帖子中讲到【和朋友一起曾经做过3万个数据的统计(从材料特性，到制作过程中各个尺寸），期望能找到明显的规律，但是很可惜，没找到，】所以就认为是妄想呢。