岂能轻视了音柱的作用：

左嗓子 · 发表于 2011-10-28 06:20:00

呵呵!仅此一点来看,何大人的水平实在是不敢恭维了! 怎么能说音柱的位置不是主要的呢? 那我倒是再想请教一下,难道所有的琴,如果说音色音响等不理想的话,马上就更换材料吗?哈哈? 而不是调整音柱的位置?几乎所有的人都是先调整音柱位置,按照您这名理论说的话,大部分人都是白痴了? 我可没有也不敢否定材料的重要性!至少我是个白痴外行!白痴都知道应该首先尽量调整音柱位置,不行再换材料这个白痴理论!您...是做琴的??还是...??

左嗓子 · 发表于 2011-10-28 06:21:00

哦...也许换材料更为奥妙吧,换材料要比调音柱位置收费高点儿?如果是这样的话,你的理论是永恒的!

yc1954 · 发表于 2011-10-28 07:34:00

音柱應為影響提琴的因素之一，而不是決定性的全部，你說肝、腎、脾、哪個重要？

左嗓子 · 发表于 2011-10-28 07:36:00

对!缺一不可!都重要,但还是心脏第一,停跳了的话,材料好也只能移植出去了!

fliu2010 · 发表于 2011-10-28 08:35:00

以下是引用何乾忠在2011-10-27 23:23:00的发言：

音柱的材料不是时间的长短，更不是年轮的多少，而是自身的音高。

何先生此言使偶想起在展会上见过的某国际制琴大师的经验，他说通过敲击琴板可听出理想的音高，从而制出理想的好琴来。但此人做的琴，偶拉过，未必理想。以偶之愚见，小小音柱承受的是上下振动之传递，她本身的固有频率是纵向的而非横向，要测出来绝非敲击能听到。偶对音柱的迷信是从对马的迷信引申而来：好马色深，纹明显，这对声音有何影响偶搞不懂，但经验证明好，所以偶就信，推而广之，偶迷信颜色深黄甚至发黑的音柱，纹路密而黑的音柱，那才是极品！这种音柱确实能改变一把琴的挡次，说一千元人民币一根也不为过：偶曾拿好酒好茶送礼就换来一根！一套好弦都要800，而且会断，音柱可用一辈子哪！偶的拉圾琴换了超级音柱后，声音极别从3位数升至5位数，绝非戏言！这里面的科学理论叫院士大人来也说不清楚！

天马健行 · 发表于 2011-10-28 12:35:00

fliu2010老师的经验很可贵，我要努力寻找好音柱，让我的琴能够上升一到两个等级。

何乾忠 · 发表于 2011-10-28 20:49:00

以下是引用左嗓子在2011-10-28 6:20:00的发言：
呵呵!仅此一点来看,何大人的水平实在是不敢恭维了! 怎么能说音柱的位置不是主要的呢? 那我倒是再想请教一下,难道所有的琴,如果说音色音响等不理想的话,马上就更换材料吗?哈哈? 而不是调整音柱的位置?几乎所有的人都是先调整音柱位置,按照您这名理论说的话,大部分人都是白痴了? 我可没有也不敢否定材料的重要性!至少我是个白痴外行!白痴都知道应该首先尽量调整音柱位置,不行再换材料这个白痴理论!您...是做琴的??还是...??

音柱的位置一般都在右马脚下面几毫米的地方，不会相差太远，可移动范围并不大，并且移动过后也没有明显的效果，如果一根音柱的自身频率不合适，无论怎样移动音柱的位置都不可能产生明显的声音效果，一根不合适的音柱所产生的音色是不好的，发音必定窄细而干，无余音不好听。网上的琴友有很大的缺点，就是不相信正确的话。同志们！这是专业研究提琴声音而通过若干次的试验和论证，才得出的结果，并且还有着强有力的理论支撑，如果是你们要相信书上的理论我也没有办法。本人专业做琴18年，以前就是太相信书上理论，照本宣科的制作走了很多很多的弯路，近几年才进入正轨，找到了秘密所在。当然我也不强迫你们相信我的理论，把你们都说服了对我有什么好处，可以说对我一点好处都没有，反而还对我不利，说真心话我还希望你们不相信，永远都不知道提琴声音的奥秘。

fliu2010 · 发表于 2011-10-28 21:30:00

何先生最后一句话有点言不有衷吧?

其实您还是好心肠的人，希望大家都能明白小提的奥秘，更能造福琴痴们。

不过先生是否注意到了音柱只有上下振动，并无摆动，所以横向的固有频率对琴声的影响应该不如纵向固有频率大吧？

这些频率是靠听还是靠仪器仪表？

先生测出的最佳音柱是对个别琴有效还是对一切琴有效？

对于我等既无仪器，又听不出音高差别的业余琴痴，只能凭反复试验才能找到相对满意的音柱。

现在网上最贵的音柱300人民币一根，不知先生对那音柱做何评价？

琴艺 · 发表于 2011-10-28 21:32:00

非常支持何老师的理论，相信他在提琴制作的道路上走出了迷谷，看来他的确下了不少的功夫，有一套自己的理论和方法，意大利失传的方法很有可能被中国人解开，希望何老师再接再厉，继续努力。反过来想如果书本上的理论是正确的话，启不是早就揭开了斯、瓜的秘密？

宝音坊 · 发表于 2011-10-28 22:03:00

何老师说的是真心话。向何老师学习！

天马健行 · 发表于 2011-10-29 00:20:00

对于我等既无仪器，又听不出音高差别的业余琴痴，只能凭反复试验才能找到相对满意的音柱。我支持！

左嗓子 · 发表于 2011-10-29 06:25:00

何老这么解释的话我倒是也很理解很明白.但所谓好的合格的极品的音柱,到底能把一把琴的音色改变到什么地步呢?好材料的音柱我不否认,也真没打算过用地上捡的地摊儿筷子去尝试.可究竟能提高到什么程度呢?无疑,好材料肯定也应该能对音色有所改善,但也是有程度限制的吧?虽然程度也是有限,至少挪动音柱位置,也是可以调整很多方面的音色的,这个我相信何老也是不会否认的吧? 所以我认为''音柱的材质固然很重要,但不是绝对重要的,绝对重要的是音柱的位置! '',好像也没说错吧,只是材料何位置,到底那个占的比重大的问题了. 希望什么时候也请何老把我的不堪入目的5年陈酿,用100年陈酿的音柱给调整成为300年陈酿!

yc1954 · 发表于 2011-10-29 08:03:00

以下是引用琴艺在2011-10-28 21:32:00的发言：
非常支持何老师的理论，相信他在提琴制作的道路上走出了迷谷，看来他的确下了不少的功夫，有一套自己的理论和方法，意大利失传的方法很有可能被中国人解开，希望何老师再接再厉，继续努力。反过来想如果书本上的理论是正确的话，启不是早就揭开了斯、瓜的秘密？

反過來說，如果何大師的理論、實踐是正確的話，早該揚名國際，製作提琴把把是精品，就怕以管窺天、自我認同，這是我的疑問？

左嗓子 · 发表于 2011-10-29 09:03:00

艺术应该是造福于全人类的!而不应该碍于其他原因只掌握在个人手中.但这需要全社会文明程度的提高!也就是需要实现共产主义!yc胸认同吗?

fliu2010 · 发表于 2011-10-30 14:39:00

以下是引用yc1954在2011-10-29 8:03:00的发言：

反過來說，如果何大師的理論、實踐是正確的話，早該揚名國際，製作提琴把把是精品，就怕以管窺天、自我認同，這是我的疑問？

何先生的琴比赛名次不是太高，这有各种原因:李白还没中科举呢！我们看问题不能有势利眼，什么大奖，金牌，证书都是浮云：实力决定一切，哈恩就从不参赛，阿斯瓜也不是比赛的产物：是帕格尼尼，谁也挡不了，是斯特拉迪瓦里，终究不会埋没。虽然偶没研究过何先生的理论，但恕偶直言，“理论”越多越糊涂，偶敢断言，迄今为止，没任何现代“大师”真正搞懂了阿斯瓜的密秘，那些自称已搞懂小提琴密秘的人，缺少起码的谦卑。。。。。。

双城刀客 · 发表于 2011-10-30 16:36:00

好贴，受教了，个人觉得先定位置，再谈材料，位置的改变比材料更重要些。

zhangmp · 发表于 2011-10-30 17:50:00

经老何鉴定帕尔曼手里斯琴声音仅似他初级阶段的声音，因此，我对他的能耐到是深信不疑。必竟老軍医也有老軍医的道道，跳大神也有跳大神的能耐。各显神通罢了。

俺来打酱油了 · 发表于 2011-10-30 18:44:00

你们这样说何大仙实在不应该，帕尔曼手里斯琴声音仅似他初级阶段的也未必不可能。何大仙的琴比赛名次不是太高也不能说成大仙不会做琴，何况也没听说过阿斯瓜在什么什么比赛上得过大奖。大仙能做琴总有大仙的法则，你们不懂就不要装懂。随便你们弄几把破琴来，大仙只要在香炉里点上三炷香，手拿桃木剑，口中念念有词，在空中舞上一会剑，不用多少时间保证几把琴各个都超过阿斯瓜。上次北京比赛主要是桃木剑没在手中，坐飞机时让安检没收了，还差一点被当做恐怖分子抓起来，幸好随身带着工艺美术大奖证书，才被放行。桃木剑不在，没法舞剑，比赛名次也就差了。下次比赛大仙一定会提前做好桃木剑运送准备，保证到时舞剑成功，欢迎大家拭目以待。

yc1954 · 发表于 2011-10-30 19:09:00

條件不苛，提琴界只要有一半的人認同，我認為也就成功了，時間證明一切，時候未到，話也不要講得太滿，給自己留條後路，祝何老師成功！

左嗓子 · 发表于 2011-10-30 19:38:00

吾辈上不知天文下不知地理的地摊儿级说客,根本就不懂得什么制琴和拉琴!也就是所谓的''屁都不懂''之流儿! 其实制琴也好拉琴也好,要么是自己喜欢,要么是生活所迫而已,究竟水平如何也是各有各评!现如今这时代都是网络时代了,什么是真的什么是仿真的,看不见也摸不着!做几下深呼吸,闭目养神吧,只要能自我满足就行了!任何事情都不能认真,也没必要认真.和和气气地玩儿玩儿比什么都好!

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