ake是位好老师

ake

以下是引用musi在2005-3-2 20:06:16的发言： > 好！向指板边揉弦应适用于哪些乐曲或风格？

给musi：你的问题很有趣。

现代的提琴技术，几乎无所不能，这么说可能有些夸张，但是，在我接触的许多近、现代作品中，新的技法有时令人瞠目结舌。以至于美国加州大学的帕西利亚·斯特恩基和艾伦·斯特恩基姐妹所写的《当代小提琴——延伸的演奏技术》每过一段时间就必需再版更新。

你所说的“指板边揉弦”的技术，理论上可以存在，在琴弦较长的乐器中较多地使用，如琵琶，但在小提琴上少见。

你见过指甲揉弦吗？在G弦上（通常5、6把位）用指甲侧按琴弦，拨弦后再前后快速移动“揉弦”，有古琴的效果。在较高的音上这么演奏，有洞窟中水滴下落的效果，我曾演示给一些作曲家，让他们兴奋不已。

现代的小提琴技法中，你所说的“指板边揉弦”的技术并不被采纳。更注重揉弦所造成的音高变化，有时更是明确规定用1/4音来揉；有时甚至有意调低某弦，用弓子的压力变化来产生音高变化，也可以造成揉弦的效果。请看《当代小提琴——延伸的演奏技术》的一节摘要：“斯蒂夫．马齐在为弦乐四重奏《在所有的四》中运用了强弓压奏和变格定弦来创造真实的音高bends.第一小提琴手和第二小提琴手共用一把G弦调低一个八度又四分之一音的小提琴。在演奏注释中作曲家写道：对演奏调低的琴的第一小提琴手来说,要区别音高bend和滑音。前者由弓子压力的增加,在渐强中绷紧”松弛”的四弦而产生,后者则是传统意义上的由滑动手指而产生。前者叫做bend,后者叫做滑音.这两种技巧常常在一起使用。

反写的降号和高音谱号下方的8都被用来说明这一段用的是调低的小提琴。在四弦上按住”a”音:当你渐强时,增加弓子的压力,压住松弛的四弦从而引起音变高好象即兴演奏一样通过每个渐强来变化音bend的程度。”

说到这，你应该可以理解现代的提琴技术无穷发展变化的可能性。

您在小提琴课余教学上有许多年的经验。在这个论坛上，有那么多小提琴的痴迷们在求助于我们，他们是小提琴事业的生存之海，也是你我的生存之海。所以，我真诚地向您老建议：避免偏离大家的话题，给朋友们真心、无价的帮助！

感谢你的提问。

musi

以下是引用ake在2005-3-3 0:52:49的发言：

给musi：你的问题很有趣。

你所说的“指板边揉弦”的技术，理论上可以存在，在琴弦较长的乐器中较多地使用，如琵琶，但在小提琴上少见。

现代的小提琴技法中，你所说的“指板边揉弦”的技术并不被采纳。

多年前，曾读到过古利的一番话，他说：“应当尝试向琴边揉动”，言语中好像暗示此种揉弦更适合演奏舒伯特或巴赫的作品，不知能认同否？或者此种揉弦有无使用的价值？

ake

给musi：

你所说的“指板边揉弦”的技术和古利说：“应当尝试向琴边揉动”不是一个概念.

至今在欧洲,人们在演奏或欣赏巴赫等老古董音乐时,仍然崇尚不用揉音,因为他们觉得这样的音色在风格上更纯正.因此,在演奏此类音乐时,特别是演奏长音(多见空弦处),演奏家有时会在高八度处按弦揉音,或在琴肩处的面板上按着手指摇晃,造成一定程度的揉音效果.我个人觉得,现代演奏中它没有太多的使用价值,再者,它几乎不算技术,很容易做到.

感谢你的提问!

可风尚

ake老师的论述，使我增长见闻！谢谢！

蓝天的自由

AKE老师太厉害的 。。。。

爱院长

佩服.......１.佩服ＡＫＥ老师的正途博学．２.佩服ＭＵＳＩ的........哈哈哈哈..........

恭喜这个网站有了ＡＫＥ老师这样的高人在指点大家！