mi-fi唱名法

zynbb

关注！

mifi

里丁格《b小调小提琴协奏曲》第一乐章

如果小提琴陪练家长象里丁《b小调协奏曲》这样的曲目能够唱下来，感觉按谱用固定调不难唱准，那么其他大曲子也就基本上能够唱准且能够帮助小孩听听音准了。

如果固定调用圭多唱名，当然不好唱准，但不妨试试mi-fi唱名法，音准总是容易把握一些。

固定调简谱形式（黑色）  采用mi-fi唱名法（红色）  撇号表示升高八度  逗号表示降低八度

#4'   7'   #4'   3'  | 2'    #1'    7   #4 | 5   #45    7   6 5  | #4.   2    7,   -  |
 fu'   to'   fu'   mi' | re'   de'    to   fu | su  fusu   to  lasu | fu.    re   to,  -  |

#6,.   7,   #1#6,  7,#1 | 2   #4   7   2' | #1'.  7    6'.   5'  | #4'.  5'   #4'  - |
lo,.    to,   delo,   to,de | re  fu   to  re' | de'.  to   la'.  su' | fu'.  su'   fu'  - |

#4'   7'    #4'   3'  | 2'   #1'    7   #4 | 5   #45    7    6 5  | #4.   2    7,   -  |
fu'    to'    fu'   mi' | re'  de'    to   fu | su  fusu   to   lasu | fu.    re   to,  -  |

#6,.  7,  #1#6,  7,#1  | 2  #4   7   2'  | #45   #42'   2'.   #1' | 7   -   0   0  |
lo,.   to,  delo,   to,de  | re  fu   to  re' | fusu   fure'   re'.  de' | to  -   0   0  |

#4'  7'  #4' #5'| 6'.  #5'  #4'3'  2'#1'  | 7  #1'2'  #1'   7  | 7 6  2'#1'  #1'  - |
fu'   to'  fu'  sa'| la'.  sa'  fu'mi'  re'de' | to de're'  de'  to | tola re'de'  de' -  |

7   6'  #5' #4' | 7' 6'  3'#4' #5'6' 3'#1'  |7#1' 2' 7   #53  2 7, | 6, -   6,  7,   |
to  la'  sa'  fu' | to'la' mi'fu' sa'la' mi'de'|tode' re'to sami reto,| la, -  la,  to, |

2   #1  #1   2  | #4   3    3   #4  | 6.   5   7 6  5#4  | 3 #4  5 6   7#1'  2' 3' |
re   de  de   re | fu   mi   mi   fu  | la.  su  tola sufu | mifu  sula  tode' re'mi'|

#4'    -    2'    -  |  7    -    5'    -  |  6      6'     5'    3'  |  5'.    #4'    #4'   -  |
fu'    -     re'   -  |  to   -    su'   -  |  la     la'    su'  mi' |  su'.   fu'     fu'   -  |

2'     -    7     -  |  5    -    3'   -  |  3'     #1'     2'     2   |  4.     3      3    -   |
re'    -    to    -  |  su   -   mi'  -  |  mi'    de'     re'   re  |  fi.    mi     mi   -   |

#45  6 5  #43  2 1 | 7, 2   5 7  2'  - | #1'2' 3' 2' #1'7 6 5 | #46 2'#4' 6'.  #4'|
fusu lasu fumi redo| to,re suto re' - | de're'mi're'de'to lasu| fula re'fu' la'.  fu'|

#6'. #4' 7'  7#1' | 2'  2 3   4  3 2 | #4 6, 7,  #12  3#4 | 5#4  3#4 5 6  7#1' |
lo'.   fu'  to' tode'| re' remi fi mire|  fu la,to, dere mifu |  sufu mifu sula tode'|

2'.   #1'  3' 2'   6 7  | #1'   6'   5'  3'  | 2'.   #1'   3' 2'   6 7  | #1'   6'   5'  3' |
re'.  de'  mi're'  lato | de'  la'  su' mi' | re'.  de'   mi're'  lato | de'  la'  su' mi' |

2'  -  0 0 | 0 0 0 0 | 2'   #4'  2'  #1' | 7   #4  2   7, | 2  7,  5,  - | 5   7   2' -  |
re' -  0 0 | 0 0 0 0 | re'  fu'   re'  de' | to  fu  re  to,| re to, su, - | su to  re' - |

5'    7'     5'    #4'  |  3'    7     5    3   | 2    #4    7     2'  |  #1'   -   #4'   -  |
su'   to'    su'   fu'  |  mi'   to    su  mi  | re   fu    to    re' |  de'   -    fu'    -  |

#4'   7'   #4'   3'   |  2'    #1'    7   #4 | 5   #45    7   6 5  | #4.   2    7,   -  |
fu'    to'   fu'   mi'  |  re'   de'    to   fu | su  fusu   to  lasu | fu.   re    to,  -  |

#6,. 7, #1#6, 7, #1 | 2  #4 7  2' |  1' 7  1' 2'  3' 2'  3' #4'| 5'#4'  5' 6'  7'  - |
lo,.  to, delo,  to,de | re  fu to re'| do'to do're' mi're' mi'fu'| su'fu' su'la' to' - |

5'   7'   6'  #4' | 5'   #4'  3'  7  | #1'2'  3' 2'  #1'3  #45 | #4  2'#1'  7 6  5#4 |
su'  to'  la'  fu' | su'  fu'  mi' to | de're' mi're' de'mi fusu| fu   re'de' tola sufu |

3   #1'7  6 5  #43  | 2   7 6  5#4  3 2  | #4 -  #6, - | 7,  -  5  2  | #4 -  5  2 |
mi  de'to lasu fumi | re  tola sufu mire |  fu  -  lo, - | to, -  su re | fu -  su re|

#4   7    2'   #4' | 7'   -   #4'   2'  | 7   -  #4   2  | 7,   -   7,   -  | 7,  -  -  - ||
fu    to   re'   fu' | to'  -    fu'   re' | to  -   fu   re | to,  -   to,  -  | to, -  -  - ||

https://www.chinaviolin.net/bbs/dispbbs.asp?boardid=33&Id=51927&page=2

帕尔曼:

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

mifi

首调唱名法，其实可叫“随调唱名法”，意思是唱名随着调性和调式的改变而改变。

注意调式有大调式和小调式两类，那么，在使用随掉唱名法时，大调的第一个音级要唱成do，而小调的第一个音级却要唱成la，所以，采用随掉唱名法时，不但要分析调性，还要分析调式，否则就不知唱名怎么随着调性和调式的变化而作出正确的变化。

固定唱名法唱起来就没有这个麻烦，看见C就唱成do，看见A就唱成la，唱名不会随着调性和调式的变化而变化，只要能够唱准，识谱和视奏是很快的。

mifi

 塞茨第五协奏曲用mi-fi唱名法歌唱：

https://www.chinaviolin.net/bbs/dispbbs.asp?boardid=33&Id=51974

视频：赵薇教学   袁泉演奏   韩雅萍钢琴伴奏

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

第一乐章唱名简谱 固定调简谱形式（黑色）  采用mi-fi唱名法（红色）  撇号表示升高八度  逗号表示降低八度 （可能格式上下未对齐，只供参考。其中三连音、四连音未标出。） Tutti                              2.     6,    2  6,    2  3   | #4.     3     2    6   |  #4'  -    2'   -  |  3'   -   -   0  | re.    la,    re la,   re mi  | fu.    mi    re   la  |   fu'   -   re'  -  |  mi'  -   -   0  |                                                     b7 3.     7,    3  7,   3 #4  | 5.   #4   3    5   | 6.     6     6'   5'  |  5'   -   #4'   0  |                                                      ta mi.   to,   mi to,  mi fu | su.  fu   mi   su  | la.    la    la'  su' |  su'  -   fu'   0  | 0 7    #6 7     3'     7  |  0 7    #6 7     3'     2'  7  |  0 6     2'.      6     2'  #4' | 0 to   lo to     mi'   to |  0 to   lo to    mi'    re' to |  0 la     re'.     la    re' fu'  | 7'  6'     5'  #4'    5'  #4'    3'  2'   |   #1'    7     5      3  |  0     5     #4     3   | to' la'     su' fu'    su' fu'    mi' re'  |   de'    to    su    mi |  0     su    fu     mi  | Solo 2'     -    6     - |  #4'.     3'     2'    6  | 2'    3'     #4'    6'  5'  | #4'   -    3'    0 | re'    -    la    -  |  fu.     mi'    re'   la  | re'   mi'    fu'    la' su' | fu'   -    mi'   0 | 3'     -    7     -  | 5'.     #4'     3'     3'  2'   | #1'   3'    6'    5'  | 5'   -  #4'   6   | mi'    -    to    -  | su'.    fu'    mi'    mi' re' | de'   mi'   la'   su' | su'  -   fu'   la  | #7   #1'   #4'.    3'  | 2'    7  2'    6    6   | #2'   3'     5'.   #4' | 3'    1'    7   b7 | te    de'    fu'.    mi' | re'   to re'   la   la  | ri'    mi'    su'.   fu' | mi'  do'  to   ta | 6      6     6'    5'  |   #4'    #4' 3'     2'     #1' 7   |   6  6     2'  5'     #4'     3'   | la     la    la'   su' |   fu'     fu' mi'     re'    de' to  |   la la    re' su'     fu'     mi'  | 2'  6  6   #4  6  6   2'  6  6   #4' 2'  2'  |  #1' 6  6   5  6  6   3'  6  6   5'  #4' 3'  | re' la la   fu la la   re' la la   fu' re' re'  |  de' la la  su la la  mi' la la  su' fu' mi' | 2'  6  6   #4  6  6   2'  6  6   #4' 2'  2'  |  #1' 6  6   5  6  6    3'  6  6   6'  5'  3'  | re' la la   fu la la   re' la la   fu' re' re'  |  de' la la  su la la   mi' la la  la' su' mi' |          #4'0 2' 0    6  0    2'   0 | 2'   -   6   - | #4'.    3'    2'    1'  |  7#4'    7'.     #4'   7' 6'  |          2  0    2          fu'0 re' 0   la 0    re'  0 | re'  -   la   - | fu'.    mi'   re'   do' |  to fu'   to'.    fu'   to'la' |          re 0    re 6'  -  5'  -  | 6'    5'.     2'   5'  4' | 4'  -  3'    6  2'  | 1'    5.    3   4  2  | 1   -  - 0 | la' -  su' -  | la'   su'.   re'  su' fi' | fi'  -  mi'  la re' | do'  su.  mi  fi re | do  -  - 0 | 0 7,    2  4     7     6   | #4    5    1'   -   | 0 7     2'  4'   6'   5'  4'  | 3'   -   -   3  | 0 to,   re fi     to    la  | fu    su   do'  -  | 0 to,   re' fi'   la'   su' fi' | mi' -   -   mi | 3 #5     7   1'      2'     1'  7   | 1' 7     6     -    6    | 6  6'.      3      4  6    1'  4'  | misa     to  do'    re'    do' to | do'to    la    -    la   | la la'.     mi     fi  la   do' fi' | 6  6' .       #2        3    6       1'   3'    |   6  6' .       #3'       #4'   1'      7    6    | la la' .       ri         mi   la      do'  mi'  |   la la' .       mu'       fu'   do'     to   la   |   #5  3  3  7 #5 #5  3'   7  7  #5'  3'  3' | 6'  #5' #4'  3' #2' #1' 7 #1'  7  6 #5#4 | sa mi mi  to sa sa  mi' to to sa' mi' mi' | la' sa' fu'  mi' ri'  de' to de' to  la sa fu |   #5 3 #5  7  #5  7  3'  7  3'  #5' 3'  #5' | 7'  7'  6'  #5' #4' 3' #2' #1' 7  6 #5 #4 | sa mi sa  to sa to  mi' to mi' sa' mi' sa' | to' to' la'  sa' fu' mi' ri' de' to  la sa fu | 3        6' 6' #5'     #4'     #5' #5' #4'   |   3'       6' 6' #5'      #4'     #5' #5' #4' | mi      la' la' sa'      fu'      sa' sa' fu'    |   mi'      la' la' sa'      fu'      sa' sa' fu'  | 3  7'  #5'   3'  #5' 3'    7  3'  7   #5 7 #5  | 3 0    3' 0     3    0  | 3   -   #1'    6  | mi to' sa'   mi' sa' mi'  to mi' to  sa to sa  | mi0   mi'0    mi   0 | mi  -   de'    la | #4    -    3     3   | 6      7     #1'   3' 2'  | #1'    -    7    3   | 3     -     2'    #1'  | fu    -    mi    mi  | la     to    de    mi're' | de'    -    to   mi | mi    -     re'   de'  | #1'    -     7    7  6   | #5    7     3'    2'  | 2'    -    #1'   #1' | #1'    7    #1'    7 | de'    -     to   to la  | sa    to    mi'   re' | re'   -    de'   de'  | de'    to    de'   to | 6     -     3     #1'  | #1'    7     2'   #1'7  | 6    #4    3.     6  | 6    #1'   3'    5'  | la    -     mi    de'  | de'    to    re'  de'to  | la    fu    mi.   la  | la   de'   mi'  su' | #4'    6'    #5'   #4' | 3'.    #1'    2' #1'   2' 7 | #1'  -   -   6 | 6     #1'    3'   5'  | fu'     la'    sa'    fu' | mi'.   de'    re'de'   re'to | de'  -   -   la | la    de'   mi'  su' | #4'        6'        7'     6'     #5'    #4'    |   3'.       #1'       3'     2'     #1'    7    | fu'         la'       to'    la'     sa'    fu'     |   mi'.      de'       mi'    re'    de'    to   | 6     6'    6'    6'       6'    3'     3'    3'       3'   #1'  #1'  #1'     #1'   6    6    6   | la    la'   la'   la'       la'   mi'   mi'   mi'     mi'  de'  de'  de'      de'   la   la   la   | 6    3    #4   #5     6     7    #1'   2'      #4'   3'    2'    #1'     2'    #1'   7    6   | la   mi   fu    sa      la    to   de'   re'      fu'   mi'   re'   de'     re'   de'   to   la  | 7     7'    7'    7'     7'    #5'   #5'   #5'    #5'   #4'   #4'   #4'    #4'  2'   2'   2'  | to   to'   to'   to'     to'   sa'   sa'    sa'     sa'    fu'    fu'    fu'     fu'  re'  re'  re'  | 2'    7    7    #1'      2'   #1'   2'   3'      #5'   #4'   3'   2'       3'    2'   #1'   7    |  re'   to   to   de'      re'  de'   re'  mi'     sa'    fu'   mi'  re'      mi'   re'  de'   to   |  6     6'    6'    6'       6'    3'     3'    3'       3'   #1'  #1'  #1'     #1'   6    6    6   | la    la'   la'   la'       la'   mi'   mi'   mi'     mi'  de'  de'  de'      de'   la   la   la   | 6    3    #4   #5      6    7    #1'   2'      #4'   3'    2'    #1'     2'    #1'   7    6   | la   mi   fu    sa      la    to   de'   re'      fu'   mi'   re'   de'     re'   de'   to   la  |   7     7'    7'    7'      7'   #5'   #5'   #5'    #5'   #4'   #4'   #4'    #4'  2'   2'   2'  | to   to'   to'   to'     to'   sa'   sa'    sa'     sa'    fu'    fu'    fu'     fu'  re'  re'  re'  |   2'    7    7    #1'      2'   #1'   2'   3'      #5'   #4'   3'   2'       3'    2'   #1'   7    |  re'   to   to   de'      re'  de'   re'  mi'     sa'    fu'   mi'  re'      mi'   re'  de'   to   |  6    3'    #1    3'      6   3'   #1    3'        7    3'    2'    3'        7    3'     2'    3'   | la   mi'   de'   mi'     la  mi'  de'   mi'      to   mi'   re'   mi'      to   mi'   re'   mi' | 6    3'    #1    3'      6   3'   #1    3'        7    3'    2'    3'        7    3'     2'    3'   | la   mi'   de'   mi'     la  mi'  de'   mi'      to   mi'   re'   mi'      to   mi'   re'   mi' | 3'                             3'                        3'                             3' 6    #1'   #1'   #1'      7    2'    2'    2'      6    #1'   #1'   #1'      7    2'   2'    2'  | mi'                           mi'                       mi'                          mi' la    de'   de'   de'      to   re'   re'   re'      la   de'   de'   de'      to   re'   re'   re' | 1'  6'  6'  4'   4'  1'  1'  6   6  4'  4'  1'  1'  6  6  4 | 3   6  6 1'   1'  #2 6  6  1'  1'  | do' la' la' fi'  fi' do' do' la  la fi' fi' do'  do' la la fi | mi la la do' do'  ri la la do' do' | 3 6 6#1'  #1' 3'  6 #1'#1'3' 3'  6'  | 7' 6'#5'#4' #5'#4'3'#4' #5'#4'3' 2'  3' 2' #1'7 | milalade' de'mi' lade'de'mi'  mi'la' | to'la'sa'fu'  sa' fu'mi'fu'  sa'fu'mi're' mi're'de'to|      6'         3'         6'         3'     6   6     3   7     6   6     3   7    |   6     0    0    0   ||                                                  3                                                  6,     la'         mi'       la'         mi'     la  la    mi  to    la  la    mi  to   |   la    0    0    0   ||                                                  mi                                                   la,

 

mifi

《辛特勒名单》用mi-fi唱名法歌唱:

https://www.chinaviolin.net/bbs/dispbbs.asp?boardid=33&Id=53560

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

乐谱可以点击弹出窗体放大观看或下载:

相关图片如下：v1.jpg


相关图片如下：v2.jpg

mi-fi唱名法的特点是所有变化音都采用单独的唱名，不容易与还原音相混，所有小二度的半音都是唱名元音相同，便于唱准半音之间相互靠拢的音高倾向性，从而便于唱准、记谱和演奏，既弥补了采用固定唱名法不宜唱准的缺陷，又避免了采用首调唱名法不利于演奏的不足，既有利于调式情感音高感觉的培养，也有利于物理音高绝对听觉的训练。

mi-fi唱名法七个还原音的唱名是:
1   2   3   4   5   6   7
do re mi  fi  su  la  to

上谱《辛特勒名单》中用到的几个变音唱名是：
#1  #2  #4  #5  b7
de    ri    fu  sa   ta

该曲主音是la。

b7唱为ta，唱名元音与la相同，发音结束口型与la一致，在唱名本身就直接暗示了音高ta由高向低朝着音高la靠拢的半音音高倾向性。

第33小节最后一个音#2"，唱为ri"，唱名元音与紧接其后的mi"相同，发音结束口型就与mi"一致，在唱名本身就直接暗示了音高ri"由低向高朝着音高mi"靠拢的半音音高倾向性。

导音#5唱为sa，唱名元音也与la相同，发音结束口型与la一致，在唱名本身就直接暗示了导音音高sa由低向高朝着主音音高la靠拢的尖锐的半音音高倾向性，这个特点在乐曲结束时最为明显，由sa"的导音，终于进入和解决到全曲最高的、也是唯一的那个la"的长音上面。

所以，mi-fi唱名法在唱名本身就能直接反映调式情感音高，较好地弥补了采用固定唱名法不便于唱准的重大缺陷。

《辛特勒名单》的钢琴引子是a小调，但小提琴进入之后是d小调，到了第30小节之后，又转到a小调。如果没有绝对听觉，那么d小调听起来就很容易误认为是a小调，而越是采用首调唱名法，就越是难以形成调高感，以至于所有的小调听起来都象a小调。所以，坚持采用固定唱名法是很重要的，持之以恒，最好从小开始就坚持，才有可能形成良好的调高感和绝对听觉的能力。

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

相关图片如下：mf1.jpg



相关图片如下：mf2.jpg

mifi

[转帖]

lenyee 发表于 2010-7-5 11:45 吉他时代

固定唱名法用于乐器演奏非常方便

但用于看谱视唱确非常困难，如果没有乐器的帮助，一两个升降号还可以应付，3个4个就很难了。

如果用首调来视谱，用固定来演奏，这样又导致背谱的困难。

不知道那些作曲家在作曲的时候，脑子里想的是什么唱名法。

近来在练音阶时，被这些问题困挠，查了很多资料不得解，痛苦中！
 
http://bbs.guitarera.com/viewthread.php?tid=34932&page=1

mifi

[转帖]

xsl-devil:

每次背谱弹的时候就情不自禁地转成了首调唱名法…………

就是这样
每次不看谱子弹的时候就情不自禁地转成了首调唱名法
可能是以前首调用多了
自己觉得相当别扭……
这样有坏处吗请问？？

ccs8helloba:

我也和楼主一样啊，用固定唱名法真别扭！个人认为固定唱名发不利于理解乐曲，但用首调唱名法又找不到音位了。

http://bbs.helloba.com/thread-27907-1-1.html

mifi

 一首触动人灵魂深处的小提琴曲《Adagio》

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

mifi

《Adagio》固定调mifi唱名简谱

0  0  0  0  | 0  0  0 5 6   b7 1' 2' | b3'2' b3'   - 0 4 5  6 b71' | 2' 1'  2'  -  0 b34  5 6 b7|
0  0  0  0  | 0  0  0 sula  ta do're'| me're'me' - 0 fisu latado'| re'do're' -  0 mefi sulata |

1' b71'. b7 6. 2 | 2  - 0 5 6  b7 1' 2' | b3'2' b3'  - 0 4 5  6 b71' | 2' 1' 2'  -  0 b34  5 6 b7|
do'tado'.ta la.re| re - 0 sula ta do're'| me're'me' - 0 fisu latado'| re'do're' - 0 mefi sulata|

1' b7 1'.    b7    6.     5    | 5    -   0 2" b7'5'   b7'. 2'  | b3'2' b3'   -   0 1" 6' 4'   6'. 1'  |
do'ta do'.   ta    la.    su  | su   -   0 re"ta'su'  ta'.re'  | me're'me'  -   0 do"la'fi'  la'.do' |

2' 1' 2'    -   0 b7' 5' 2'   5'. b7  |  1' b7 1'.     b7    6.    b71'  | 2'  -  0 2" b7'5'   b7'. 2' |
re'do're'  -   0 ta'su're'   su'.ta  |  do'ta do'.    ta    la.   tado' | re' -  0 re"ta'su'  ta'. re' |

b3'2' b3'  - 0 1" 6' 4'  6'. 1' | 2' 1' 2'   - 0 b7' 5' 2'  5'. b7 | 1'.  b7  6 b71'  b76 |  5  - - -|
me're'me' - 0 do"la'fi' la'.do'| re'do're' - 0 ta'su're'  su'.ta |do'. ta  latado'  tala | su - - -|

0    0    0 5 6    b7 1' 2'    | b3'2' b3'   -   0 4 5    6 b71'  |  2' 1' 2'   -   0 b34    5 6 b7 |
0    0    0 sula   ta do're'  | me're'me'  -   0 fisu   latado' |  re'do're'  -   0 mefi   sulata |

1' b7 1'. b7 6.  2 | 2  - 0 5 6  b7 1' 2' | b3'2' b3'  -  0 4 5  6 b71' | 2' 1' 2' - 0 b34  5 6 b7|
do'ta do'.ta la. re| re - 0 sula ta do're'| me're'me' - 0 fisu latado'| re'do're'- 0 mefi sulata|

1' b71'.  b7 6 b71'  b76 | 5   -      0           0   | 0.   5'  b3"2" 1" b7'   1" b7'1"       -     |
                                       (02" b7'5'  b7'. 2'| b3'2'b3'       -            01" 6' 4'  6'.  1' |
do'tado'. ta latado' tala |su  -      0           0   | 0.   su' me"re"do"ta' do"ta'do"      -     |
                                       (0re"ta'su' ta'.re'| me're'me'     -            0do"la'fi' la'. do'|

0.   4'      2" 1" b7'6'   b7'6'b7'           -      |   0.  b3'    1" b7'6' 5'      6' 5'6'       -     |
2' 1'2'             -          0 b7'5' 2'    5'. b7   |   1'.                  b7       6.         b7 1'  |
0.   fi'     re"do"ta'la'   ta'la'ta'           -      |   0.   me'   do"ta'la'su'   la'su'la'      -      |
re'do're'           -          0 ta'su're'   su'. ta  |   do'.                ta        la.        ta do' |

6' b7'6' 5'   b7'6' b7'6'     5'               -       |   0.   5'   b3"2" 1 "b7'  1" b7'1"         -      |
2'                 -          0 2" b7'5'  b7'. 2'  |   b3'2'b3'         -           0 1" 6' 4'   6'. 1'  |
la'ta'la'su'  ta'la'ta'la'     su'              -       |   0.   su'  me"re"do"ta' do"ta'do"       -      |
re'                -          0 re"ta'su' ta'. re'  |  me're'me'       -           0 do"la'fi'  la'.do' |

0.   4'     2" 1" b7'6'    b7'6'b7'           -      |  0.  b3'    1" b7'6' 5'    6' 5'6'.         5'   |
2' 1' 2'          -            0 b7'5' 2'    5'. b7   |  1'.                 b7      6  b71'     b76   |
0.   fi'    re"do"ta'la'   ta'la'ta'            -      |  0.   me'   do"ta'la'su'  la'su'la'.        su' |
re'do're'         -            0 ta'su're'   su'. ta  |  do'.                ta      la tado'    tala   |

5'     -     0 b34    5  6 b7 | 1'.     b7   6  b71'   b7 6  | 5 4 5   -   -   - |  -  0  0  0  ||
5      -       -         -)
su'    -     0 mefi   su lata | do'.    ta   la tado'  ta la | sufi su  -   -   - |  -  0  0  0  ||
su     -       -         -)

说明：

黑色表示音符简谱（其中16分音符由于这里不能画出两道下划线而改用绿颜色表示）。

红色表示mi-fi唱名简谱（其中16分音符唱名用蓝颜色表示）。

撇号表示升高八度。

小字体在本曲其实是表示波音，倒数第8小节是上波音，其它都是下波音。

- 表示延音。

本曲g自然小调音阶mi-fi唱名：
5  6  b7 1'   2'  b3'  4'  5'
su la ta do' re' me' fi' su'

云水琴心

      一直在关注这个帖子，楼主推荐的mi-fi唱名法确有新意，也很有道理，说明发明者在这方面用了很多脑子，考虑了不少问题。但本人认为这种方法过于复杂，不便于推广普及，实际上完全可以用更简单的方法解决这个问题。     

mifi

楼上云水琴心先生不妨仔细说说自己的想法。

可参考变化音唱名单独命名的几种方法：

1、保留词根、添加词尾。如#C唱名可由do添加n作为词尾，得出唱名为don。升音时一般统一采用相同词尾，以便唱名的记忆。

2、保留辅音、统一元音。多个变音唱名都采用相同的元音，如＃C唱名确定为di，#D唱名为di等。一般升音时统一采用一个相同的元音，而降音时统一采用另一个相同的元音。

3、保留辅音、组合元音。由出发音的辅音与到达音的元音组合而成，如#C的唱名，是由C的唱名辅音d，与D的唱名元音e，组合得出de作为#C的唱名。

应该说，前两种方法会使唱名简单，产生唱名便于记忆的优点，但第三种方法的优点是便于唱准。到底是便于记忆重要，还是便于唱准重要？应该是便于唱准更为重要。

mifi

 为什么“保留辅音、组合元音”的命名方法更便于唱准？其实有多方面的原因，可参考第一楼贴图显示的《我想出一个mi-fi唱名法》一文的详细介绍。

云水琴心

      楼主所讲的道理都对，所引用的理论有一定的科学性，在音乐方面的知识面也挺宽。但事情往往是这样的，符合理论的，看似考虑很全面的复杂的东西，人们不一定接受，不太符合理论的，简单实用的东西人们反而容易接受。
      音乐中用到的音名确有几十个，但事实上，依照十二平均律，真正发出来的音也就十二个（和这十二个音的倍频），（至于小提琴上的升C和降D略有不同，那只是这种弦乐器的特色而已），而这十二个音一一对应着钢琴的黑白十二个键发出的音，那么，我们给钢琴的十二个键一一对应的起个唱名不就行了。况且钢琴的七个白键早就有了大家已经接受并熟悉的唱名，我们只需要再给五个黑键起个唱名就够了，只要这五个唱名唱着上口，连接流畅、发音基本合理，大家乐于接受也就行了。试想一下，传统的七个唱名中，mi和fa,  si和do并不符合楼主所讲的命名原理，但大家不是都一直在用，而且用的很习惯吗。
      所以，以敝人之管见，解决这个问题只需要十二个唱名，而真正要起名的就是五个。

mifi

《论专业音乐教育中唱名法的演变及发展趋势》

优秀硕士论文 2010.3.29

作者：殷英  指导老师：冯往前  湖南师范大学

http://www.docin.com/p-93304899.html

——可惜的是，作者没有搜索到小演奏家杂志2003年刊载的《我想出一个mi-fi唱名法》一文，因而对于这类唱名法的理论认识不够深入。

mifi

以下是引用云水琴心在2011-6-10 17:16:00的发言：
      楼主所讲的道理都对，所引用的理论有一定的科学性，在音乐方面的知识面也挺宽。但事情往往是这样的，符合理论的，看似考虑很全面的复杂的东西，人们不一定接受，不太符合理论的，简单实用的东西人们反而容易接受。
      音乐中用到的音名确有几十个，但事实上，依照十二平均律，真正发出来的音也就十二个（和这十二个音的倍频），（至于小提琴上的升C和降D略有不同，那只是这种弦乐器的特色而已），而这十二个音一一对应着钢琴的黑白十二个键发出的音，那么，我们给钢琴的十二个键一一对应的起个唱名不就行了。况且钢琴的七个白键早就有了大家已经接受并熟悉的唱名，我们只需要再给五个黑键起个唱名就够了，只要这五个唱名唱着上口，连接流畅、发音基本合理，大家乐于接受也就行了。试想一下，传统的七个唱名中，mi和fa,  si和do并不符合楼主所讲的命名原理，但大家不是都一直在用，而且用的很习惯吗。
      所以，以敝人之管见，解决这个问题只需要十二个唱名，而真正要起名的就是五个。

水云琴心先生提到的“只需要十二唱名”的想法和做法，大概在以往所见的文献中还不曾有人介绍过，因而几天之内不好满意地加以评介。毕竟唱名法的问题很重要，更多的人来参与思考是非常值得的。

云水琴心

       楼主所推荐的论文已经初步浏览了一遍，以后还将认真研读，谢谢！敝人的“半音阶唱名法”也已经另帖发上来，敬请批评指正。
      敝人是搞工程技术理论和应用的，深知理论研究之重要，但搞理论的人又往往容易把事情考虑的过于复杂。在我看来，唱名实质上就是乐音方便歌唱的名字，那么，乐音有多少呢，有人说有35个，有人说更多，而在我看来，从实际发出的声音（频率）来区别，一共就十二个（这里依据十二平均律），这也正是钢琴类键盘乐器只有黑白十二个键的道理。而正是仅仅这十二个键在音乐演奏中完全满足了乐曲中升、降、重升、重降等所有变化音的要求，既然这样，那我们就给这十二个音分别起个歌唱的名字，事情不就解决了吗！当然，这个歌唱的名字一定要发音响亮上口，连接流畅、发音基本合理，大家便于学习、乐于接受才好。至于是否符合某个理论并不是最重要的，实际上乐音是客观存在的，而理论则是人总结出来的，乐音永远是不变的，理论则是在不断总结完善的。想当初，前人发明传统唱名时并不一定有多少理论指导，但传统唱名照样为人们所接受，并广为传播。

mifi

dodere唱名法

对于圭多七个基本音唱名do、re、mi、fa、sol、la、xi(si的发音)，假设在发音上不要去做变动，这个时候来考虑变音唱名怎么单独命名。因为考专业音乐学院，现在的考试要求毕竟还是要按照这七个唱名进行视唱，绝大部分老师也都是采用这种唱法，所以，需要在这种条件下设法给变音另取唱名。

为此，《小演奏家》2003年第8期《变化音唱名单独命名的必要性》一文给出了一种命名方案，删除其中的重升、重降等不常用的变音唱名，就得出如下表格：

             1    2    3     4    5     6    7
升音唱名 de   ri    --    fo   sa    li    --
还原唱名 do   re   mi   fa   so    la   xi
降音唱名 --    ro   me  --   sua   lo   xia

其特点是#1要唱成de，是结合了do的辅音和re的元音组合而成的新唱名，命名的思想是小二度半音要采取相同的唱名元音，这个唱名法就可以叫做“dodere唱名法”。

https://www.chinaviolin.net/bbs/dispbbs.asp?boardid=33&Id=53903

mifi

当7唱成ti时，dodere唱名法的变音唱名命名方案就变成：
             1    2    3     4    5     6    7
升音唱名 de   ri    --    fo   sa    li    --
还原唱名 do   re   mi   fa   so    la   ti
降音唱名 --    ro   me  --   sua   lo   ta

参考下面网址第11楼：
http://www.cnviolin.cn/thread-2473-1-1.html

mifi

赵宋光三轴协变唱名法

载《音乐艺术》 1985年第3期   赵宋光三轴协变唱名法：

             1    2    3   4    5   6   7   1'
升号唱名 di   rui  min fei sei  li  tin di'
基本唱名 do  rai  mi   fa  so  la  ti  do'
降号唱名 du  rao mai  fu  su  lo  ta du'

这个唱名法的基本唱名除了ti之外没怎么改动。

---------------------------------------
赵宋光，音乐理论家。
1931年生于浙江湖州，原籍江苏松江。
1949年入北京大学哲学系，师从贺麟。
1951年转学入燕京大学音乐系，师从许勇三。
1952年院系调整并入中央音乐学院理论作曲系，师从江文也。
1953年加入中国共产党。
1954年毕业。
1956年赴东柏林进修音乐物理，师从密特拉赫尔。
1957年回国。
1980年赴西德考察教育。长期任教于中央音乐学院、中国音乐学院。
1984年－1990年任广东省星海音乐学院院长，兼任中国社会科学院哲学研究所兼职副研究员、中国大百科全书音乐舞蹈卷编辑委员会副主任、国家教委国家教育发展研究中心兼职研究员、中央教育科学研究所兼职研究员。
1990年—1995年任广东省音乐家协会主席、广东省政协委员。
1995年—工作于广东省星海音乐学院音乐研究所。曾先后当选为中国传统音乐学会副会长、中国少数民族音乐学会常务理事、律学学会会长、音乐治疗学会副理事长、音乐美学学会会长。
2005年11月受聘上海音乐学院客座教授。
2006年5月受聘上海音乐学院系统音乐学理论学科音乐美学专业博士研究生导师。
----------------------------------------

mifi

姜夔变唱名法

1984年中央音乐学院姜夔教授在《关于变唱名问题》（《西安音乐学院学报》，1984年第1期）中提出了“变唱名法”：

             1    2    3   4    5   6   7   1'
重升唱名 dǘ   ro  mǘ  fǘ   sǘ  lǘ  kǘ  dǘ'
升号唱名 dei rui  mei fei sei lei kei dei'
基本唱名 do  rue mi   fa  so  la  ki  do'
降号唱名 da  rua ma  fo  sa  lo  ka  da'
重降唱名 du  ru   mu  fu  su  lu  ku  du'

这个唱名法的基本唱名除了ki之外没怎么改动。

----------------------------------------
姜夔，音乐理论家。1931年生，1956年毕业于中央音乐学院作曲系，并留校任教至1958年，后历任天津音乐学院教师及北京市河北梆子剧团音乐创作人员等，1978年起在中央音乐学院教授视唱练耳、律学等课程至今。现为中央音乐学院作曲系教授、中央音乐学院学报编辑委员，中国律学学会会员。1989年曾出访加拿大进行考察和讲学活动。1990年作为第一发明人与其他单位共同研制的"电子计算机调律键盘教具"获文化部科学技术进步奖三等奖。编有《九位小数音分值反对数表》、《乐理基础习题集》，选编有《成人视唱教程》，并发表有关律学、视唱练耳和乐理等学科的论文多篇。
----------------------------------------