[讨论][分享]高档琴音柱的制作！

回来火车

手工精湛，刀工高超！

琴与琴之间的差距，就是在这种地方．

一把有灵气的琴，是许多不被人重视细节的组合．　

赞！期待更好的文章！

回来火车

以下是引用何乾忠在2010-5-28 21:48:00的发言：

杨先生对音柱选材的理论不对，一把琴的音色好不好与音柱的关系很大，为什么很多琴的声音发干，不圆润音色不美，与音柱的材料关系极大。

强烈要求何老师将音柱搭配中更深层次的奥秘告诉我们！

不要再用＂秘密，不可外传＂等等词汇带过！

因为，真正的本事是别人不可复制的．

如果因为一句两句话说错，自己的本事就全都被别人偷师－－这样的本事最多只算小窍门！

我相信何老师是一位有才能的人，所以您说话不必如此谨慎－－－请把你音柱的秘密公开吧！

小年儿

同来学习！

zyw8000

以下是引用杨荣华在2010-5-28 22:21:00的发言：

你好，这张照片是说明观察音柱帖合面的标准！

呵呵！谢谢杨师傅给偶的答复！谢谢！不过，虽然现在知道了这张照片的内容。但说实话，偶愚，还是看不清楚！呵呵！

[此贴子已经被作者于2010-5-31 13:21:17编辑过]

zyw8000

以下是引用何乾忠在2010-5-28 21:48:00的发言：

杨先生对音柱选材的理论不对，一把琴的音色好不好与音柱的关系很大，为什么很多琴的声音发干，不圆润音色不美，与音柱的材料关系极大。

呵呵！偶也与“回来火车”“wsl”、“老腾”、“云浮”等几位老师的想法一样，很想知道何老师您说的“杨先生对音柱选材的理论不对”，不对在什么地方？申明：偶只欲探究其缘，多学知识。绝无抬杠惹事之意哦！偶记得您曾经有类似“配件材料与琴板振动频率一致”（大意如此，或许记错）的话。那么，偶认为，采用面板同一块料制作的音柱，它的振动频率应该与面板很一致的。这样的理解是否正确？若有方便，敬请赐教！偶洗耳恭听是也！呵呵！

[此贴子已经被作者于2010-5-31 13:22:29编辑过]

xjbzzk

哈哈，何先生不回答问题，保持沉黙．．．．．．．

何乾忠

以下是引用zyw8000在2010-5-31 13:18:00的发言：

呵呵！偶也与“回来火车”“wsl”、“老腾”、“云浮”等几位老师的想法一样，很想知道何老师您说的“杨先生对音柱选材的理论不对”，不对在什么地方？申明：偶只欲探究其缘，多学知识。绝无抬杠惹事之意哦！偶记得您曾经有类似“配件材料与琴板振动频率一致”（大意如此，或许记错）的话。那么，偶认为，采用面板同一块料制作的音柱，它的振动频率应该与面板很一致的。这样的理解是否正确？若有方便，敬请赐教！偶洗耳恭听是也！呵呵！

[此贴子已经被作者于2010-5-31 13:22:29编辑过]

“采用面板同一块料制作的音柱，它的振动频率应该很一致的”，理论不错，那是白琴的频率，但是油漆过后频率会产生变化，已经不是原来的频率了。

1716美迪奇

把音柱也上个油性漆？这样的话，棋老师的钻空音柱法就不对了，不仅不加重还要减轻呢，频率更高了吧？呵呵，找机会PK一下？

zyw8000

以下是引用何乾忠在2010-5-31 20:03:00的发言：

“采用面板同一块料制作的音柱，它的振动频率应该很一致的”，理论不错，那是白琴的频率，但是油漆过后频率会产生变化，已经不是原来的频率了。

呵呵！谢谢何老师赐教！偶外行，倒是没有想到“琴在油漆后其频率会产生变化，已经不是原来的频率了”这一点。学习了！呵呵！

zyw8000

以下是引用1716美迪奇在2010-5-31 22:27:00的发言：

把音柱也上个油性漆？…………………………………………找机会PK一下？

呵呵！好象“1716美迪奇”老师对何老师说的话理解有误。何老师说的“油漆过后频率会产生变化”，应该指的是琴，不是音柱吧？呵呵！

laohong

应当用6条年轮线的,可加减,多试几根,

liweihao5253

好深奥。

音柱

以下是引用何乾忠在2010-5-31 20:03:00的发言：

“采用面板同一块料制作的音柱，它的振动频率应该很一致的”，理论不错，那是白琴的频率，但是油漆过后频率会产生变化，已经不是原来的频率了。

  要用什么样的料来制作音柱，才能使它和油漆过后的琴振动频率是－致的？怎样才能知道它们的振动频率是－致的？

zyw8000

以下是引用何乾忠在2010-5-31 20:03:00的发言：

“采用面板同一块料制作的音柱，它的振动频率应该很一致的”，理论不错，那是白琴的频率，但是油漆过后频率会产生变化，已经不是原来的频率了。

呵呵！再顶杨师傅好帖！最近常常在想何老师的这句话，因为想不明白，故再向何老师请教。按理说，音柱，寻寻觅觅寻找的，就是要与面板振频相同材料制作的。面板经油漆后频率会产生变化，那么作为同一块材料制作的音柱，是否只需经过调整粗细或其他，就能继续与面板保持高度一致呢？如果可能，那不还是要比另找来得省力与更趋一致？打个不恰当的比喻说，外面随便找个人来，他的DNA检测，绝不会比同胞兄弟更相一致吧？因此，是否经过正确调整的同一材料的面板与音柱的结合，要好于不同材料的？还请何老师方便时赐教！呵呵！

[此贴子已经被作者于2010-6-15 13:24:16编辑过]

zjq2010

关于音柱  斯大爷的琴现在不可能原装的了

东府花园

杨师傅的理论是完全正确的！选用同一棵树的木料制作音柱，因其振动频率与背板相同，更容易产生共振与共鸣。音柱体积虽小，但在选料方面的要求尤其苛刻。本人曾经仔细观察过一些共鸣效果好的琴，发现直径在6mm左右的音柱，年轮线均不少于六条，而且深色线条（秋材部分）越明显效果越好。音柱的作用不仅在于支撑，而且在于振动。无论是面板、背板、侧板还是琴码、音柱、琴头，决定其振动频率的骨干因素在于秋材。秋材状态愈好，证明其声音品质愈佳，这也是判断好琴好料的重要标志之一。


还有，杨师傅在面板右侧检验音柱斜面是否与面板贴合的作法，不愧实践出真知，令人拍案叫绝！

sunshunoo8

有多年拉琴者，都会有这样的经验----一段时间不拉琴了，放松琴弦，宿之高阁，让琴板‘休息’。兴致来了，又把琴拿出来，调弦，不小心，音柱倒了。从这一现象就说明，音柱木材再干燥，那也会收缩变短的。为使柱与琴板吻合好，必换去已短了的柱。音柱应与面板是同‘根’，在‘年龄’，结构等都一至，是‘手足’上阵，会心有灵犀，配合‘天一无缝’有利发音。我赞成楼主‘预留音柱料’的好方法。背板太硬不适合制音柱，也没有先例，制琴马是有的。l另外，如音柱短了，调吻合须从尾孔观察，琴弦须放松，为防止音住柱倒，一个手须捏压琴板，防止柱倒，很麻烦的。

我家宝宝叫都都

我在一个仓库里看到一把随便放在那里的小提琴。表面坑坑凹凹的，她一个孤孤单单在那里，盒子也没盖上，表面上落得是灰，从痕迹上看，很有可能是耗子啃得。周围也没有人照料，看得我真心痛。就把她带回家了。
回家仔细一看，才知道为什么没有人照料。因为她的两片背板好象是重新粘合的（有四个粘合的小木片），而且最让我受不了的是她的面板右下侧和侧板开胶了。
能寄点粘面板和侧板的胶么？谢谢。
一个觉得琴也有感情的小孩子。
QQ1254751536,
wang.zhsh.2004@163.com

1716美迪奇

看了很多关于琴码音柱的帖子之后，很有些糊涂了。因为发现有3种观点：一种认为码，音柱等配件要同音板同频率，易于震动；一种说配件要尽量轻，以减少琴弦能量在传递到琴箱过程的消耗；还有一种是主张轻琴重码，重琴轻码，以调节震动程度。希望有实验检验的高手说说。

何乾忠

以下是引用zyw8000在2010-6-15 13:21:00的发言：

呵呵！再顶杨师傅好帖！最近常常在想何老师的这句话，因为想不明白，故再向何老师请教。按理说，音柱，寻寻觅觅寻找的，就是要与面板振频相同材料制作的。面板经油漆后频率会产生变化，那么作为同一块材料制作的音柱，是否只需经过调整粗细或其他，就能继续与面板保持高度一致呢？如果可能，那不还是要比另找来得省力与更趋一致？打个不恰当的比喻说，外面随便找个人来，他的DNA检测，绝不会比同胞兄弟更相一致吧？因此，是否经过正确调整的同一材料的面板与音柱的结合，要好于不同材料的？还请何老师方便时赐教！呵呵！

[此贴子已经被作者于2010-6-15 13:24:16编辑过]

调整音柱粗细的方法不起作用，要另外找合适的材料，要在几十块材料里面挑选，当然有时在几块材料里面也能找到合适的。