[原创]新琴不妨也听音——选琴心得拾零

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关于提琴判断与选购的内容很多，方法也很多（用鼻子闻一闻木材的气味用以判定木材的干燥程度也是一种），涉及到方方面面，提琴身上的所有零件都与琴的声音有关系。归根到底，买琴的是自己，判断要靠自己，任何人的意见只能作为参考而已。重要的是学会思考，想清楚了再去做，总比不通过大脑仅凭一时心血来潮和兴趣去做要好一些。

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我们在选购新琴的时候，虽然都明白“新琴不听音”的道理，但如果让我们连一点声音也不要听，谁也不会做到心甘情愿俯首就范慷慨解囊的。既然新琴听音是一道必不可少的程序，我们为什么不把这个机会好好利用起来，从中获得一些感性认识帮助我们对新琴的进一步了解进而积累一些选琴的经验呢？在对新琴看、摸、掂、扳、量、比、敲的过程中，似乎桩桩件件不听音，但归根到底每一桩每一件还是为了听音。

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好提琴的声音，应该具有几个特点：1、音量宏大，穿透力强。在乐队演奏中虽然与其他乐器的声音融为一体，但绝不会被其他乐器声音所覆盖淹没。2、音质纯净，发音均衡。好琴的声音几乎没有这方面缺陷，不会出现某个部位声音很强而某个部位声音较弱的现象。高音有高音的清澈明亮，但有它的宽度和厚度；低音有低音的浑厚结实，但有它的紧张和力度；中低音发声丰富温暖但轻松自然，中高音发声优美圆润但嘹亮灵敏。3、音色甜美，表现力强。赋予声音以情感色彩是小提琴最大表现力。

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有人说音色完全是由演奏者的技术所决定的，其实也不尽然。软件固然是重要的，演奏者的文化知识底蕴、音乐理论素养、性格气质个性、演奏风格技巧对乐曲内容的理解与情感表现固然重要，但硬件作为艺术对象化的工具与媒介同样是举足轻重的。“工欲善其事，必先利其器。”很多小提琴名家之所以成为名家，除了自身的水平与造诣，与他所拥有的得心应手的名琴不是一点瓜葛都没有，正如英雄爱宝刀一样。

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总之，我们把对于音量、音质、音色的追求作为选购理想小提琴的最高标准，不能说不是最明智的正确选择。选择决定品位，选择决定成败，选择决定命运。选择不但是一种具有深刻理性的普遍智慧，而且是一种独具匠心的特别感觉。我们在“新琴不妨也听音”过程中，如果把学会选择作为原则信念之一来付诸实施，肯定获益良多起码不至于“可怜无补费精神”。

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一、拨动空弦 将新琴的琴弦定准调好以后，如果琴码和音柱没有什么大问题（所有的高档琴在出厂前都是经过专业调琴师调整好的，不必要也不应该毫无理由地随便移动音柱和修理琴码），就可以用左手拇指从E弦到G弦、由轻到重逐一拨动空弦的中间位置了。空弦的声音应当是小提琴最响亮、最好听的声音，因为它琴弦最长、振幅最大，加力最方便振动最充分，基本就代表了琴声的最佳水平。认真听一听拨动新琴空弦所发出的声音，是我们选琴的第一步。从理论上讲，如果琴声响亮、纯净、优美、余音长，就可能是好琴；反之，就可能是差琴。具体来说有如下常见的几种情况：

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1、如果琴声疲软无力，说明音源不行即琴弦不能充分振动。我们知道，琴弦是靠自身振动才能发出声音的，再劣质琴弦也能发声。但是如果仅仅停留在琴弦本身振动的响度，那就不能叫做琴声了。造成这种情况的主要原因有二：或者制作不合标准，琴弦张力不足；或者面板传导性能差，不能有效地扩大琴弦的声音。

[此贴子已经被作者于2009-4-14 0:21:27编辑过]

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2、如果琴声孱弱低微，说明振动不足。造成这种情况的原因有三：或者面板木质松软没有弹性，不适合做琴；或者面板和背板太厚，无法做到同步共振，传导与扩音性能被限制；琴箱整体有严重缺陷，不能推动空气运动将琴弦声音传播出来。

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3、如果琴声麻木迟钝，说明木料声音品质很差，木质纤维结构松散，极有可能木料被风化腐蚀变质，对声音反应速度慢，无法完成对音源的过滤与处理。

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4、如果声音很大但刺耳难听，说明琴板削制过薄而且不均匀，也许是误将制作背板的材料用来做了面板，或者琴码过低过薄，或者音柱材料木质过硬以及安放位置偏右偏上。

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5、如果空弦发出嗡嗡的声音，说明面板过薄引发木材过度振动发声，整个琴体都在振动，乍听起来声音似乎很大但传播不会很远。

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6、如果空弦发出嘶嘶的声音，说明提琴配件组装松懈特别是琴码马脚与面板接触不严密，或者音柱两端斜面没有与琴板完全贴合。 7、如果声音发虚发飘，发尖发细说明背板由于硬度不够反射性能差，还有可能就是琴枕沟槽太深，琴码过低过薄。

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8、如果有杂音同时声音很快消失，有可能指板太高碰到琴弦限制了振幅。 9、如果声音发干发硬，有可能拉弦板的线绳过长，琴码离指板过近，或者琴弦张力过大振动困难。 10、如果声音沉闷，说明木质太软没有弹性振动频率低，或者面板与背板相对过厚，不能有效反射。

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诸如此类情况林林总总各有不同。一般来说，拨动小提琴的四条弦，把背板放在耳朵附近，所听到最响亮的声音应当是A弦，最动听的声音是D弦。比较空弦声音的总体取向是：声音洪亮的比声音微弱的好，刚烈的比柔和的好，清脆比沉闷的好，发音速度快比慢的好，余音长比余音短的好。不仅拨动空弦如此，拉奏空弦更是如此。

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二、拉奏空弦 拨动空弦与拉奏空弦都可能听到最好的声音效果，但弹拨毕竟是表面的，有一些缺点往往被隐蔽，而拉奏空弦就让提琴的缺点无处藏匿了。因为提琴是拉弦乐器，主要的演奏方式是使用琴弓摩擦琴弦，与弹拨乐器有很大不同。即使是同样的共鸣箱空气容积，拉弦乐器的声音穿透力（与音波传播距离的远近成正比）远比弹拨乐器大得多，但其共鸣的效果就显得稍逊一筹了。金属颗粒声是小提琴声音的本质，而穿透力则是小提琴声音的突出优势与显著特征之一了。拉奏空弦恰恰是检验提琴声音质量（金属颗粒声与穿透力）的最佳手段之一。

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小提琴之所以被誉为乐器王国中的“皇后”，绝不仅仅是因为它的外形靓丽动人，也不仅仅是由于它的声音优美柔和，而是因为证明其身份高贵典雅地位尊荣的“柔中带钢”，发音刚烈硬朗、清亮激越、透彻恢宏、宽广沉实是它天赋的本色，至于柔和端庄、细腻委婉、缠绵悱恻、哀婉悠扬不过是高级演奏技巧所刻意创造的特殊效果而已，绝不能用后者来掩盖前者作为小提琴声音的本质特征。有人主张在选购小提琴的时候，要把声音的柔和绵软作为主要目标，这种说法有待商榷。

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我的个人看法，在“刚”与“柔”之间，我肯定要选择前者。音乐大师刘诗昆曾经说过：“柔和绝不是好声音。”作为西洋乐器之王的钢琴声音够“刚”的了，但同样可以表现出“柔”的色彩，所谓“柔”不过是对“刚”加以艺术处理的结果罢了。有一句古诗“何意百炼钢，化为绕指柔”，大概就是为了形象描绘这种境界，柔可以是刚的升华，但绝不会冲淡或屏蔽刚的本质。选购小提琴，也理当如此。拉奏小提琴空弦的时候，如果声音洪亮、均衡、纯净、优雅，即金属颗粒声明显，传播距离遥远，那就是好琴，反之可能就不能算是好琴了。具体说来，拉奏空弦的声音常常会遇到的情况，与弹拨空弦的声音大致相同无须赘言，但也有前所未遇的状况：

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1、四条琴弦发音响度不均衡，或低音响亮而高音薄弱，或高音响亮而低音薄弱，这都是由于琴板的质量和音柱的位置造成的。但如果有两条以上的琴弦响亮，此琴尚可调整补救；如果只有一条琴弦响亮或者干脆一条也不响亮，那说明该琴身患绝症早已病入膏肓了，不管你如何喜欢它，该撒手时就撒手吧，长痛不如短痛，赶紧另觅佳丽。如果GD两条弦发音雄壮丰厚、结实紧张，AE两条弦相对较弱，倘若不是琴板过薄过软，那么通过音柱右移，扩展琴码右侧圆孔，尚存一丝改善的希望。如果AE两弦发音亮丽清越，优美丰富，而GD两弦相对不良，此琴属于身患顽症，难以根治了。假如让我在有限的范围内选择，我首选四条弦都响亮的；其次选择中间DA两条弦响亮的；再其次选择两条低音弦响亮的；不选择只有两条高音弦响亮的；面对只有一条弦响亮或者四条弦都不响亮的，赶紧回头走人。

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2、双弦声音不和谐。将琴弦音高调准后，同时拉奏两条相邻的双弦，一般会发出纯五度和弦的甜美声音，音量也会扩大一倍。双音是一种复合型的声音，其原理是同时发出两种以上不同频率的振动，不但振动频率不同，而且振动的部位和传导的方向也有不同。如果把琴弦比做人用来发声的声带，那么提琴面板、背板与边板所组合起来的音箱，就好比用来对声音加以扩大与共鸣声音的人的躯体，从低音到高音的扩展与共鸣任务分别由腹腔、胸腔、鼻窦和眉窦来承担。就拿面板来说，其材质、形状和厚度也不是一成不变的。其厚度从中央部位向四周逐渐变薄，其弧度从中央部位向四周逐渐降低，其木质纤维结构的密度与硬度从中央向四周逐渐减小。缘于此，音箱才能对琴弦所发出的音源信息做出与之相应的不同反应和处理方式。当演奏提琴的时候，用仪器对其进行测试，随着乐曲旋律的运行，我们会发现面板随之发生振动频率不同，振动部位不同，振动幅度不同，振动方式也不同的变化与转换。其它部位如背板、边板的振动态势与面板愈同步，琴声愈响亮，愈优美，愈纯净，愈灵敏，否则情况恰恰相反。在这个意义上可以说，造成提琴声音品质低下的，只要有一条缺陷就足够了；而一流提琴的质量，需要所有相关因素全面参与的支撑与珠联璧合的协同。演奏优质提琴的双弦，声音会轰然作响，铿锵有力，劣质提琴则不然，或软塌无力，黯淡无光，或杂音丛生，不堪入耳。优质提琴音箱的振动频率是全面的，低音、中音、高音都会完美出色。如果两条琴弦一强一弱，说明面板音频振动幅度不理想；如果每一组两条弦发声都软弱，此琴就是废品。

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三、拉奏音阶 在拉奏音阶时，有部分音位特别是第一把位上的一些主音例如g,d,a,e不响亮。这是提琴的致命伤，调整音柱和琴码也许能部分得到改善，除了动大手术是很难彻底根治的。