削琴马新手~

熊猫阿窦

唉，我只能让老师帮我销琴马，我自己弄了一个，削的太平，用点力量都能一下拉3根弦，郁闷

liuyitq

5255dance

太有才了，有空我也练练手，呵呵！

greggrd

削马，必不可少的是锋利的尖刀，一把大的削马脚之类的位置，一把小的削花孔等精细部位；最好还有一把锋利的平铲，用来推马身两个面的斜度、弧度和马背的弧度。总之，锋利是必不可少的。爱好者玩玩没问题，如果琴确是好的，最好找信得过的师傅帮忙削（人家不会白收你钱的）。马的振动不正确，琴就得不到正确训练，您也就别指望您的孙子能把它卖个好价钱了。

上山下乡

自己动手，乐在其中！

qsh

很好

杉山润子

以下是引用greggrd在2008-11-20 12:13:00的发言： 削马，必不可少的是锋利的尖刀，一把大的削马脚之类的位置，一把小的削花孔等精细部位；最好还有一把锋利的平铲，用来推马身两个面的斜度、弧度和马背的弧度。总之，锋利是必不可少的。爱好者玩玩没问题，如果琴确是好的，最好找信得过的师傅帮忙削（人家不会白收你钱的）。马的振动不正确，琴就得不到正确训练，您也就别指望您的孙子能把它卖个好价钱了。

说得很有道理，有点忠言逆耳的感觉。虽然买之前琴行让琴师调整过，主要是音柱，其实马子调整不多。我把下放大弧向上扩大，脚磨磨薄，还有花孔那里下了很大功夫，因为怕削坏掉很多都是一点点磨出来的。让人欣慰的是音质有很大的转变，感觉更像小提琴了。工厂琴懒得弄，真的是好琴那就真的不敢自己瞎弄了。

[此贴子已经被作者于2009-8-19 11:46:10编辑过]

wld4803

以下是引用杉山润子在2008-8-3 16:45:00的发言：

……事实证明初学者用锉刀和砂纸比较明智。

楼主所说是经验之谈，初学者用刀削琴码，如果刀功不好，又掌握不好木纹的走向，逆着木纹下刀的话，很容易将琴码削劈掉一块。所以还是用锉刀和砂纸比较保险，尽管费些功夫。再说业余者也没有必要为修一两个琴码去准备那些专用的锋利刀具。

楼主初学修琴码修的很像样子，佩服！

[此贴子已经被作者于2009-8-19 16:38:00编辑过]

杉山润子

wld4803过奖了~ 感谢学校现在的素质教育吧~主要是以前一周两节课学木工金工，所以拿着工具不会手足无措。

两个修下来，感觉底部的那个拱形扩扩高还有马脚的厚度对音质真的有很大影响

只是担心磨的对木头的影响会不会与削的不同，毕竟刀法不一样。

天山之春

琴码磨得不错！

[此贴子已经被作者于2009-8-21 19:09:40编辑过]

毒喇叭

应用雕刻刀修,你的作品还不完美,我第一次修马,就用三棵树,用雕刀边修边听,外表达到小于的效果了.

东府花园

琴码是小提琴的咽喉，修整琴码是调琴的关键程序，一切都是为了声音的改善。所以，修琴码事先要有比较明确的目的性，不要仅仅为了修琴码而去盲目地修琴码。一般来说，降低琴码高度是为了减少琴弦与指板的距离，减少琴码厚度是为了提高声音传导的速度，削薄马脚是为了增加振动的灵敏度，扩大孔洞往往为了增大音量，缩小木翅是为了加强某一相对应的琴弦声音的透彻性，磨高拱梁往往是为了更有利于琴码两只脚的扭动推动声音传远。总之，修整琴码是不可逆序而行的活动，表现为琴码体积只能越来越小而不可越来越大。体积越大，声音越显得沉实稳固浑厚均衡；体积越小，声音越显得清澈明亮通透轻松；体积过大超过限度，声音容易麻木迟钝沉闷干硬笨拙；体积过小超过限度，声音容易发虚发空发飘嘈杂啸叫。为了让自己的琴音更合乎要求，不但要根据琴的具体状况（琴板厚度弹性硬度材质纹理等），还要有意识地纠正某种声音缺陷。动手能力固然重要，但听音能力也同样重要，修琴码更不能一蹴而就，需要多次反复试验反复调整直至满意为止。日常中往往功败垂成，越是接近成功的时候，也越是最容易遭致失败琴码报废不得不更换新码从头再来的时候。

看到楼主这篇帖子联想起自己以往费尽九牛二虎之力也未必成功的深刻教训，于是说了如上的许多废话，呵呵……

sunshunoo8

提醒，总结的好，学习了！

carlasun

挺漂亮的，我是不敢动手。。。

我觉得左右两个花孔的上卷的部位是不是应该再细点薄点呢？（自己没做过，其实是不应该多嘴的啦）

dtysqdsh

以下是引用东府花园在2009-8-22 10:38:00的发言：

琴码是小提琴的咽喉，修整琴码是调琴的关键程序，一切都是为了声音的改善。所以，修琴码事先要有比较明确的目的性，不要仅仅为了修琴码而去盲目地修琴码。一般来说，降低琴码高度是为了减少琴弦与指板的距离，减少琴码厚度是为了提高声音传导的速度，削薄马脚是为了增加振动的灵敏度，扩大孔洞往往为了增大音量，缩小木翅是为了加强某一相对应的琴弦声音的透彻性，磨高拱梁往往是为了更有利于琴码两只脚的扭动推动声音传远。总之，修整琴码是不可逆序而行的活动，表现为琴码体积只能越来越小而不可越来越大。体积越大，声音越显得沉实稳固浑厚均衡；体积越小，声音越显得清澈明亮通透轻松；体积过大超过限度，声音容易麻木迟钝沉闷干硬笨拙；体积过小超过限度，声音容易发虚发空发飘嘈杂啸叫。为了让自己的琴音更合乎要求，不但要根据琴的具体状况（琴板厚度弹性硬度材质纹理等），还要有意识地纠正某种声音缺陷。动手能力固然重要，但听音能力也同样重要，修琴码更不能一蹴而就，需要多次反复试验反复调整直至满意为止。日常中往往功败垂成，越是接近成功的时候，也越是最容易遭致失败琴码报废不得不更换新码从头再来的时候。

看到楼主这篇帖子联想起自己以往费尽九牛二虎之力也未必成功的深刻教训，于是说了如上的许多废话，呵呵……

这位太厉害了，就因为您这一回复，俺把这贴收藏了

杉山润子

以下是引用东府花园在2009-8-22 10:38:00的发言：

琴码是小提琴的咽喉，修整琴码是调琴的关键程序，一切都是为了声音的改善。所以，修琴码事先要有比较明确的目的性，不要仅仅为了修琴码而去盲目地修琴码。一般来说，降低琴码高度是为了减少琴弦与指板的距离，减少琴码厚度是为了提高声音传导的速度，削薄马脚是为了增加振动的灵敏度，扩大孔洞往往为了增大音量，缩小木翅是为了加强某一相对应的琴弦声音的透彻性，磨高拱梁往往是为了更有利于琴码两只脚的扭动推动声音传远。总之，修整琴码是不可逆序而行的活动，表现为琴码体积只能越来越小而不可越来越大。体积越大，声音越显得沉实稳固浑厚均衡；体积越小，声音越显得清澈明亮通透轻松；体积过大超过限度，声音容易麻木迟钝沉闷干硬笨拙；体积过小超过限度，声音容易发虚发空发飘嘈杂啸叫。为了让自己的琴音更合乎要求，不但要根据琴的具体状况（琴板厚度弹性硬度材质纹理等），还要有意识地纠正某种声音缺陷。动手能力固然重要，但听音能力也同样重要，修琴码更不能一蹴而就，需要多次反复试验反复调整直至满意为止。日常中往往功败垂成，越是接近成功的时候，也越是最容易遭致失败琴码报废不得不更换新码从头再来的时候。

看到楼主这篇帖子联想起自己以往费尽九牛二虎之力也未必成功的深刻教训，于是说了如上的许多废话，呵呵……

谢谢东府花园~这下知道自己每一步都在干点什么了~其中还渗透着人生哲理，佩服佩服！

飞扬琴声hb

我也来试试看，手中有一个琴码，一致不敢动手

飞扬琴声hb

有个琴码总是苦于没有工具修

为影

以下是引用东府花园在2009-8-22 10:38:00的发言：

琴码是小提琴的咽喉，修整琴码是调琴的关键程序，一切都是为了声音的改善。所以，修琴码事先要有比较明确的目的性，不要仅仅为了修琴码而去盲目地修琴码。一般来说，降低琴码高度是为了减少琴弦与指板的距离，减少琴码厚度是为了提高声音传导的速度，削薄马脚是为了增加振动的灵敏度，扩大孔洞往往为了增大音量，缩小木翅是为了加强某一相对应的琴弦声音的透彻性，磨高拱梁往往是为了更有利于琴码两只脚的扭动推动声音传远。总之，修整琴码是不可逆序而行的活动，表现为琴码体积只能越来越小而不可越来越大。体积越大，声音越显得沉实稳固浑厚均衡；体积越小，声音越显得清澈明亮通透轻松；体积过大超过限度，声音容易麻木迟钝沉闷干硬笨拙；体积过小超过限度，声音容易发虚发空发飘嘈杂啸叫。为了让自己的琴音更合乎要求，不但要根据琴的具体状况（琴板厚度弹性硬度材质纹理等），还要有意识地纠正某种声音缺陷。动手能力固然重要，但听音能力也同样重要，修琴码更不能一蹴而就，需要多次反复试验反复调整直至满意为止。日常中往往功败垂成，越是接近成功的时候，也越是最容易遭致失败琴码报废不得不更换新码从头再来的时候。

看到楼主这篇帖子联想起自己以往费尽九牛二虎之力也未必成功的深刻教训，于是说了如上的许多废话，呵呵……

这位高人讲的太棒了，我有个问题想请教大家，一般来说马脚的厚度应该是多少啊？谢谢。

meizs

削的的确不错。