[讨论]童子功到底有多重要呢？

神秘园

童子功就是童子功，什么大童子功、小童子功。童子功指童期完成的一定程度的基础训练，完成程度深浅决定功夫大小，完成程度深所练的功就大，反之则小。这是最浅显的道理，用大小来衡量怎么欠妥？如果童期祇完成了霍曼，沃尔法特练习，尽管练的再扎实，那也仅初级水平，要想演奏难度大的乐曲，还必须完成中、高级阶段练习曲目，只有这样才能积累一定功夫。至于童子功的重要，并非说其神秘或超凡入圣，再普通的人经过童子功筑基，他驾驭小提琴的能力将非同寻常。我在7楼立贴就说过，小提琴童子功不只是手指强度的问题，而是大脑-神经通路的惯性及对音乐的感知能力。童子功就算是再不用功,拉得再烂,但是只要他在青春期发育以前完成了一定程度的训练后,即使停几年,当再次捡起来学时,技术长进不一定能比半路出家的人多(这个视个人勤奋程度而定)，但是拉同一曲子的时候,音色的质量的某些细节上比成人要精细和流畅得多

小提琴发音讲究三听（旋律听、谐波听、共振听），对听力技巧提出了更高的要求，尤其是共振听，要听出“元音声”，极细微的音调变化。这种先天性的技巧养成，主要靠童子功，这个问题我在楼上已经说的很多了，什么都可以补，唯独童子功是补不了的。音乐是给人听的，小提琴童子功不仅是我们的手指（虽然这是一个很庞大的工程），主要的东西，都试图做的就是要培养我们的耳朵，提高对音乐的感知能力。

我对你的疑问从没针对论据，而是针对逻辑，至于该称大小也好扎实也罢，欠妥与否那是个人的意见，无需细究，就按阁下的称谓，所谓功大或者功小的区别，是指扎实完成初、中、高级练习所获得的功力的区别，也就是说童子功无论大小，扎实是必须的！那么若是完成的不扎实呢？甚至还比较遭呢？这种情况无论多高级也不能算有童子功吧？按你的逻辑就是得出的这种结论。如果从总体上看，有几个能一直扎实的练到高级?有位老师曾对我说过现在好些过10级的琴童，家长沾沾自喜，可凭良心讲，他们的基本功还不如你！这是原话，不知这些琴童算不算经过童子功筑基和完成了一定程度的训练，也觉得正常，因为听他们演奏只能流汗，还不如听一个5岁的孩子拉小星星，这位小朋友的发音至少做得很到位！千万不要高估现在的普遍教学水平，很多不是老师的充当名师，我前面所谓的大多数不如我，这就是原因之一，这只是理论方面。

原因之二是现实方面，好些人早放弃不想再碰了，即便停几年，要想在音色和细节上超过成人也起码要愿意捡嘛！人家拉都不拉，怎么超过？巧妇难为无米之炊，我还真希望有志愿者愿意专门去劝说他们重操旧业呢。

童子功绝不能简单的用大小和有无来评判，它对于琴童的影响是线性的，而非离散的，正如我上面的公式所言。如果你的推理正确，那琴童里面真正有童子功的人比例有多少呢？这就可能与很多人的普遍认为有出入。

ps：不要再贴其他那些论据了，你要感兴趣我这里还有更多，我想没必要传上来吧。

神秘园

我固执的认为，没有童子功，拉不好琴。这个东西是一定要童子功的。

成人可以自娱自乐，但是到很高的境界，手上没有扎实的童子功是不行的。。。

赞同啊，童子功是高境界的必要条件，不过大部分有童子功的人也只能做到自娱自乐而已，而且对一些人来说已经很错了

zhangmengpaga

每个人自娱自乐的标准不一样。

有的人感觉能拉个3-4级的小曲子，就是自娱自乐了。那当然有没有童子功无所谓。

有的人感觉不拉出个像样的协奏曲，不弄几课帕格尼尼就不是自娱自乐。那当然需要扎实的童子功。。

标准不同，感受不同而已。至于能不能乐在其中，自己知道。。

神秘园

所以我更喜欢斯特恩，再简单的曲子他都能拉得乐哉了，这才是会享受艺术，会享受音乐，会享受生活。

标准不同，感受却很难说孰深孰浅了，反正都是自娱自乐，是否乐在其中确实只有自己知道。

和风

说实话，我对童子功感受最深的，我４岁学琴，平均每天２－３个小时练琴，寒暑假基本１天６个小时练琴，这样的日子一直到我１２岁，之后上到初中，功课很多，练琴渐渐少了，上到高中之后基本上就没什么时间练琴，晃晃眼也大概４、５年没碰琴了，直到年前，在家里看新年音乐会，妈妈忍不住把我的琴翻出来，我手痒小摸了下，真的没想到，这么长的时间没有碰琴，我还可以拉出想当年考级的曲子，真的，不能不感慨，真的是童子功啊！

七色彩虹

以下是引用和风在2008-1-27 13:40:00的发言： 说实话，我对童子功感受最深的，我４岁学琴，平均每天２－３个小时练琴，寒暑假基本１天６个小时练琴，这样的日子一直到我１２岁，之后上到初中，功课很多，练琴渐渐少了，上到高中之后基本上就没什么时间练琴，晃晃眼也大概４、５年没碰琴了，直到年前，在家里看新年音乐会，妈妈忍不住把我的琴翻出来，我手痒小摸了下，真的没想到，这么长的时间没有碰琴，我还可以拉出想当年考级的曲子，真的，不能不感慨，真的是童子功啊！

这不叫童子功，只是你把曲子练得很熟了而已，

我有个弹钢琴的同学也可以。

winnersss

神秘园兄真是我们的典范呢

xiaoben

我认为童子功没那么重要。成年人学琴就没有几个人想成为大师的。换句话说，成年人学琴的目的不是为了成为大师。大家为什么学琴啊？喜欢，爱好，兴趣等等，可能还有什么别的理由。但是应该没有人想靠拉琴吃饭，没有人想自己开个人演奏会一炮成名吧。想出名还不如做些别的事情，干嘛要选择拉琴这么难的啊。

我一直觉得在学琴方面有误区。为什么成年人学琴就难？成年人的理解能力、耐性都比儿童强很多的。而且对音乐的理解也要深很多。这些都是成年人的优势，从来就没有人说过。你拿着那些又名的曲子给孩子听，他们根本不知道是什么意思，多数的孩子只会对着谱子拉下来。

当然成年人学琴的难度也是相当大，手指不灵活，生活压力大，时间不充裕等等。但是这些都不会影响学习的，只要功夫到了，自然能够达到很高的水平。学琴是靠时间的堆积的，花多少时间精力在上边，就有多大的成就。

所以我认为，童子功对学琴的作用很小很小。很多时候都是被夸大了的。从小练琴的人基本功扎实，但是基本功扎实就等于大师吗？音乐这个东西还是理解比较重要的。而且在我们这些业余爱好者里，没有达到那个天分能够左右的程度，就像骑自行车一样，每个人都能够平稳的骑车。但是你想在自行车上演杂技，那就不是每个人都能做到的。我们没必要去演杂技，我们只要自己享受自己欣赏就足够了。

zhangmengpaga

只要功夫到了，自然就能达到很高的水平？

我持怀疑态度。。手指机能方面的训练，不是功夫的问题了。。

cecilia823

有童子功的一段时间不练琴左手照样很灵活，如果是成人的话左手肯定僵了不少，另外在换把的准确性上应该有童子功的会更准吧。成人的话能拉出自己想拉的音色，不用拉太难的，应该也挺满足了吧，不用拉到十级吧

suetkiu

4年级学会太迟了吗?还算是小童吗?

pasosvega

如果只是自娱自乐的话，年龄倒不是很关键。

神秘园

有童子功的一段时间不练琴左手照样很灵活，如果是成人的话左手肯定僵了不少，另外在换把的准确性上应该有童子功的会更准吧。成人的话能拉出自己想拉的音色，不用拉太难的，应该也挺满足了吧，不用拉到十级吧

有个问题始终没扯清楚，就是有和没有的。如果是同一个人，有童子功和没童子功当然相差甚远，但是针对不同人的则不一定，特别是什么音准之类的东西，无论你有没有童子功，什么时候停止付出什么时候就会落后。对于成人而言，只要愿意付出，10级这种小东东算不了什么，关键难在起步和坚持上。

zhangmengpaga

成人10级？我不发表看法了。。。

zj84712love

当什么大师　自娱自乐最好了～

黑风

童子功的重要你怎么高估都不过分

gngdweiwei2002

不要打击我啊。我还希望学好呢！

wwenting

顶

farrly

大家都写了这么多,无非就是告诉大家童子功的重要性,我很赞成,我也是这么走来的,5岁开始就学习了,不过没有那些大师们那些丰富的经历,家里的条件也不太允许,但是从小给我留下的功底对我今后的学习可谓是收益非浅!!!!

神秘园

不知道听谁说的，好像还不只一个声音，就是说成人学琴也可以走专业，只要拼命付出5~8年，是有人能够办到的，还说有些学生上大学改拉小提琴，没几年功夫能把柴协玩转……

这些言论是否属实，我不想多评论，因为成人要走专业或者改专业实在不划算，不支持和不提倡，然而客观上确实存在那么一部分成人，其天赋和拼劲都让人汗颜（肯定不包括我，我说的是让我汗颜的！），如果把拉琴比作开车，童子功的多少比作车的好坏，那么成人通过几年或十几年的努力，完全能拥有一辆精心保养的桑塔纳，出去兜风和郊游都足够了，偶尔还能上高速路飙车，爬山过草地，也许比不上人家的悍马、宝马、奔驰、专业赛车…不过这些好车中一部分已经废弃开不动了，一部分在城市转转懒得出去，适用性和桑塔纳没多大区别，顶多外观牛逼点，车技还不一定好。只有少数坚持保养坚持训练的有心人能够去挑战F1、挑战大自然，所以说“唯童子功论”的人和认为桑塔纳不能当车开的人一样可笑^_^

学琴大部分都是为了娱乐，难道会因为车不高档就一辈子不开车？实际情况却是，好车不一定都开得赢桑塔纳，关键要看对车的情感，以及对待开车的心态。如果仍有少部分人想攀登高峰，没问题啊，只要功夫到了，很多自以为是的车手会被你踩在脚下。

总而言之，成人学琴没什么不可以的，若真有天才在世，拿个全国金奖也正常；至于普通人，喜欢就为之付出吧，到了一定境界，起码在业余界能俯视大部分人了，甚至包括一些所谓的专业者。