[贴图] 收藏已久的意大利琴

suzukiasuka

大家随便聊聊，论琴不伤感情，也没什么可以打击的~纯粹以琴会友，交几个朋友是件好事：）

克雷蒙那人

我刚才查了一些Ornati的琴,里面有一些和你把比较相似 ,但是他的几把经典作品,和这把比相差比较大. 鉴定的这个大师,Blot.Eric, 他的确是比较有权威的,无论他的书还是他的证书.但是他自从离开他的老师[对不起,名字我忘了]以后,对于琴的鉴定变的比较随意[我是听说的.....] 希望是把真品. 发个我觉得风格比较明显的Ornati吧.

我主要是觉得油漆颜色,琴头的曲线你那把差的比较多,而且这样的弦切板他也用的极少.

suzukiasuka

以下是引用克雷蒙那人在2007-8-19 0:09:00的发言：

我刚才查了一些Ornati的琴,里面有一些和你把比较相似 ,但是他的几把经典作品,和这把比相差比较大. 鉴定的这个大师,Blot.Eric, 他的确是比较有权威的,无论他的书还是他的证书.但是他自从离开他的老师[对不起,名字我忘了]以后,对于琴的鉴定变的比较随意[我是听说的.....] 希望是把真品. 发个我觉得风格比较明显的Ornati吧.

我主要是觉得油漆颜色,琴头的曲线你那把差的比较多,而且这样的弦切板他也用的极少.

刚才您这么一说，呵呵，我也来情绪了，也去翻了翻一些陈年老资料。发现此类枫木在ORNATI个人创作时期，于1919年正式脱离BISIACH，并在米兰拥有自己的WORKSHOP后，早期的几把作品用的比较多。您可以查一下他1920年，1921年的几个代表作，甚至于其1920年获得罗马制琴比赛大奖的那几个作品，都与您照片里的那把琴有不少出入。当然了，他不可能永远单一的用这种料，我们也不可能因为背板的一点点相似而判定这把琴是否真迹，我也有理由相信，您照片中的那把琴，真的是其后来的颠峰之作，成熟期与早期相差巨大，我们也可以理解，大师不是机器，永远按照一个路子走下去，您是制琴师，可以理解这点，对吗？

对于我而言，BLOT开的证书只是一张“开场白”，而我喜欢的是琴本身，毕竟它的综合素质在那里摆着，论声音，要比同时期的Luigi. Galimberti作品好的多。但工艺与当年的ANTONIAZZI或者STEFANO SCARAMPLLA欠了火候。这点我倒不在乎。。呵呵。。毕竟上述两位大师，一位是克莱蒙那-米兰学派的近代宗师。一位是布雷西亚-曼托瓦学派的近代标志性人物。他们的身价要比ORNATI高出太多，有琴如此，心满意足了~呵呵。。

很高兴可以与您讨论，您是一位很有见地的制琴师，中国要是多几个您这样阅历的人，中国提琴的名扬天下指日可待。您这朋友我交了！ 希望以后能多与您学习，交流。

克雷蒙那人

好啊 呵呵,很少找到你这样的人,不知道你是做什么工作的,但是能有这样的见解,我当然也一样很荣幸成为你的朋友.

也许是我看他那1,2把琴看的多了,脑子里有了固定模式吧,所以我看这把琴的第一感觉就是,太不象了. 但是也就像你说的一样,一个制作师的作品也许在5年里就有翻天覆地的变化.就好象Guarneri del Gesu' ,在1742年开始,琴就完全变的和1741两个样子了. 国内很少有人能够拿到这样的琴,也很少有人对这样的半近代大师真正了解,很难得认识你. 能说说你是怎么得到这样的琴的么,我很感兴趣. 虽然在Cremona看到这样的琴机会不少,但是也不是随手可得,怎么会有这样一把在国内呢?

jaban

suzukiasuka先生的 图片能拍成这样 确实挺考验人的

suzukiasuka

以下是引用克雷蒙那人在2007-8-19 4:21:00的发言：

好啊 呵呵,很少找到你这样的人,不知道你是做什么工作的,但是能有这样的见解,我当然也一样很荣幸成为你的朋友.

也许是我看他那1,2把琴看的多了,脑子里有了固定模式吧,所以我看这把琴的第一感觉就是,太不象了. 但是也就像你说的一样,一个制作师的作品也许在5年里就有翻天覆地的变化.就好象Guarneri del Gesu' ,在1742年开始,琴就完全变的和1741两个样子了. 国内很少有人能够拿到这样的琴,也很少有人对这样的半近代大师真正了解,很难得认识你. 能说说你是怎么得到这样的琴的么,我很感兴趣. 虽然在Cremona看到这样的琴机会不少,但是也不是随手可得,怎么会有这样一把在国内呢?

呵呵。。哪里哪里，见解谈不少，只是很喜欢古琴。 这两把琴以前的拥有者是NAPOLI的一位收藏家，我费了很大的力气才使他把这两把琴让给我。很久以前的事情了。 这两把琴目前让我带回国了。

对于德尔。吉苏1742年与1741年的作品，确实确实反差很大。 我不知道1741年和1742年瓜乃里到底制出了几把琴，但其中一把1741年的真迹我在巴黎见到过，拥有者是一名斯洛伐克的小提琴家，当时我拉了一下，说实话，比不上斯特拉递瓦利，甚至还比不上蒙大那那。只是G弦的声音给我留下了很深的印象。后来在日本演出，有幸演奏了吉苏1742年的琴，当时赞助商换上了羊肠弦，声音实在太瘪，如果能换上丹麦的拉尔森弦，声音会好的多，可惜，没有得到基金会的同意。将就着羊肠弦拉了。。。声音小了一号~唉~可惜。。不管怎么说，这把琴的制作工艺是惊人的。

最近几年，开始研究近代自ANTONIAZZII之后的名品，其中最吸引我的，就是SCARAMPELLA和BISIACH家族的作品。也接触过几把优秀的代表作，演奏之后感觉声音很好，工艺也很棒，唯一的不足，就是油漆。意大利古琴的油漆配制法1780年之后宣告失传，这是最大最大的遗憾。近代几位大师无论如何的优秀，可他们的油漆总会让人感到一丝不完美。呵呵，，个人拙见。敝人最喜欢1748年的彼得罗瓜乃里（威尼斯）。那把琴对我而言，是上帝的杰作。。。特别是那漆。。。真是一个美。。

听说这把琴后来在荷兰MOLLER家族手上，最近易主了。。唉~

卡拉扬的启示

克雷蒙那人大哥贴的那把琴看上去就是好看啊

jiaoqian315

长见识了。

suzukiasuka

大家随便交流一下而已

心灵的吟唱

呵呵，真不错哈

xxsong903

云在山腰

谢谢suzukiasuka和克雷蒙那人的对话,学习了

じD大調馔葎

多少钱啊

suzukiasuka

以下是引用じD大調馔葎在2007-9-5 10:54:00的发言：

多少钱啊

谢谢朋友关注。此琴暂时无出手打算，只用于大家欣赏：）

redcello

都是高人。。。

chenyang1022ip

恩，我蛮喜欢第一把琴的，就是喜欢那个纹路！！有种气体的感觉

caozhengi

好帅的琴啊！ 什么时候自己也能拥有一把

h3756556

卖吗

静思

卖吗

这问题还是私下问他吧，我可不希望这么好的帖子也被枪毙掉。

vanessa321321