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“无穷动”系音乐体裁名称，指以快速的音符演奏的器乐曲。全曲用急速的跳弓演奏，效果、感情是活跃的，充满了生命的欢快色彩。后来意大利小提琴家帕格尼尼又用自己超常的技巧将其演奏的达到颠峰。
帕格尼尼可以用3分钟的时间演奏完这支曲子，而在他之后的最好的小提琴演奏者也要用3分30秒。对于那些左手手指缺乏弹性和耐力的小提琴演奏者来说，《无穷动》足使他们生畏。这首共三千零五个音符、演奏者手指起落平均每秒达十六次之多、国语俗称为“快字儿”的世界名曲，早已被著名的莫斯科大剧院交响乐团列为音乐会演出的保留节目。除小提琴独奏外，还有小提琴齐奏、弦乐合奏等多种形式。同时，也被定为小提琴演奏员入院考试的必拉曲目之一。通过《无穷动》的演奏，可以对演奏者的基本功——左手手指起落的反应、弹性、速度、换把及耐力，右手的跳弓、换弦、控制及双手配合等等有一个较全面的了解和较公正的评价。正象乐队演奏员们常把《无穷动》戏称为“乐团的敲门砖”一样，帕格尼尼的这首作品的确可以说是衡量小提琴演奏者的个人技术能否适应并胜任大型交响乐团工作的试金石。
相信各个大师拉这首帕格尼尼无穷动，肯定不会一样，听者可以有自己的喜好，可你的判断是否就具有一个权威，那是未可知的事，这里的主观性，固执地通过自己的武断，做出判断来显示自己的高明，也是有这个因素作怪的。 如果就单凭这首无穷动，作为发音好坏的判断也是不适合的，它本身是对手指极限速度的一个挑战的考量，可对提琴声音好坏衡量这首曲子是不适合的。
上面的帕尔曼，和梅纽因拉的，梅纽因的琴后来被帕尔曼继承，他们或许是用同一把琴在演奏，梅纽因自幼被视为神童，后来他回忆帕辛格对他训练，就是不断地催促他快、快、快，根本不注重姿势，后来造成梅纽因差点拉不成琴。这个视频充分展现了梅纽因的快速。当然帕尔曼也是玩琴高手，从DVD上可以看出，青年的他们，祖滨梅塔，巴伦博易姆，祖克曼，杜普雷，帕尔曼在一起玩琴的场面，帕尔曼的这个音频，除了速度块，清晰，还有几分轻松。下面的这个视频，是匈牙利的兰德沃依约瑟夫，也是十分精彩，具有浓郁的匈牙利强悍风格。当然，随便找出能拉这个曲子的其他小提琴家，我们也会发现各有各的精彩。虽然也各不相同。
无论如何那这首曲子就简单判断帕尔曼声音不好，是太不合适了。并且归于他座着，诚然，一直坐着，拉琴，练琴，肯定会付出更大的辛苦，不过帕尔曼的水平，绝不是靠大家同情换得的。
此外，小提琴压弦演奏，现代的小提琴教学，已经摈弃了这种方法，为了取得更好的发声，音量等效果。不过呢，凡事又不能绝对，对于有的曲子，有的演奏效果，也是有压弦的。而帕尔曼拉琴并不是压弦，反而，海飞兹高悬的肘部（有的运功姿势），却是压弦的，这个帕尔曼曾经论述过，说近距离听海飞兹拉琴，压弦声音很躁，不过离开一定的距离，却是非常难得的，天鹅绒般的音色。老派的一个著名超一流小提琴大师，曾经也是独步世界，胡伯曼就是压弦演奏的杰出代表，他的演奏被认为是难以逾越，最具特色的。当然，并不是说压弦就好，或者我们说所谓的正确运功方法的优劣。作为小提琴教学，尤其是现代的，总结出一些规律性的，不过要成为杰出的小提琴家，能够有所作为的，一定会有自己更深层的体会，运弓也不会千篇一律，肯定是要跟乐曲，演奏者同呼吸。
对于我等鼠辈，这些小提琴大师，随便哪个都会有许多要学的，而这些风格迥异，各具特色，更使得他们的演奏多彩，我们还是虚心学习，而不是过多的指手划脚，点评，这并不能体现出我们比别人更高明。 | 
发表于 2012-11-29 23:51:00