[原创]推荐mi-fi唱名法

mifi

对现有唱名do、re、mi、fa、sol、la、si，一开始学习的时候，也有不少人觉得好笑（比如那个lasi），不习惯。

但慢慢地用多了，就不会觉得笑了，用习惯了的东西，会觉得很舒服，甚至离不开。

所以，mi-fi唱名法对现有唱名，尽量“少改动”，尽量维护习惯。

对于五声音阶，mi-fi唱名法和现有唱名法几乎保持一致，只有su的微小改动：

现有唱名法 do re mi sol la

mi-fi唱名法 do re mi su la

mifi

mi-fi唱名法基本音唱名：

do、re、mi、fi、su、la、to、do。

do---（全）---re---（全）---mi---（半）---fi---（全）---su---（全）---la---（全）---to---（半）---do。

两唱名“元音相同”时，就是“半音”，否则就不是半音。

从而，在唱名上就直接反映了音程关系。

mifi

小提琴常用A大调作为入门，但A大调不好唱准，这往往是初学者常见的烦恼。

而对于mi-fi唱名法，A大调音阶的唱名为：

la、to、de、re、mi、fu、sa、la

它和上面所说的C大调唱名一样，也有“元相同、为半音”的规律， 即：两唱名“元音相同”时，就是“半音”，否则就不是半音。

从而，在唱名上也直接反映了音程关系。

而且，#1唱为de，#4唱为fu，#5唱为sa，就避免了和还原1、4、5的唱名重名，避免了混淆，就不那么容易跑调。

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铃木教材第一首曲子小星星，就是用的A大调演奏，很多人唱不准，就改用首调唱，但首调有首调的烦恼，真是左右为难。

固定调请试试用mi-fi唱名法唱，就不那么容易跑调：

lala mimi fufu mi -

rere dede toto la -

mimi rere dede to -

mimi rere dede to -

lala mimi fufu mi -

rere dede toto la -

其中，re、de，唱名元音相同（尾巴相同），是半音，从唱名上就有体现。

mifi

小星星，如果固定调用现有的老唱名法唱，就很容易跑调：

lala mimi fafa mi -

rere dodo sisi la -

mimi rere dodo si -

mimi rere dodo si -

lala mimi fafa mi -

rere dodo sisi la -

原因就是#1、#4的唱名没有单独命名，#1、1都唱do，#4、4都唱fa，就容易混，就老是跑调。

mifi

为何很多国家要将si 改唱 ti ？

主要是因为简写的时候，写成d、r、m、f、s、l、t、d’，在七度之内，辅音就没有重复的了，就不会相混。

当然，“度数”的概念，基本和“辅音的个数”对应起来了。

mifi

mi-fi唱名法还是比较有规律的： 音名 C D E F G A B 重升唱名 di ru ma fa so le ti 升音唱名 de ri mu fu sa lo te 还原唱名 do re mi fi su la to 降音唱名 da ro me fe si lu ta 重降唱名 du ra mo fo se li tu 辅音按d、r、m、f、s、l、t的顺序排列，和目前国际流行用法一致。 元音按o、e、i、u、a的顺序排列，这个顺序排列按一个单词的形式记忆就不难了：oeiua。 从上面表中可以看出，每行从左到右都是oeiua的顺序排列，每列从下到上也都是oeiua的顺序排列，只不过起始元音有所不同，从左到右遇上半音的时候元音为相同。

mifi

以下是引用mifi在2005-12-15 14:12:00的发言： mi-fi唱名法： 辅音按d、r、m、f、s、l、t的顺序排列，和目前国际流行用法一致。 元音按o、e、i、u、a的顺序排列，这个顺序排列按一个单词的形式记忆就不难了：oeiua。

辅音按d、r、m、f、s、l、t的顺序排列------------------和“度数”的增长对应了起来！

元音按o、e、i、u、a的顺序排列--------------------和“？？”的增长对应了起来？

“度数”------------对应“辅音数”---------------或称“辅数”（新概念）！

“？？”------------对应“元音数”---------------或称“元数”（新概念）？

不管如何取名，“元数”的新概念应该是很有用的！应该就像“度数”一样，是非常重要的概念！

mifi

所以，mi-fi唱名法应该有非常重要的理论价值

mifi

半音数公式：

对于一个音程，记它的“度数”为 D，“元数”为 V，所含半音的个数为 S，那么：

S=(D-1)+(V-1)

即：

S=D+V-2

这就是“半音数公式”，对于音程“音数”的计算很有价值。

如果记音程所含“全音”的个数为 T，那么， T 也就是“音数”，根据“半音数公式”就有：

T=2S=2(D+V-2)

对于现行唱名法，就不可能产生这样的公式，是mi-fi唱名法所独有的。

mifi

例：

对于音程16（do、re、mi、fi、su、la） ，辅音数是6，元音数是5（mi fi 元音相同只计一次），即：

D=度数=辅音数=6

V=元数=元音数=5

所以：S=半音数=D+V-2=6+5-2=9------------------------含9个半音

T=音数=全音数=s/2=9/2=4.5------------------------含4.5个全音

答案：音程16音数为4.5。

ie

把升F唱成fi，是聋子盲唱，误人子第。道理很简单，如过歌词是“发”，正好在升fa下面，把“发”，唱成fi不是个大笑话？就直接唱升fa，连升号也唱出来，才是最正确的。

mifi

以下是引用ie在2005-12-15 23:12:00的发言： 把升F唱成fi，是聋子盲唱，误人子第。道理很简单，如过歌词是“发”，正好在升fa下面，把“发”，唱成fi不是个大笑话？就直接唱升fa，连升号也唱出来，才是最正确的。

好！最喜欢有人辩论，否则，这里就不好称得上论坛了。

请问以什么作为“最正确”的标准？

升F直接唱升fa，连升号也唱出来，就不是聋子盲唱，误人子弟？道理何在？

[此贴子已经被作者于2006-1-18 13:53:39编辑过]

音叉

哈哈音乐的高低是相互对比产生的，对升F的学习要先学好fa然后将fa升高就行了，阴阳顿错平仄仄。1＋0＝1 0＋1＝0 1＝0 黑大于白是因为只有黑大于白才能等于白

ie

对于能听出升降音的人，怎样唱都可，而不是把升fa唱成fi就能唱准的。记的提出升fa唱fi的音就准了是星海音院原院长赵老先生发明的，不过专业人士并不采用，会听就会唱。例：歌曲－莫斯科近郊的傍晚，升6、升7音时，唱歌词到此时一样高就可了，所以把fa唱成fi就准了，纯属无稽之谈。

mifi

ie先生：

1、“还原 F 改唱 fi”，这是mi-fi 唱名法的主张。而这与“把#F唱成 fi ”，不是一回事。

2、“升fa唱fi的音就准了是星海音院原院长赵老先生发明的”，这不对，国外早就有了，只是引进罢了。

3、“对于能听出升降音的人，怎样唱都可”，这不是道理。首先，在能听出升降音之前，是怎么训练的？容易吗？其次，自以为能听出升降音的人，真的听力就那么好吗？不见得吧。

4、“专业人士并不采用”，意思是专业人士都高明，或都是正确的吗？

5、“把fa唱成fi 就准了，纯属无稽之谈”，那为何“把F 唱成 fa 就不是无稽之谈”？do本来是唱ut，为何要改成do?

ie

把升f唱成fi是赵老先生极力推广的，最近就亲耳听到X还原f唱fa，一到升f就唱fi，当时听的混身起鸡皮疙瘩－－X发的fi音，音高还是fa音 的高度。“例：歌曲－莫斯科近郊的傍晚，升6、升7音时，唱歌词到此时一样高就可了，所以把fa唱成fi就准了，纯属无稽之谈”。这个实例你懂吗？

mifi

ie先生：

“把升f 唱成fi ”这种方法，也是一法，不仅是先生所说的是赵老先生的极力推广，而且也是外国不少国家所应用的唱名体系之一。

听起来“混身起鸡皮疙瘩”，这可能是个人的感受。说明了唱名使用越是长久，越是容易成为一种难改的习惯，有排它情绪。

但是，为什么不想一想一生下来就非要唱do、re、mi、fa、sol、la、si？而不能改一点呢？这些唱名也只是清朝末期才从国外引进的，才多长时间就变得不可动摇？为何我们引进的东西，国外已经变更，而我们却死抱不放？

为什么国内也有专业人士想改唱名？

“歌曲莫斯科近郊的傍晚，升6、升7音时，唱歌词到此时一样高就可了”-----------为什么“可了”？有何道理？是个人感受吧！

如果一家有多人，那都共用一个名字好吗？

ie

听起来“混身起鸡皮疙瘩”，是从fa升高半音到升fa，虽唱fi，但还是在原fa的音高，可见耳朵不好，就是唱fi，解决不了升fa的音准问题。本来，唱名7个已足够，合12个半音，是否再为另5个半音起唱名？如果为唱准某个半音如升fa，用fi的发音就唱准了，那太荒唐。

很简单，7个唱名不变，如果某音升、降，如do，升或重升，还是唱do，但音高一定是升do或重升do的音高，这才是最科学和最准确的。

mifi

原来ie先生是坚持“只用七个唱名就够了”的看法。那么：

1、即使只用七个，为何一定要唱成do、re、mi、fa、sol、la、si 这七个？难道是天生的要这么唱的？改一改就变成“不科学”的了？

2、为何“7个唱名不变”才是最科学和最准确的？理由何在？不讲理由，就说别人荒唐？