二十一（四）
本周的练习重心放在了两首曲的双音部分了，虽然时间比较充足，也是给了很多时间在双音部分上。
不过音阶还是要每天练的，起码暖手指也是必要的，还可以通过G弦的练习提高右手的操控力。主要练二四六八换把音阶的第一种及第二种音型。第一种的难点在于音准，通过让媒介音更明显一点，得到比较好的解决。第二种音型主要就是解决换把的缝的问题，主要是原来的习惯不好，总是要右手等左手换好以后再拉，如果换弓的同时换把，因为右手停下来等更方便了，这个问题更加突出，一不小心又回到老路。习惯的问题也只能靠新的习惯来克服了，每天花不少的时间来练这个，不仅知道要怎么拉，还要形成新的习惯，需要时间的沉淀。
虽说回顾音阶不怎么练了，但偶尔也会拉一下，感觉比一年前好不少，尤其是换把的音准以及4指音准，还有换把时的流畅性。
空弦练得少，一周可能就练了一两次，主要还是练7个平面强奏，以及强分弓。
前面的几个练习，原来都要40分钟左右，现在给压缩到20分钟了，一来是时间分配的需要，另外，音准进步了，也就没有反复练那么长时间的必要。
小顿特第6首，不属于重点练习，也因为比较熟练了，就先慢后快，练个两三次，快速通过，目的是增加熟练程度，加快时也仍然能做到比较流畅。目前感到不足的地方，就是f和ff的区别不大，拉到f已经没有更大的余地再去拉ff了。
马扎斯26，重点是双音段落。分析一下，一个是音准问题，尤其是到了三把以上的双音，音准稍差，要用分奏法分开听音准，而且分奏时还要注意两个手指的起落还是要同步。另外一个就是音不连贯的问题，首先心理上不要有完全避免杂音的奢念，要想拉得连贯，起码在现在这个阶段，杂音和滑音是难以避免的，大胆用弓，不怕出滑音，等音准和连贯性做好了以后，再想办法减少杂音。老师也说连贯性和杂音滑音是一个两难的选择，一般只能两者选其一为侧重，他认为连贯性更为重要，当然，如果水平高到一定的程度，是可以象武林高手一样踏雪无痕的。那就现实一点，先顾连贯性。其实听录音，虽然这样做是有点滑音杂音，但是比起原来每个音都断开那种战战兢兢的感觉，还是好上不少，甚至有点欧美早期电影那种小提琴配乐的感觉。
维奥蒂第二十三协奏曲第三乐章，基本放弃了最开头那段连续附点，相对而言技术上难度不高，即使不够好，也顾不上了。接下来的快速三连音，即使比较熟练了，也还是要每天练，要做到在快速的时候音准和节奏都是好的。还有分解主和弦到高把位的D音那一句，也是要多加练习的。不过，重点还是八度双音段落，难度比较高，要多练，特别是那个连弓的八度双音同时还要换弦、换把，还是一个减三度，要特别注意。因为八度双音的音准很容易跑，要在练习的同时多和空弦对音。现在都顾不上节奏准确了，等音准比较好了，再反过来注意节奏了。其实一开始我对这首曲是比较有压力的，现在一点一点的啃，也差不多啃到结尾了，觉得还是不错的。
国庆假期只能练前两天，后面就和家人玩去了，一共6天不能碰琴，希望别落下太多。 |
楼主
发表于 2017-10-1 21:54:19
