林启明独立制作小提琴，VUC：3r691，制作过程。

鱼儿

温度：21，湿度：75%


向最终厚度逼近。

鱼儿

温度：22，湿度：74%

开f孔。


我的方法是在两个f孔上分别钻两个洞，然后把曲线锯条穿过去整个锯出来。这里用到手摇钻是因为它速度够慢，可控性高，而且钻这么薄的木板精度也没什么要求，手摇钻足矣。


在正面快要钻透时，翻过来从背面加一刀就穿了。


两个f孔开两个洞，作为曲线锯条的穿入点。


这是我用的12寸曲线锯，锯条规格——长度：13cm，厚度：0.33mm，宽度：0.77mm，锯齿距：1.19mm


我认为这样的锯姿应该比较合理：1、曲线锯腹部顶在大臂上作为支点只做锯条往复运动。2、全程依靠移动面板去改变锯的角度和纵深。这样可提高精确度和降低右手疲劳度。


按照上边顺序贴近画线开锯，能保证锯的过程f孔结构稳定避免脆弱部位扯裂。


完整取出。




后面开始精修f孔。

ps：这里没有采用传统的钻孔法（即把f孔大小两个珠子用一把6mm和9mm中空圆形刀具钻出绝对的圆），因为这个刀具我认为价格不合理： ，而且我为什么一定要钻出绝对的圆形？所以我采用上面自己的方法，发现更有趣一点，f孔两个大小珠的圆完全受自己控制，有时候不是绝对的圆看上去会更圆，因为它是立体的，纯人工开孔还能保留更多人性化的思维。

鱼儿

温度：22，湿度：72%

完成f孔。


用小刀和锉子细致梳理f孔后，开始f孔切口。


用圆规标记三角切口的方法：靠里的切口作用是定位琴码用的，靠外的切口只是为了配合里切口起装饰作用，用圆规针脚定在下翼左下角，圆规铅笔脚定在里切口后旋转画到外切口位置以此方法定位。


效果。


效果。


效果。


小经验：刀路走向基本是这样的——

大小珠子除了大块去料用小刀外，我更愿意用半圆锉子去修整。而两个切口处的长弧线我是完全用小刀修出来的，顺着木纹，想象手里的小刀是梳子，为小女孩梳头的感觉慢慢梳理出来。

leonliu

鱼儿版主 我一直在等你制作低音梁，哈哈

鱼儿

温湿度：21、72%

给背板和面板定音。


我是参照模式2和模式5定音的。

背板模式2音高定在D3，模式5音高定在B3。

面板还未上低音梁，模式2音高定在B2，模式5音高定在bB3，安了低音梁后会升高。

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

关于定音模式，文献资料很多网上随便找找就有，但大部分作者一般声明自己的定音模式跟合琴后的状态其实找不到什么直接联系。这也说明了声音的复杂性并非现在的简易科学条件足以系统论述，我们可以观察科学现象作为自己的参考基点，但掌握良好的直觉可能更符合现实需求。

以下摘自《小提琴制作艺术》关于定音的几个模式：


小经验：音板越厚频率会越高，越薄频率也就越低。所以想让音板降低频率，就要在靠近中间部位削减，但削减边缘部分却会略微升高频率，但边缘太薄声音又会变得直白空洞（是不是颤抖的小手跟我一样握着刮刀无处下手了？艺术就是掌握合理性和解决矛盾的技术。）

鱼儿

温湿度：21、58%

准备制作低音梁。


先在面板背面标出低音梁记号，这里参考《小提琴制作艺术》里的基本数据。


计算低音梁的长度，我这里用的算法是琴体长度乘以7/9取得（355mmx7/9=276mm）。


锯断。


锯断。


差不多就这样子。


资料。


不得不补充两点重要的东西：1、红线是中线，蓝线是低音梁边缘，从上图可以发现这两条线不是平行关系，下宽上窄（绿线），红蓝线的关系是斜着的，要得到这样的斜率，方法就是把琴上部和下部的最宽处一侧长度分成7分（灰线），把低音梁蓝色边缘跟第一个1/7对齐，就能产生合适的斜率。

2、低音梁侧面是跟琴箱侧板平行的，不与面板弧面垂直。

小经验：

任何金属工具用完都要用一条专门的油布（上面含有擦刀油）擦一下再保存，养成习惯后可保墙上一直blingbling的。

leonliu

我在好好做笔记  好好学习鱼儿版主怎么做低音梁 ，以后自己换，哈哈哈，顺便我也吧我收集的资料供鱼儿版主参考

鱼儿

leonliu 发表于 2022-3-8 17:03
我在好好做笔记  好好学习鱼儿版主怎么做低音梁 ，以后自己换，哈哈哈，顺便我也吧我收集的资料供鱼儿版主 ...

这个数据基本跟我一致。

鱼儿

温湿度：21，60%


面板上画好限位标记（按前面方法画完定位后低音梁边缘应该离右侧f孔小珠有1.5至2mm）。


先用刀子大块去料。


用铅笔套个垫圈描绘出面板大概形状。


平刨削到线。


吻合，这个超级复杂的三维曲面处理起来会有点麻烦，这是一把小提琴里最难制作的部件，难在观察力和刀具的熟练操作。同时这里也是小提琴最容易发生偷工减料而且看不出来的地方，但对声音影响却是最大的，因为如果弧度不匹配强制装配的话虽然外观看不出来，但是不均衡的应力会作用在面板上，结果就可能导致新琴各种杂音问题。

说到应力，就要补充下低音梁的张力，这也是个有意见分歧的地方，简单说我这个低音梁是零张力考虑的，就是头尾不留任何空隙，因为零张力的低音梁通常声音会偏温暖柔和，符合室内小空间练习场景。而对于独奏琴，可能会在低音梁两头增加缝隙，使得合胶后增加面板张力来提高音量和爆发力。

我相信这种牵一发而动全身的涉及力学、声学和美学的微观大工程中，因为木材本身和各种组合以及制作方法差异，不会有标准答案。

leonliu

太厉害了，学习了

鱼儿

温湿度：22，69%


上胶上夹子，等待24小时。因为夹子还是有点份量，所以最好左右错开夹可以分散重量保持合胶稳定。

鱼儿

温湿度：23，71%



粘上低音梁后面板模式2音高变成：C2（增加1个半音），模式5音高变成：#C3（增加3个半音）


后边修削低音梁的目标是使模式5音高降到bB3，跟背板（B3）相距1个半音。

鱼儿

温湿度：24，73%


用弧底拇指刨把低音梁最高点降到12mm，刚好达到想要的音高。


用圆规划出中线作参考，做进一步修整。


用刮片处理低音梁的边角弧度。


ps：关于低音梁的形状我以什么作为参考做出来的，其实我就是在低音梁中线和琴马之间标记为最高点，然后最高点每降低0.5mm我都会进行一次校音，其它地方的形状我是用拇指刨自然挥动的动作刨出来了（因为面板两端高，中间低，不刨出这样的形状都难）。

其实形状不存在什么过多的设计，恁自觉和手感就能修出来。

竹窗听雨

宝藏帖子，先收藏。

以前看音乐学院有提琴制作专业，Youtube上也有很多制琴视频，看起来似乎没有想象中那么高不可攀，挺感兴趣，先过过眼瘾吧

鱼儿

温湿度：24，73%


低音梁两头用凿子削平一点。这里我不是用铲的，而是轻轻地“削”，左手握住凿刀前部金属刀头，右手握刀柄控制住凿刀不会误碰面板，然后左手左右平移切出一片一片的薄木料直到成形。


差不多就这样。


音高也刚好降到了我要的bB3。


注意低音梁的宽面，是中间窄两边宽的，可以用刮刀修出想要的造型，至此低音梁告一段落。

鱼儿

温湿度：26，74%

开始制作琴头。


把指板面和侧面刨平垂直。


画线。


戳戳戳。


画弦枕垂直线连接另一面。


画好。

鱼儿

温湿度：25，74%



用带锯开胚料，这里推荐用6mm的锯条，因为之前的6mm锯条断了，这里用的是8.5mm锯条，转弯弧度不够要多费点工夫，但6mm锯条真的是不耐用，自己权衡利弊。



所用到的工具。


琴头的数据还是很复杂的，我把它分为硬装和软装，硬装部分就是些硬指标，关系到能不能正常使用的数据，所以硬装的指标肯定得是过硬的，像弦枕6mm、弦枕到底136mm（琴颈有效弦长130mm+6mm嵌入琴身），琴颈角度85度等等直接关系到能不能演奏的数据。

而软装部分就是属于琴头螺旋的艺术造型，纯属于好不好看的问题，目前精力不会太着重这点。

鱼儿

温湿度：26，70%

继续画琴头。




延长G弦中轴线到背面，在中线交界处画个27mm直径圆。


正面的一些数据。

鱼儿

温湿度：25，70%


该画的都画了。

我扫描的1：1“鱼尾”样板（word软件docx格式），按我的方法打印出来后用剪刀剪下即可得到1：1图样【链接】：
鱼尾图案.rar (695.63 KB, 下载次数: 3)

2022-3-18 23:32 上传

点击文件名下载附件

左边是处理过的，跟原件尺寸一致；右边是直接打印的，图变小了。

鱼儿

温湿度：24，76%


打弦轴孔，钻头是博世6mm三尖钻头。


这小玩具台钻也能钻？这个是以前做模型用的小台钻。因为行程只有3cm，所以一次打不通，要打两面，但只要两边画线准确，两侧垂直度做好，效果是一样的。


用锯子锯到接近线，再准备铲掉余料。


ps：补充一下钻孔的事，1是钻孔最好是用一次能钻穿的台钻（钻头行程要4cm以上）。2是钻孔的方向要顺着钻，比如g弦轴要从左到右钻，e弦轴要从右到左钻，这样才能保证最后两边的对称性。