诚恳向阿马蒂大师致敬！！！

庞熔

让棋兄给你介绍一下张星凤，赫赫有名，你应该认识一下，最著名的想要超斯赶瓜的人之一，第一张星凤，第二李光忠，第三杨成安、第四何乾忠都想以名琴般的音色给大家拜年。

庞熔

他们都说自己的琴顶级，你也称自己的琴顶级，怎么办呢？比较好的办法就是让你们顶一下牛，看哪个更牛。我也很愿意加入这个顶牛的行列。反正我的琴都是在不断的改进，这次顶输了还有下次，不论新琴、旧琴，友谊第一、比赛第二嘛。

庞熔

因为网上的录音受录音设备的影响，有很多指标可能不精确，我们两个来比很容易比的项目，你把那些琴从低音到高音拉一下音阶，听一下均衡程度、高音的音量大小，高音有没有明显衰减？发音是不是发紧的问题，这个应该没有什么技术障碍吧？　谁赢谁输都无所谓，反正又不输钱输米，网友的小小要求不会不给面子吧？ 　　当然这个项目赢了也不能全说明最终的问题，只是其他项目都不好比，这个也是唯一有可比性、大家都好判断的东西。

fliu2010

     本想办一个网上小提琴音色音质音量音品的综合大赛，但除我个人自吹自擂外，没一个人响应，所以只好先抛砖引玉乱搞点视频来污染众人的耳朵。

其实这种大赛只是一个良好的愿望而已：谁当裁判?如何打分？

本来就是一堆烂帐！

我已对“公平”二字失去了信心：就像文革中的坏分子一样挂上黑牌，代上白袖套，低下头颅，任凭各位批斗了！

我确实惹不起，但总躲得起吧！

愿庞胸继续战斗，未来属于您们年轻人！

庞熔

只要把心态放松，谁输谁赢很重要吗？上次另外一个网搞了一个ｐｋ，十个人参加〔没有邀请我〕，吴小萍赢了，但是并不代表他的琴就是最好的，自称顶级的李光忠并没有赢，结果就是这样，大家玩得开心是最重要的。

琴梦缭绕

2010先生化了不少时间，请了朋友来拉，拍了视频，传到网上给大家分享，这种热心令人敬佩。花甲之年，痴琴不改。可敬可贺。

遗憾的是，不知什么原因，和上次在火车版主那里现场听到的差别很大，不如现场听到的好。

 

一样化了时间，其实应该请专业的，哪怕是学生，来拉这些琴，编好号，一把一把规规矩矩的拉。摄像机固定好位子，距离不变角度不变，我们可以比较琴之间的差别，正规的曲子和演奏，可以和我们脑子里专业演奏的声音比较。倒不一定要录这么长。

 

虽然效果不尽如人意，但这些琴确实是很好的琴，尤其是自己多年收藏，精心调试，那种感情可想而知。爱琴的人有好琴陪伴，生活充满阳光。

愿爱琴人都健康快乐，技术技艺上斤斤计较，待人处世宽宏大量，切磋交流，琴意常在。

左嗓子

声音是不错,估计是被录音方法打折扣了!但也没那么神奇的好,也没有什么好100被的嫌疑啊!

红衣大炮

以下是引用风雅颂在2012-3-22 6:03:00的发言：

“吴琴赢”了？庞兄哪听来的？事实上吴琴根本没参加！

 

据俺得到的可靠消息，是由一位拉过此二人琴的人说的，其实半斤八两。

确是吴琴赢了,我还因猜对胜琴得了套委员长的印度配件.

红衣大炮

现在我手上有两把吴式大炮和两把李光中的大炮,如果有琴友感兴趣,我周末把四把琴的音频传上来,大家听音辨琴,如何?当然,不论胜负,因为仅凭音频难论胜负.

宝音坊

强烈支持！琴声交流大好事！

fliu2010

     听了阿卡尔多用帕格尼尼的“大炮”演奏《钟》的视频，确实令人震撼！

凭良心说，我手中的琴，音量要想达到如此挡次，只有排名第10的拉圾琴勉强接近，我的一号琴要跟“大炮”比音量，恐怕有困难！

看“大炮”的琴马，并不算很高，内孔也挖得不是很大，马也不算特薄，设想一下，如果内孔再挖大一点，那音量更加震耳欲聋了！

当然，“大炮”不是我最喜欢的那种琴，我更喜欢老奥，老海和米尔斯坦的琴，如果老奥的用琴是“大炮”，恐不可能赢得如此多的粉丝：“大炮”像一辆重型卡车，拉的是煤炭，轰隆而来，随时准备压死人，有点可怕！老海的耶稣瓜乃利更像一把斯琴，绝对以歌唱性取胜，音量只是中上（可能只有“大炮”的一半音量），但音色音质都上上乘，表达的音乐内容无与伦比！

单纯追求音量有可能牺牲音色和音质，如何做到音量如“大炮”，音色音质如老奥老海的演奏琴？这就有待本论坛各位制琴高人来努力了。

这一天会来到吗？

violinkeeper

LZ,这把琴是amati的可能性是0%。 油漆色泽就根本不对，意大利古琴漆不是那种色泽的。 根据图片判断，此琴历史应该仅仅50~90年。

violinkeeper

 上传几张我收藏的意大利古琴,你可以对比一下琴漆色泽,以及整体韵味.

violinkeeper

 LZ你的这把琴，色泽类似于我收藏的这把琴。我这把是1915年的。那时候的油漆（1910~1960年）普遍就是你现在这把琴漆的色泽。  我这把属于我收藏里面最为低档的一个等级。

violinkeeper

  忘记上图了，1915年琴

violinkeeper

 这把是我收藏过的一把Amati copy，18世纪初期的。 不是amati本人制作，但是也是一位意大利古制琴师的作品。

看是不是意大利古琴，第一，你要学会看油漆。 其他都可以不谈，但是意大利古漆的色泽，那个时期不是什么秘密配方，都基本保持一致的。如果一把琴，连油漆都不是意大利古漆，那么其他一切都可以免谈了。

Amati的琴型，高弧度是一个特征之一。 因为高弧度，所以决定了其声音以优美著称，但是力度，爆发力，穿透力，都存在一定的问题。这不是你这么简单调整就能纠正过来的。

德国stainer的琴，也是同样的问题，据称其师从amati一段时间，所以琴型像仿，以音色取胜。  那时候，欧洲室内乐流行，不要求太高的音量与穿透力，所有amati/stainer的琴，是非常吃香的。但是现代大厅演奏，穿透力就不能胜任了。现在是 斯/瓜的天下。

violinkeeper

以下是引用棋烟琴酒在2012-3-22 13:16:00的发言：
楼上朋友，古琴的腮托位置应该有汗渍，因为腮托是十九世纪初才出现的。腮托可以后配，但古琴一般都有汗渍。当然没拉过的琴没有汗渍，但您的琴上伤痕累累不像没拉过的。不同意见请参考。

这位朋友很有经验，赞一个。 第一把是中提，年代是19世纪30年代。 第二把十小提，年代是18世纪70年代。

violinkeeper

这位朋友很有经验，赞一个。 第一把是中提，年代是19世纪30年代，已经用上腮托。 第二把十小提，年代是18世纪70年代。

fliu2010

关于此琴的鉴定，个人认为如此看：

1:大致归类：

此琴琴头，f孔，琴角，琴板弧度，翻边属阿琴特征，所以大致归阿类。

2:年代考究:

弦轴孔的开法:

此琴弦轴孔是平均分布，所以a弦在轴内会碰其它弦轴，这是1670年以前的原始做法，之后中间两个弦轴孔都拉开了距离，当然不排除后来的仿琴也仿此类弦轴孔，但这种仿法无实用性。

漆膜的老化：

看漆膜的老化是经验，有些没用过的300年老琴漆膜如新，琴所处的环境不同，漆膜变化也不同，单凭颜色是看不准的。

琴颈的仰角：

古琴多数仰角偏小（也有不小的），琴马矮，可供参考。

3：发音的判断：

阿琴有独到的发音，老琴的发音跟新琴有质的分别，这一点最为重要。

林中冰人

红衣大炮好，你手上有4把好琴，够胆拿来处试试，我家也有几把好琴，我想还是我手上的斯琴胜出的，上周6有4位朋友带琴到我处比试了，我手上的斯琴以声音纯厚甜美，4条弦发音平均胜出。这斯琴是广州产的，我只是借用下。