林启明独立制作小提琴，VUC：bhbd1，制作过程。（试琴在214楼）

鱼儿

温湿度：31，70%

继续底层处理，涂刷ab金水，作用是进一步稳固硬化木质、建立木头声学基础、提色，每涂一次需要24小时自然风干，一共需要3次。





ps:涂刷一把琴ab金水的材料成本需要150元外加3天干燥时间，这些木材底层处理工艺其实做不做在最终成品琴外观上普通用户分辨不出来。

鱼儿

温湿度：31，70%

打磨后第3次涂刷木材处理涂料，晾晒24小时。




ps：从现在开始琴除了涂料和刷漆外，都保存在自然温湿度中，并且通过旋转接受上午阳光的均匀照射，加上这里是风口，平时经常在这里晒肉干，肉质非常好。跟放在紫外箱温室环境里强制烘干的琴比，这更像野生的琴，更能适应自然环境，代价是干燥时间会长得多，这也是外观难以分辨的成本。

鱼儿

温湿度：30，76%

打磨后涂刷B涂料，主要作用是提色，为底色打好基础。









阴雨天，开始可以发出比较耀眼的光芒，因为第2次和第3次涂料里面含有矿物质。

鱼儿

温湿度：29，65%


下雨停更，因为接下来的工序都需要太阳，下雨天只能休息干点别的事了。

鱼儿

温湿度：29，69%

天气转好，马上追上进度，今天涂刷第六遍木材处理，这次是一种单纯的矿物质，需要利用油稀释后用手指揉和进去（比较费手指）。










用载玻片观察一下这是一种什么物质。




100倍视觉，可见均匀的矿物质分布。


500倍视觉，利用偏振镜可见不同波长的矿物质（有石头也有金属），像宝石一样非常漂亮。

ps：木板表面的矿物质作用是硬化木材，赋予音板发音基础。未经处理的木材就像快递包装箱一样，柔软的木纤维振动声速太低，无法发出悠扬的高音，低音也会模糊没有质感。作为发音振膜，原始的木头并不是好的物质，需要经过工艺繁复的改良它才能逐渐变成一个好的振膜。

鱼儿

由于8月14日涂的矿物层是油作为稀释剂的，又遇到连续阴雨天晒不到太阳，所以至今未干，这就是为什么现在很多人不想用油性漆的原因。但其实只要工作计划得当，晒干时间也并不会算在制作成本里面，期间可以做其它琴，也可以干脆休息调整，怕的是没有干透或强制烤干就再覆盖下一层油漆。

所以一把手工琴，你真的有必要了解它的制作周期，有了这些信息你就能很清楚了解到油漆工艺（这个百分百准）。比如一天刷好几层的是酒精漆、一两天能刷一遍油漆性的是用的紫外烘烤箱、刷一遍至少晾一周或遇天气不好一层晾个十天半月到一个月的就是自然干燥工艺。

鱼儿

温湿度：28，62%

矿物层晾晒了15天终于干透了，今天给琴涂刷一层油性的折射液，这是木材表面处理的最后一层，由于是油性的，一样要晾晒许多天，至于多少天就看天公是否作美了。




我的油漆全部都是用手指涂的。


涂完效果。


涂完效果。

鱼儿

温湿度：30，72%

晾晒了7天，又跟大家见面了，木材表面处理到此结束，今天做一些表面打磨处理，准备后面正式上漆工序。

鱼儿

温湿度：29，75%

久违的大晴天来了，开始刷清漆，用的琥珀油性漆。

鱼儿

温湿度：30，76%

第一遍色漆。







估计我是国内仅存的靠阳光自然干燥的制琴师了（玩笑玩笑），由于我的油漆主张不用紫外线灯照射催干，而是依靠阳光自然干燥的工艺，所以掌握每天天气走向是控制油漆质量的关键，只有适当的时机才能开始油漆。

鱼儿

温湿度：30，67%

第二遍色漆。

鱼儿

温湿度：30，68%

第三遍色漆。

鱼儿

温湿度：30，72%

第四遍色漆。

鱼儿

温湿度：30，70%

第五遍色漆。

鱼儿

温湿度：28，57%

第六遍色漆。

鱼儿

温湿度：28，63%

用4000目砂纸打磨。

鱼儿

温湿度：29，69%

第七遍色漆。

鱼儿

温湿度：27，74%

台风“小犬”过后，天气见晴，第八遍色漆。

鱼儿

温湿度：28，70%

第九遍色漆。

鱼儿

温湿度：28，67%

第十一遍油漆。