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但时代变了。虽然在刚开始的时候转变得很慢，近几十年来已经看到了美国制琴师质量和声誉以指数性增长。事实上，过去人们是频繁地在美国的琴上乱贴标签，而不久前，格雷格
- 阿尔夫发现一个中国大提琴贴着一个杰出的现代美国制造商的标签。
许多因素促成这种状况的改变，但最早的一个因素是，越来越多的重要的艺术家在美国安了家。伟大的艺术家需要伟大的工具（海菲兹，一个俄罗斯移民，除了他的瓜奈里外还拥有两个斯琴），当这些琴开始流传时，美国的制琴师就有了越来越多的机会看到高品质的样板，用以作为他们工作的基础。对美国早期的制琴师阻碍最大的是信息缺乏。
信息控制让许多的老意大利人的秘密保留为秘密。技能和技术保持在家庭，商店在类似的严格条件下运作。但是在美国，如“美国的小提琴”这本书的作者托马斯·王尔德所说，提琴制作一开始就以自由地和自愿地交换信息为其特点，知识一旦问世，就已迅速传播。
致力于提琴制作的群体和社会是提供消息的最早的手段之一。其中第一个是“缅因州小提琴制作者”。其成立于1916年，历时仅10年，但其遗产今天仍以这样的形式存活着，像南加州的小提琴制造者协会和美国小提琴协会这种庞大而充满活力的社团，其联合的会员资格近2000。有一个类似但独特的组织是弦线声学协会，成立于1963年，以帮助促进原创性的研究。其创始人，卡琳-哈钦斯（一个新泽西州的小提琴制造者，曾与弗雷德里克·桑德斯合作多年），其工作已经两次被载于“科学美国人”的封面上，今天该社团的成员包括来自世界各地的琴制师，音乐家，和科学家。
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发表于 2013-7-10 20:09:00