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楼主: 大愚钝
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[提琴制作] [原创]国外顶级提琴制作师及其技艺发展动态

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发表于 2013-6-19 11:06:00 | 显示全部楼层
以下是引用deciso在2013-6-16 21:03:00的发言:

Joseph Curtin 提倡用硬木做垫,可以是枫木或乌木。Joseph Curtin认为面板在音柱和两个码脚这三处是承受最大压力的地方,所以自1997年开始他就在面板音柱处加0.3毫的木垫,之后才沿用在码脚上。 资料来自Joseph Curtin

谢谢楼上的解答。
发表于 2013-6-24 19:16:00 | 显示全部楼层
以下是引用deciso在2013-6-16 21:03:00的发言:

Joseph Curtin 提倡用硬木做垫,可以是枫木或乌木。Joseph Curtin认为面板在音柱和两个码脚这三处是承受最大压力的地方,所以自1997年开始他就在面板音柱处加0.3毫的木垫,之后才沿用在码脚上。 资料来自Joseph Curtin

0.3毫米的木垫?和纸差不多厚能承受啥力量啊?
 楼主| 发表于 2015-1-20 22:36:00 | 显示全部楼层
 首先抱歉过于迟到的回复。的确如此,是0.3mm。请查找Curtin的个人网站,也有照片。次垫片只起保护作用,我试用过了,没问题

发表于 2015-1-21 11:53:00 | 显示全部楼层
謝謝分享,但是從美學角度上說,完全不能接受上面兩把革新的作品,聲音怎麼樣的可以發上來聽聽嗎?好好奇
发表于 2015-1-21 15:03:00 | 显示全部楼层
创新应当符合一定的要求,如具有新颖性、实用性,小提琴的创新不但要符合美学,还应该有利于声音。否则一切都徒劳了。
发表于 2015-1-21 19:04:00 | 显示全部楼层
楼主好贴。
发表于 2015-1-21 21:56:00 | 显示全部楼层
好好学习了,望多上此类文章,让我这些在黑暗中走的人看到一点光明。
 楼主| 发表于 2015-1-21 22:28:00 | 显示全部楼层
发表于 2015-1-22 08:30:00 | 显示全部楼层
美国在提琴制造的交流上发挥了很好的带动作用,楼主介绍的美国制琴大师大有超越欧洲之势,应该与这种交流不无关系。中国也有个协会,不知都做过什么?
 楼主| 发表于 2015-1-23 21:39:00 | 显示全部楼层
 

介绍几位当代制琴师

 

Samuel Zygmuntowicz

当代售价最高的当属Samuel Zygmuntowicz所制作的提琴,现住在纽约Brookline1984年,时年28岁,在提琴作坊已工作了5年的他,在纽约买票听了一场音乐会,结束后,他与演奏者攀谈起来,而小提琴乐师Arm请他下一场音乐会时带把自制的提琴。于是他售出了平身第一把琴,并且之后便一发不可收拾。

他的特点是与演奏家密切合作。他常常给同一位提琴家连续做几把琴,不断地按照提琴家的要求做出持续改进。

 

Stefen Peter Grerner

而据多篇资料介绍,目前最被人推崇的琴师是德国人Stefen Peter Grerner,有“新Stradivarius”的称号,住在德国波恩。据著名的“经济学人”周刊(20091217日),他的小提琴价格为?2,000-38,000 欧元($48,000-57,000美元),需排队5, 并只能完成4四分之一的订货。

 

Grerner自己的网页介绍,RabinMutter等人都持有他做得琴。CCTV 10频道的“人物”节目曾采访宁峰,称他目前所用的提琴也是出自Grerner之手。

小提琴家Tetzlaff原先拥有(演奏?)两把Strads,和一把Guadagnini. 但是现在改用两把Greiner的小提琴,一把已拥有10年,声音洪大明亮,在独奏时使用,另一把则厚实温暖,在重奏时使用。

 

Grerner生于1966年,10岁学习拉琴,14岁做出了第一把琴。至2009年,共做出了250把琴。

Grerner与物理学家Dr. Heinrich Dünnwald1992年起合作,利用现代科学手段研究了1000多把提琴,包括若干斯氏琴和瓜氏琴,得到了大量的提琴声波频谱,试图解开“斯特拉利瓦蒂密码”,复制出与Strad琴“声音拷贝”, 即不是追求形似,而是要求“声似”。通过长期的探索和大量的试验,他们的结论是:提琴制作“90%依靠技术,剩余10%才是艺术,和制作者的签名,差别仅限于此”。

 

Grerner称,他的最主要工作并不是做琴,而是调琴,所化时间超过做琴, 需要至少一周时间。


 楼主| 发表于 2015-1-23 21:41:00 | 显示全部楼层

Joseph Curtin

而对提琴技术的发展影响最大的,当属美国的Joseph Curtin

首先,什么是好的提琴音质?

 

各个提琴家和听众都有各不相同的看法,都带有强烈的主观性。使制琴者无所适从。为此Curtin提出了以斯氏和瓜氏的某些获得公认的名琴为客观标准。按购琴者的选择,例如,瓜氏的1742Lord Wilton琴,进行声音拷贝(sound copy)。拷贝的效果,则按照新琴的频谱是否与斯瓜氏琴的频谱一致,主要是看其特征频率(signature frequencies 与要拷贝的斯氏(或瓜氏)名琴是否一致。这种声音拷贝标准具有客观性和可操作性,并使制琴者从形似的迷途中解脱出来。

 楼主| 发表于 2015-1-23 21:57:00 | 显示全部楼层
下面是Curtin30把意大利古琴的特征频率的检测结果。

捕获1.jpg
 
 楼主| 发表于 2015-1-23 22:01:00 | 显示全部楼层

测量装置及激励方法见下图。

捕获2.jpg
捕获3.jpg

 楼主| 发表于 2015-1-23 22:02:00 | 显示全部楼层
下图是意大利古琴的面板和背板的数据
捕获4.jpg

 楼主| 发表于 2015-1-23 22:03:00 | 显示全部楼层

当代杰出的制琴师的琴其音质效果如何?

2012(?)年在法国巴黎举行了一次对三把属于当代演奏家的意大利古琴和三把现代琴的“双盲试验”,演奏者蒙眼罩,在幕后演奏。评判者打分的结果是:第一、三、四为新琴。另外,由演奏者在演奏中挑选一把最为中意的琴,结果是除了一位演奏者外,全部挑选了新琴,并且都很自信自己挑选的一定是意大利古琴。

发表于 2015-1-24 00:03:00 | 显示全部楼层
好文 感谢
发表于 2015-1-24 00:37:00 | 显示全部楼层
"2012(?)年在法国巴黎举行了一次对三把属于当代演奏家的意大利古琴和三把现代琴的“双盲试验”,演奏者蒙眼罩,在幕后演奏。评判者打分的结果是:第一、三、四为新琴。另外,由演奏者在演奏中挑选一把最为中意的琴,结果是除了一位演奏者外,全部挑选了新琴,并且都很自信自己挑选的一定是意大利古琴。"看来超斯赶瓜并非幻想。
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