以下是引用何乾忠在2010-11-16 13:38:00的发言：
，因为面板频率低的琴对声音的调试难度不是很大，但是面板频率高的琴难度就很大，尤其是频率超过#c完全不可能把声音调得很好，这次买的材料彻底解决了这个关键的问题，
上下面板有个频率匹配的问题。我所认识的黄朝达老先生称之发声定位法，我认为很好解决了这个问题。早在80年代，我在大学里读书时，一次偶然看到省报上介绍黄朝达的事迹，当时看到他从一个专业的前进歌舞团手风琴独奏演员，下放到北大荒，由于酷爱音乐，走上了制琴的道路。第一把琴是在日本人的马厩里从地下掩埋的一块木料制成的小提琴，当看到孩子们听到了小提琴声音，引起关注，在这些孩子中，有跟他学习音乐，后来当上了中音的教授。黄老师与汪立三是多年的挚友，相互鼓励。后来因为小孩学琴，在黄老师那买琴，成为相识，他给我讲了许多奇闻异事，如小孩最初琴上的马子是王兰田做的，我国制琴前辈曾有三王一戴的说法。而王兰田对林耀基都是以小名相称。黄老师看到国外制琴杂志上马子镶乌木，就把这个马子也镶了乌木，说是能改善高音，更亮。 结果当刘跃庭老先生第一次看到，就说：马子镶乌木试过误区，这个马子被黄老师给毁了，本来是个好马子。2年多以前，小孩拜见了王兰田，他老人家有中风后遗症，手也抖还是为小孩调了马子，王老先生很权威的样子，后来还通过电话指导孩子如何调琴。
黄老师跟我讲过面板与背板匹配的问题，可我没有做琴经验，也不通音律，也是没听懂，但感觉很有道理，都是他老人家研究、经验所得。 | 
发表于 2010-10-23 12:08:00
此主题相关图片如下签名衣.jpg：