[讨论][分享]高档琴音柱的制作！

findyourhead

以下是引用何乾忠在2011-5-15 20:50:00的发言：

      有仪器检测当然好，如果没有就要靠耳朵听，这就要考级别了，必须要有灵敏的听觉，要有很强的音乐基础，要对照需要的音高准确的判断是高还是低，高了多少还是低了多少一般人无法分辨，所以说提琴制作是一门高深的技术，很多人还以为是一个简单的工作，只要做成那个样子好看就行，殊不知要做出好声音这里面复杂得很，简直高深莫测。

所谓“道可道，非常道。名可名，非常名”啊！

其实提琴制作主要牵涉一个审美问题，如果所有人的审美观都是一样的，相信提琴制作完全可以成为一门技术。
但大多数人的审美是比较一致的，所以提琴是技术+艺术，而不是玄学。如果提琴制作成了一门玄学的话，估计也就发展不下去了。

在水一方1111

如此精益求精，令人肃然起敬！

在水一方1111

那高档的提琴在第一年使用之后要换一根新的音柱，这新的音柱需不需要也取材于面板料的余料呢

何乾忠

小提琴是乐器，乐器的功能就是声音，声音的好与否与振动有关，振动就与物体的固有频率密切，如果不进行频率配合振动就不好，自然声音就差，学过物理的人基本都知道共振的原理，可惜的是不知道拿来用，这不是故弄玄虚，也不是玄学，是科学理论，这已经说得比较明白了，如果还懂不起的话就只能怪自己了。

左嗓子

音柱稍微做得细一点儿的话，音量可以大点儿吧？

findyourhead

以下是引用何乾忠在2011-5-18 22:22:00的发言：
小提琴是乐器，乐器的功能就是声音，声音的好与否与振动有关，振动就与物体的固有频率密切，如果不进行频率配合振动就不好，自然声音就差，学过物理的人基本都知道共振的原理，可惜的是不知道拿来用，这不是故弄玄虚，也不是玄学，是科学理论，这已经说得比较明白了，如果还懂不起的话就只能怪自己了。

何老师说的固有频率就是自振频率吧。

左嗓子

何老说的没错！

zh_e_mail

一些玄而又玄的所谓理论，弄一些物理的名词是挺能唬人的。怎么说呢，记得大学里有一门课程《振动理论》，记忆里是一个考试噩梦。里面设计的概念、理论、公式很吓人。但我想制琴并不需要真的理解那些抽象理论，凭着直觉和经验也行，只是不要误入一些怪圈里。打个比方，如果从这些理论名词，什么固有频率，共振现象（中学课本就有很清晰的叙述，在此我也不想多论，会有显摆的嫌疑），我自认为还是懂一些的，可是我并不会制琴，或调琴。记得一个DVD碟中，名琴收藏家跟祖克曼说：并不认为斯特拉迪瓦里懂音乐，他可能首先是精于结构建筑，使小提琴的结构如次坚实。此外无论我们多么精于空气动力学，如果叠一只纸飞机，那些理论未见得就能用的上。物理上的科学理论，永远是对实际物体的一种描述，或建立模型，推到一些公式，为了严谨，一般人看起来就很难懂。做为一个琴师，动手能力是第一位的，直觉、想象力是实在音素。人的这种悟性，可能会更直入事物的本质，关键是你对它的痴迷、关注程度。爱因斯坦抽象的相对论，如果用语音叙述就那么一句话，并且是他17岁时就已经从直觉上有了答案，可是由于数学不好，他又与数学家联合，学习数学，花了8年，给出了理论证明，发表了论文，并享誉世界。
我们说琴音是源于小提琴的的振动，这种振动也非共振（如果真的产生共振，非把琴振夸了，军人过便桥，不能迈着整齐步伐，就是怕产生共振，把桥振塌）。当然我们追求的那种理想的琴的振动状态，刘老先生称之为全振动，我感觉很好理解，就是琴容易振动，好发音，对音柱的位置也不太挑剔。当然能具有全振动的琴很少，当然即便不是全振动的，琴的调试无止境，音随环境容易变化，有的名琴也是这样，还有特殊的艺上效果。

sunshunoo8

刘老先生称之的全振动，即那种理想的琴的振动状态， 琴容易振动，好发音，对音柱的位置也不太挑剔。他。还有展开的讲解吗？，是否有规律可寻，还是凭运气，。是理论还是现象。

zh_e_mail

哈，您真是好学。没有所谓展开，和什么理论。其实像这样术语已经很直白了，可以想象具有全振动的琴，就是很容易发出较大、较丰富的振动，声音自然舒畅。如果是神奇，那就是刘老先生本人具有超乎寻常的感知力，和不同常人的视角。当然我如此说，肯定会惹来斥责。如果我不是亲历，我也不会相信。并且我经常有疑惑，包括生活上的各种问题，都会得到他明确的点化。而他又是极其淳朴、善良的人。如果您感兴趣，可以到网上查一下他发表的论文资料。我这里所述，挂一漏万，根本无法管中窥豹。我在此对琴上的一些认识，都是通过他老人家点拨，当然我很无知，理解会有一些偏差，并且他对事物、宇宙的认识远非常人所及，并且他可以跟任何人，就任何话题进行讨论，并且会给出令人折服的道理。
我们所说的固有频率，在此很容易理解为琴本身频率。我以为就琴的发音而言，肯定不是某个固定的固有频率。比如古代编钟，在两个位置的敲击，可以发出两种不同的音（ 琴的某个音，也非一个固定的频率，而是多种频率的谐振，因此对于同一音，小提琴有小提琴的音色，钢琴有钢琴的音色，当然每个琴也都是不同的音色），如此分析起来，似乎很复杂，就我们对振动的理解而言，对于动态的振动，我们的理解力总是有些偏低。不过分析适可而止，不用那么苦于理论的分析，就我们简化了的，比如这样全振动的术语，是可以悟出琴音的的道理，当然，如果要具备好的调试琴音的能力，肯定有一个实践过程，你对琴的兴趣，悟性等，这不是出于功利性的炫耀所能替代的。

sunshunoo8

真为你高兴能同过他老家点拨。你会更了解他，请教一下，知道的讲一下，大家分享岂不更好。如不想，不太了解，正象你云到网上查他的论文，这不是很好吗？‘没有所谓展开，和什么理论。其实像这样术语已经很直白了，’这样的回答也不错啊，没有啥吧。‘ 肯定会惹来斥责’，我是不会的！ 哈!哈 ！向你学习，好学吗，多帮助！

leilei0611

这么好的教学贴为何没有下文？

abclz

可否把音柱和琴码也涂上漆？如果那样又会如何？

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我挺何大师！这个共振不是物理学意义上的共振，大概的意思与刘老先生的全振差不多。我想何大师这套理论是从实践中摸爬滚打的经验总结，你让他拿数据、拿仪器，哪有？但你让他听、摸、捏、扔，嘿嘿！肯定能挑个适合的音柱材料，干出来的活准不赖！依本人经验最佳的音柱：1，一定不是同把琴面板的材料且越干越好；2，年轮至少6根以上并与面板年轮90度相交；3，与面背板严丝合缝但不紧；4，位置调整十分重要；5，与琴码同时调整（包括削修，琴码的制作比音住更重要、更难）。最后还得说下前提，琴体本身素质要过硬哦，也就是何大师所说的各部件频率相配的琴，否则怎么弄音柱都没有意义，只是浪费时间或精神上的自我安慰。

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音柱的斜面是应该与面板背板的斜面相密合，请大家注意：在比划时候把音柱立在面板背板上是外弧面，装在琴箱里面是内弧面，比较细的音柱对弧面可以忽略，稍粗的音柱应该考虑一下内外弧面相反的差别！个人看法，说得不对请拍砖。

iqn爱琴鸟

以下是引用在水一方1111在2011-5-16 18:44:00的发言：
那高档的提琴在第一年使用之后要换一根新的音柱，这新的音柱需不需要也取材于面板料的余料呢

就是呀,使用一年之后要换一根新的音柱，这新的音柱去哪里找面板料的余料呢?

舒旋

要自做音柱谁都如此，没见什么特别之处，却像一幅幅广告.。