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wld4803老师在调整旧琴过程中认真、严谨、务实、精细的优良作风与反复对比、记录数据、应用仪器测试的科学态度，真的叫人很感动！ 所谓调琴，究其实质，就是对提琴声音的调整，包括对音量、音质、音效和音色的调整。在琴板声音品质（物理振动性能）的基础上，其实这四者往往是相互依存、相互制约的。在整体上，每一种因素都接近或达到最佳状态，才会有属于小提琴的最好声音效果。在具体上，对其中某一因素的调整又不能完全没有限度，如果过度，必然会产生负作用。所以，调琴过程是一种带有全局性的综合活动，一开始可能要“攻其一点，不计其余”。但主要矛盾获得一定程度的解决之后，原来的次要矛盾则会上升为新的主要矛盾，又需要接着解决新问题。不管怎么说，音量方面的缺陷还是小提琴的首位缺陷，一把音量十分微弱的琴，何谈其音质的纯净、音效的均衡、音色的优美呢？区分提琴声音档次的一般标志，就是在琴声是否宏亮（充分振动）、是否纯净（有序振动）、是否均衡（和谐振动）、是否优美（模式振动）四个方面依次拉开差距，越到后来差距越大。提琴的档次越高，其音色越优美，因为有了前三者因素作为优厚的基础与可靠的前提保证。而中低档的提琴就要稍逊一筹了。无论如何，琴声宏亮永远是第一位的，就像一位歌唱家，声音洪亮永远是第一位的，然后才有其它方面的优势与特长。
老师的旧琴经过调整，音量有所增大，首战告捷，值得庆贺，因为实在来之不易。随之出现G弦发干发硬、E弦发尖发细的情况，也是正常的，我自己调琴时也遇见过同类问题，但解决难度相对比音量调整要容易一些。我的做法是：
1、总体弦长增大后，有效弦长不要随之增大，不能超过330mm(包括琴枕长度与琴码厚度在内)，否则琴弦张力过大，声音容易发躁。
2、鉴于旧琴的面板较厚，琴码不能磨得过薄，尤其是上端。
3、鉴于指板末端降低，琴码不能过高，但也不能过低，从E弦到G弦距离指板的高度分别不能低于2.8，3.7，4.5，5.3mm。与此同时，可使用细锉或砂纸适当降低琴枕沟槽的高度。
4、音柱的横向位置绝对不能超过琴码右脚的边缘，最好距离右边缘1~~2mm。音柱的竖向位置最好选择在距离琴码右脚下边缘3~~5mm之间。否则声音只能变得生硬干燥或者疲软无力。
5、将音高调准后，如果发现两条低音弦声音发硬，可用西餐刀把将琴码左脚向琴头方向轻轻磕打几下，移动不超过1mm，即刻见效。
6、正如您所说，旧琴的琴码与面板在原有轨道上振动习惯了，换了新琴码可能一时不会完全适应，需要有一个开音过程。 7、多用时间拉奏两条低音弦，从低把位一直到高把位。
8、经常用手指关节外侧轻轻敲击琴板，帮助琴体尽快适应新的振动方式。 以上所说，是针对自己的老琴具体情况，对wld4803老师的旧琴不一定合适，仅供参考吧，但愿更上一层楼，呵呵…… | 
楼主
发表于 2009-6-15 10:25:00
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