用拉琴留下的伤疤来检检验持琴的姿式是否正确

linyiqing

左手么，我想了一下，算不上是托琴。在手指按弦的时候，拇指当然要支撑，但是这个支撑只不过是对其他手指施加给指板的力加以平衡，最终等于不给指板施加任何力量。也就是说，我们把琴夹稳，当不按弦时，拇指不需要给指板加什么力；当手指按弦的时候，上面的手指对指板施加了向下的力，破坏了平衡，因而要求拇指再施加一个向上的力把前面的力平衡一下。其实就是手指头把指板捏住了，并没有“托”或者“压”。

至于夹或者勾，我认为夹也好，勾也好，都跑不出一个把琴固定住，左手是不要承担力量的，否则灵活度必然下降。哪个自己用来合适就用哪个

sunshunoo8

感谢版主回贴，道理说的既简单又明了。也感谢用勾，夹相对表达减轻腮部压力的朋友。

好象拉琴的朋友[业余 自学者]，在学初期几年中，注意力放在用力 夹紧琴，使左手不用托，夹来解放，更灵活。用车拉都拉不动，同感，很形象。结果腮部都留下美丽的痕记。是否是忽略，没用心琴留意琴放在那个位置好些呢？伴随岁月，达到能随心所欲动中掌握平衡时，腮部就不用那么用力了，可是为时晚矣。做为过来人，是否应做点什么？我们不用勾，夹，托。用持琴高低来表达；看海菲茨大师上课的视频时，当一位女学生拉琴时说；你持琴的位置高，很好。林教授强调的三条平行线[其中一条是琴与地平行]。我们应说向这总结出来的标准靠吧！我还是推荐把琴放在琐骨窝，琴紧贴颈部，腮轻夹，拇指轻托的持琴方法。习惯成自然，对于持琴位置低的或琴不紧贴脖子的，可拭一试，脖子会很累，要做准备活动，以免扭伤，我不建意改，只是初学者在理论上参考。那个合适用那个吧。

sunshunoo8

把夹琴正名为勾琴的朋友你好！感谢又一次回帖。当时没注意，没看到，这次看完，欢迎批评指正。我用词不当之处请多原谅。

关于如何持琴，人们[包括著书者]只注 意 怎样用力把琴夹住，达到解放左手，使之更灵活的目的。我想这不可能是惟一的方法。待续， 别人要用电脑了。

sunshunoo8

咱们来说一说，每天练持琴的目的吧。我觉得是练感觉！不是练怎样夹住琴而达到解放左手的目的。把琴放在琐骨窝上，琴紧贴脖子左侧，左肩向右转肘随着向右靠，琴略向右倾斜，再让左腮[颌骨角]大面积贴在腮托上[不要太用力，放忪]，放开左手，这时琴体会落在肩头内侧[大臂与肩的接合部]，不是落在肩夹骨上。除两手外，身体能用的部件全用上了。剩下的只是找感觉了，感受一下各部件所承受的力。然后再对应调整各处，达到最佳状态。天天练，找感觉，调各部及之间的配合，我想你会轻松地把琴持好，在动态中掌握平衡地。不仿你试 试！

说到持琴姿式，我会到老一辈著名提琴演奏家，司徒华成坐姿拉奏琴的画面，坐姿优雅， 觉得他像一位绅士，一丝不苟，眼神始终跟着指挥，随着指挥的动作而动，给人美的享受。另外，是[爱乐]的呢？还是[交乐]的的一名中提琴演奏员，他也是这样，总是充满激情，头发随着节奏跳动，好象有用不完的力量。当然也有姿式不是最好，拉得很好的，如青年一秀，得过国际金奖的陈曦，他的左肘不那么向右。但并不说明持琴姿式没有合理，更科学的标准，我们学琴者应椐自身情况向最好，最合理的方法上去靠，[合理，科学的持琴会有对提高演奏水平 帮助的。 我想，人人都想努力做得最完美！ 这 就 是每天必练持琴的目的。如果再加上拇指的配合，就是拉琴的持琴法了。

下次咱们再分析解放手指[当然包括拇指]的提法是否需斟酌。

sunshunoo8

这个星期，我地区总是阴雨连棉，春雨贵如油，今年肯定是粮食大丰收，牛马年好种田。可是苦了我了，没有暖气了，室内温度只有14度，我的嘴左角处感觉发凉，天一凉，该处就凉，好几年了。不是麻。我总心事忡忡地，怀疑是否是脑血栓前兆，后果可怕。我夫人是口腔主任医师，谈及此怔状时，她说；颌下角内侧有血管及神精走行，或许你拉琴方法不当，长期挤压，造成血管受损，神精得不到营养正常的供给，天凉时，血液流动慢，你当然会有感觉了。琴龄长的腮部留下伤痕的老年朋友，如你也有嘴角发凉的感觉，赶紧回贴，帮我确诊，也好提醒，老师，发育期的青少年，不要用力去夹，更不能减少受力面积增大压强，用集中的点去勾了。我想在拉琴的过程适当地去用力夹和勾也无大碍，只是注意就好。

sunshunoo8

夫人问我在pc上做吗呢？我挑侃地回答，发表论文！她过来瞧一瞧。本想她对[杰作]，会赞扬一番，谁知她竟面带怒色说；还大学毕业呢？把神经的经写成精了，我看你是精神病吧！掉价！平时我都会还以颜色，以牙还牙，这次我成了哑炮，没有了动静。不过我还是找台阶小声说；我不是学文科，医科的，只学了0，1，二进制，编码解码，pcm传输，数字信号，电话程控，3G无线通信等她不明白的术语来回答她，以挽回点颜面。哈哈！不过我还是后悔中学时偏科，不好好学语文，政治，地理，历史，生物。跑偏了！书归正传，咱们说一说大拇指的作用。

为解放左手，使之独立，灵活。人们[包括著书者]只关注牢牢地夹住琴，而放松了支点和琴头[琴颈]的研究。为减轻颌骨部对腮托的压力，有拉琴的朋友以勾字形象的表达了比夹琴省力[我的理解，不知是否是作者朋友的初衷]，我是为了减轻腮部伤痕。

关于支点，一般都笼统地说把琴放在肩上，是琐骨还是肩夹骨呢？不太明确。我想用把琴插入或支在琐骨窝的比喻来说明支点在哪，琴底邦紧贴脖子琴落下，支点在琐骨内上方，而不是外上方，为了达此目的，就得用手[虎口]夹或拇指托了。琴板在这个支点上下微动。[用琴托者另论]。

孤独的落雨

不要怕我的腮部以前还长了一个大包呢。方法一改就没有了。

wcying

以下是引用sunshunoo8在2009-4-26 17:51:00的发言：

为解放左手，使之独立，灵活。人们[包括著书者]只关注牢牢地夹住琴，而放松了支点和琴头[琴颈]的研究。为减轻颌骨部对腮托的压力，有拉琴的朋友以勾字形象的表达了比夹琴省力[我的理解，不知是否是作者朋友的初衷]，我是为了减轻腮部伤痕。

关于支点，一般都笼统地说把琴放在肩上，是琐骨还是肩夹骨呢？不太明确。我想用把琴插入或支在琐骨窝的比喻来说明支点在哪，琴底邦紧贴脖子琴落下，支点在琐骨内上方，而不是外上方，为了达此目的，就得用手[虎口]夹或拇指托了。琴板在这个支点上下微动。[用琴托者另论]。

又一次胡亂地引用了我的"勾"字.

還不知道人家為什么要"正名"

請你還是化點時間把我的"勾琴"貼子認真看完,並把所有詢問的,質疑的貼子都看完.就可以使你 "减轻腮部伤痕。" 而不需要起用左手大拇指來托琴.

(不對了,應該正名為 "根本不會有腮部伤痕" )

你不能因為你"腮部伤痕"的經歷,就一定要提出一個犧牲左手大拇指的方法來的.

sunshunoo8

欢迎“正名”一文的朋友有‘根本不会有腮部伤痕’的方法，大家去用，减少对腮部的损伤，这是我的初衷，多一种方法，岂不更好。如果有更多，更好的方法的帖子，我更高兴，我想你也是这样吧。我谈的方法是我的体验，介绍给拉琴的初学者，作为原理来参考，好象与网站的宗旨一至吧。我觉得拉琴必须用大拇指，为减少伤痕，不是牺牲它，而是让它多干活，用个‘托’字来表达。另外我失误地用了‘拉琴的朋友’及‘作者的朋友’及‘勾’字，请这位朋友多多包含。下次我只用我理解的‘勾’和‘勾琴’这两个汉字，不加前缀了，朋友，你看好吗？见笑了。

我持琴左手的拇指是伸出去的，不是与食指，中指 相对的。琴颈这头的支点是拇指的 托。琴水平面与地面平行，琴另一支点是琐骨内上侧，肩夹骨及大臂上方[包括前上方]与琴背板脱离[有空隙]。这是静态，动态时是向各方象浮动。

sunshunoo8

拇指托或虎口夹[食指的虎口上下部]与琴颈接触，只有极少时间有碍手指的运动，如从低把位向高把位移动时，等等。但大部分时间还是需要他们的配合，才能使手指更灵活。设想一下，不用拇指，你能拉琴吗？在有碍的那些运动中，带着拇指及虎口一起练，不就完了吗？习惯成自然。这句话也适用于不易改的习惯。你非得把琴夹地死死地，只有及少时间有用，大部分时间没用，你还用力夹，不是作无用功吗？待你掌握了动静平衡时，当拉急快或你紧张时，你能保证不用力夹琴，克服用力夹琴的习惯？我想起两位高手同时pk时，一位紧张的漏出跺脚的习惯的一瞬。高手尚如此，况草民呼？带着拇指及虎口练吧，久而成自然！

我的拉琴朋友看完帖后，说；只有象！你这样一瓶不满，半瓶晃的敢在关公门前耍大刀！哈哈！说得对！我胡乱说了一通外行的话，请朋友们包函。

另外，我还提及一事，当会拉琴的，演奏完后，让没拉过琴的人拉琴，他会用下巴勾住琴，用手虎口托住琴，手腕窑突不一定，这也许是最好的持琴姿式吧！

procam2006

支持７楼的

一杆进洞

paganini99

适合自己的就是最好的。我记得我老师是这么说的。

stonism

名词越来越专业了，是医学的