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第一. 中国的小提琴在教和学两个方面似乎对研究和分析作品以及相关的艺术知识的积累和修养上面力度不够。 第二. 诚然，西方音乐人对他们的音乐有相对权威的解释权，但是，这些音乐也是世界的。其实音乐并不存在好坏对错（相对的），只是在于是否被接受。所以，我们希望自己演奏的音乐能够被接受并不等同于我们一定要完全按照西方或者说欧洲那一套东西约束自己，那只不过是一种方式而已。就像有的外国演奏家演奏《梁祝》，我们觉得不够地道，但同时我们没有也不应当排斥，不同形式风格的文化艺术的碰撞往往是极为精彩的，而且能够获得启示和灵感。 第三. 从优秀的演奏者到优秀的小提琴家在国内或国外都不是一件轻易的事，我们仅仅能够说中国的音乐土壤比起其它一些国家能够孕育出小提琴家的可能性小，而能不能成为“家”在国内或国外都不是绝对的，只是说可能性有大有小。我们也不要强求非要在中国土生土长，没有借助国外任何经验，然后某一天被公认为演奏家，那就算厉害。闻道有先后，术业有专攻嘛。况且那也是不可能的，因为经验没几乎都是综合了多方面的知识经验后得到的总结。 第四. 技术永远不可能代替音乐。任何一种技术一定要有用武之地，要有音乐上的根据，要和音乐联系起来。从音乐开始，选择技术，然后表达出来。 第五. 我瞎猜的，会不会和人种有关？ | 
发表于 2008-2-8 18:00:00
