[贴图]看看她们和他们是怎么持琴按指的

skbao

《看看她们和他们是怎么持琴、按指、运弓》，一直到《续七》，我共上传了8个贴子。我想问问，不知对各位琴友是否有用？

skbao

看了我的《看看她们和他们是怎么持琴、按指、运弓》以及其《续一》到《续七》共8个贴子，对大家的学琴有帮助吗？

空穴来风

为什么很多大师都是男性，女性不太多啊？

所以我很想聆听女性演奏家的音乐，希望从中能感受到她们别样的风格。

skbao

女性演奏家的作品的CD、VCD、DVD也很多啊，西崎崇子、穆特、萨拉张、云凯弦、俞丽拿、黄滨、陈美，等等。

superman109

高手持琴都很侧，不是什么书上说的身体侧45度~

緩板

以下是引用skbao在2006-5-22 8:12:00的发言： 工欲善其事，必先利其器。

大巧不工，不滯於物。

skbao

想更多地了解美国小提琴家阿吉琳娜-杰科芭斯-隆马克，并与她联系、向她请教的琴友可以上：

www.violinviola.com ，但要会英语。

Elaineemily

外国人好像在持琴拿弓这方面蛮自由的，怎么拉得舒服就怎么来，看帕尔曼那超级松弛的3根手指拿弓，真是羡慕！！

不过他的手不是一般的大，像熊掌一样

windbaby

我觉得看这个意义不是很大，如果认真研究你会发现许多大师持琴拉弓的方法每个人都不尽相同，但有一点，他们都在“放松”的拉着“放松”的持琴，每个人习惯也不同，

有些人适合用肩托有些不适合，有些人适合用这种肩托，有些适合另一种，还有就是腮托，不是所有人都适合一种，要根据自己的实际情况来定，用照片研究这些问题很容易误导初学琴的人，同样的手臂高度，人家的肌肉就是放松的，你按照片上的做不一定就学会了如何放松，而且有可能适得其反。

握弓方法是小提技术中最重要的一个，它基本决定的发音方法，学派不同方法也不同，不过近代大都用俄派，受海飞慈影响真的很大。

我认为多看看大师的录影主要看看右臂的动作，在弓运行到什么部位他的右臂的高度是如何的？这决定了发音的主要一点，为什么你发音“硬”，人家就“软”？如何在相同的力量下让琴充分震动？为什么人家演奏的音量是“轻”而不“飘”，为什么你一“轻”拉，琴音就“飘”呢？这才是值得深思的问题，基本的持琴是重要的，他直接影响到你右手技术的发展，放松的右手直接影响到你左手的技术，这所有的一切往往取决于你的“夹”琴，希望别太心急练好最基本的东西，对以后的提高有如神助。

[此贴子已经被作者于2006-7-11 16:04:29编辑过]

雪上飞

很优雅啊 有感觉

可风尚

有没有左背部的像片？左手部放松一看这部位就知道了，看左shoulder有没有抬起托琴就知是否做到放松。

[此贴子已经被作者于2006-7-13 14:29:51编辑过]

yanjp

以下是引用windbaby在2006-7-11 15:59:00的发言：

我觉得看这个意义不是很大，如果认真研究你会发现许多大师持琴拉弓的方法每个人都不尽相同，但有一点，他们都在“放松”的拉着“放松”的持琴，每个人习惯也不同，

有些人适合用肩托有些不适合，有些人适合用这种肩托，有些适合另一种，还有就是腮托，不是所有人都适合一种，要根据自己的实际情况来定，用照片研究这些问题很容易误导初学琴的人，同样的手臂高度，人家的肌肉就是放松的，你按照片上的做不一定就学会了如何放松，而且有可能适得其反。

握弓方法是小提技术中最重要的一个，它基本决定的发音方法，学派不同方法也不同，不过近代大都用俄派，受海飞慈影响真的很大。

我认为多看看大师的录影主要看看右臂的动作，在弓运行到什么部位他的右臂的高度是如何的？这决定了发音的主要一点，为什么你发音“硬”，人家就“软”？如何在相同的力量下让琴充分震动？为什么人家演奏的音量是“轻”而不“飘”，为什么你一“轻”拉，琴音就“飘”呢？这才是值得深思的问题，基本的持琴是重要的，他直接影响到你右手技术的发展，放松的右手直接影响到你左手的技术，这所有的一切往往取决于你的“夹”琴，希望别太心急练好最基本的东西，对以后的提高有如神助。

完全同意！再补充一条：拉琴本身就是一个动的过程，左手、右手、腮部、颈部和肩部的状态都不可能固定不变；而且持琴的角度、持弓的手法也需要根据音乐的要求和演奏者的感觉而随时进行调整的。所以仅靠几张图片来分析持琴姿势似乎并不十分合适！