由古名琴--焦尾琴来说说提琴木材的挑选

鸣轩琴社

中国古代有“四大名琴”之说，黄帝的“清角”，楚庄公的“绕梁”，司马相如的“绿绮”和蔡邕的“焦尾”。





“焦尾”是东汉著名文学家、音乐家蔡邕亲手制作的一张琴。传说蔡邕在“亡命江海、远迹吴会”（今江浙一带）时，有一天，蔡邕坐在房里抚琴长叹，女房东在隔壁的灶间烧火做饭，她将木柴塞进灶膛里，火星乱蹦，木柴被烧得“噼里啪啦”地响。忽然，蔡邕听到隔壁传来一阵清脆的爆裂声，不由得心中一惊，抬头竖起耳朵细细听了几秒钟，大叫一声“不好”，跳起来就往灶间跑。来到炉火边，蔡邕也顾不得火势，伸手就将那块刚塞进灶膛当柴烧的桐木拽了出来，大声喊道：“快别烧了，别烧了，这可是一块做琴的难得一见的好材料啊！”蔡邕的手被烧伤了，他也不觉得疼，惊喜地在桐木上又吹又摸。好在抢救及时，桐木还很完整，蔡邕就将它买了下来。然后精雕细刻，一丝不苟，费尽心血，终于将这块桐木做成了一张琴。这张琴弹奏起来，音色美妙绝伦，盖世无双。这把琴流传下来，成了世间罕有的珍宝，因为它的琴尾被烧焦了，尚留有焦痕，人们叫它“焦尾琴”。



从“焦尾”琴的来源也可以知道材料对提琴制作的重要性。 古时就有阿尔卑斯山的伐木工人聆听树木原木从山上滚下来的声音来确定哪一根原木是上佳的提琴材料。据历史记载， 斯特拉迪瓦里就是亲自上山选料的，在冬季最寒冷的季节，他观察山势，看太阳升起的方向，看树木是迎着朝阳还是背在山后，一般朝阳的树木材质好， 木射线发达，但树眼多取材率低，而山阴面的树木则反之， 斯特拉迪瓦里常常手拿榔头在意大利北部山区间走走停停，敲击树木， 由声音判断树木材质的好坏。当代制琴师制琴所选的木材当然不可能是自己亲自上山挑选的树木，每位制琴师对木材认识不同，心得体会也不同。笔者认为优秀的制琴师对于木材要有“敲击听声”“查看辨色”“凑近闻味”的本领， 这些本领就如同其他制作技术一样，凝结了制琴师的毕生经验， 如果不懂木材知识， 做出来的琴即使结构完美，声音也打了不小的折扣。所以每位想要在声音领域有所建树的制琴师都要多多提高自己对木材的认识。


待续......

太极神人

很有意思。长知识了！
网上有人售卖桐木制成的小提琴，声音也不错。看来桐木确实可以当小提琴的木料。